1 . 19世纪，波兰音乐家肖邦创作的波洛涅兹舞曲源白贵族沙龙中的伴舞音乐，他继承了原有舞曲的节奏，克服追求华丽、缺乏深度的沙龙趣味，赋予了作品悲壮宏伟、刚劲有力的音乐气质，抒发对祖国、对人民最真华的情感。这反映了肖邦

A．追求个性化艺术风格	B．对腐朽封建贵族文化的抵制
C．擅长创作室内乐作品	D．在音乐创作中凸显民族意识

2 . 过去,贵族看待音乐家如同家里的仆役一样,音乐家常被贵族雇到家里进行消遣性的演奏。18、19世纪之交,大型音乐厅开始兴建,人们将音乐视为一种艺术,甚至是一种信仰,而不仅仅是茶余饭后的消遣。这一变化

A．展现了特定时期的音乐生态	B．反映了启蒙思想的价值理念
C．体现了封建贵族的音乐追求	D．违背了音乐发展的历史潮流

3 . 欧洲著名作曲家莫扎特（1756-1791）创作的歌剧《魔笛》，以德意志歌唱剧题材为基础。采用德语演唱，剧中角色啪啪基诺的音乐则是带有鲜明的德奥民间音乐风格的通俗歌曲。据此可知，歌剧《魔笛》体现了音乐的

A．人民性

B．民族性

C．幻想性

D．抒情性

4 . 挪威作曲家爱德华·格里格习惯用挪威词谱写成曲；在旋律与和声的调式上，受古挪威弦乐器的启发较多；对于持续低音的运用，则源于挪威民歌。由此可知，他的音乐作品

A．体现艺术的时代特征	B．受到近代科学技术的启发
C．富有极强的民族特色	D．崇尚感性并揭示精神世界

5 . 爵士乐史上的传奇女伶比莉·霍丽黛生于巴尔的摩贫民窟,命途多舛。20世纪40年代后期,她如此评价的歌声充满了缠绵不尽的悲伤。这种悲伤型爵士乐的流行反映的心理诉求是（　　）

A．民众对经济大危机的困惑	B．青少年对社会现实的反叛
C．美国人对侵越战争的厌倦	D．战后美国社会经济的发展

6 . 他的作品集古典主义音乐之大成，开浪漫主义音乐之先河，他是德国最伟大的音乐家

A．贝多芬

B．约翰·施特劳斯

C．柴可夫斯基

D．比才

7 . 以为命运多舛，顽强不息的艺术大师，在命运极其艰难的时候奏响了不朽的《命运交响曲》，并架起了古典主义和浪漫主义音乐的桥梁。他就是

A．德拉克洛瓦

B．狄更斯

C．施特劳斯

D．贝多芬

8 . 20世纪60年代，美国经典西部片《镖客三部曲》的配乐是著名的意大利电影配乐大师埃尼奥▪莫里康内的作品，透露出浓厚的美国西部风情。演奏的乐器中，不仅有钢琴、提琴、长笛、小号、电吉他等西方乐器，还出现了类似中国的“埙”的乐器。这一事例反映了

A．二战后音乐呈多元化风格	B．音乐的民族性和世界性
C．电影艺术与音乐开始结合	D．西方电影引领时代潮流

9 . 下列历史人物中，架起古典主义音乐和浪漫主义音乐桥梁的是

A．巴尔扎克

B．莫奈

C．贝多芬

D．毕加索

10 . 20世纪60年代，战后的人们终于有机会去高歌自己的理想，一群不安分的少年也以对音乐的狂热宣誓自己的人生态度，“甲壳虫”、“滚石”和“猫王”等摇滚音乐席卷全球。摇滚音乐的流行

A．抒发了浪漫情怀	B．遵循了写实原则
C．突出了理性思维	D．表达了激情反叛