1 . 1983年，上海美术电影制片厂制作《天书奇谭》力求“探民族风格之路”。如图为该片塑造的主要人物形象。影片诙谐幽默，是一代中国人心目中最好的动画片之一。该片的成功反映了（     ）

A．传统艺术与时代的互动	B．经济特区助推文化创新
C．电影日益契合儿童需求	D．市场经济刺激影视创作

2 . 1969年，美国电影《逍遥骑士》的公映轰动了整个美国。阅读材料，回答问题。

材料《逍遥骑士》

广告语：“一个人上路寻找美国，但是找不到它”。

主要人物：怀特、比利－－又叫“美国队长”和“野牛比尔”－－两位社会弃儿。

场景一：怀特和比利在贩毒中赚到钱，从洛杉矶出发，骑摩托车去佛罗里达，计划在那里寻找象征性的日出。路上，他们带上一位搭车者并把他送到他的社区。社区建在马力布群山之间，社员是来自圣莫尼卡山托潘加峡谷的嬉皮士，社区居民被描绘成“种粮的城市孩子”，他们害怕冬天的到来。在一个极其震撼的场景中，一位社员带领全体社员作了一次真诚的、动人心魄的世俗祈祷：“我们播下种子。请让我们的努力有所回报。感谢您让别人为我们带来食物，让我们可以与同胞分享，我们也会更慷慨地分享我们自己的食物。感谢您让我们有一个立足之地。”怀特支持这个社区，祝福他们，预言他们会成功。

场景二：怀特和比利继续东行。在一座小镇因为加入“未经许可的游行”被捕入狱。在狱中他们遇到一位醉酒的“美国公民自由协会”律师汉森，帮助他俩获释。作为回报，他们让汉森和他们同行，并且当晚围着篝火，尝试了大麻烟－－这本身就是一个革命性的场景。

场景三：怀特和比利来到新奥尔良，在一个迷幻的墓地场面，“美国队长”问一尊有点类似自由女神像的陵墓塑像，为什么她要离开他。这一场面呼应了前面汉森的评论：“你知道，这个国家本是个该死的好国家。我不明白它出了什么问题。”

场景四：第二天上午，两位坐在皮卡里的老派男子从他们身边经过，挑衅地用枪指着他们，比利向他们竖起中指，拿着步枪的男子把他打下摩托车。怀特驾车追赶皮卡车，拿步枪的人击中了他的油箱，怀特在一场猛烈的爆炸中死去。在最后的境头中，摄影机摇回天空，展示密西西比河上的高架水管－－象征横亘美国中部的分界线－－旁边的大火和死亡。

——据[美]罗布·柯克帕特里克《1969 革命、动乱与现代美国的诞生》

提取材料信息，说明材料对研究20世纪60年代的美国有何史料价值？

3 . 从1937年11月到1941年12月，上海的外国租界形如孤岛。一批身处“孤岛”的电影工作者排除困难，拍摄了《木兰从军》《梁红玉》《苏武牧羊》等一批广受观众欢迎的影片。这些影片意在

A．丰富电影艺术内容	B．激发民众爱国救亡
C．满足社会文化需求	D．传播中华传统文化

4 . 二战结束后不久，美国电影公司开始只关注具有爱国主义情怀和娱乐精神的作品，有争议性或者社会性主题的电影在大的电影公司中基本得不到支持，这一时期的好莱坞已完全成为“众议院非美活动调查委员会”及其帮凶的牺牲品。这反映出当时的美国（     ）

A．人们的生活水平提高	B．国内矛盾已基本消除
C．电影已成为政治工具	D．电影艺术的更新迭代