1 . 从明朝万历年间到清朝乾隆末年，是昆曲蓬勃发展的时期，这时期新剧作不断涌现，下列开始出现在清朝的剧作是

A．《浣纱记》

B．《牡丹亭》

C．《红梅记》

D．《十五贯》

2 . 清代焦循在《花部农谭》中指出，“盖吴音繁缛，其曲虽极谐于律，而听者使未睹本文，无不茫然不知所谓，花部原本于元剧，其事多忠、孝、节、义，足以动人：其词直质虽妇衢亦能解：其音慷慨，血气为之动荡。”焦循认为昆曲不受欢迎的主观因素是

A．内容生动，妇孺皆晓

B．唱词艰深，牺牲了戏剧性

C．音律慷慨，情感动人

D．形式繁缛，片面追求文学性

3 . 在昆曲演出的时候，“末”这一角色需要

A．能文善唱，扮相俊美

B．唱腔粗直，动作勇猛

C．涂抹花脸，诙谐滑稽

D．口齿清楚，伶俐

4 . 下列对昆曲的描述不正确的是

A．魏良辅对昆腔进行改革，使昆腔具备“娴雅整肃，清俊温润”的新特点

B．梁辰鱼首次运用革新的昆腔创作了《浣纱记》，将昆腔推上戏剧舞台

C．昆曲在发展的过程中形成了“合--离--合，双线平行”的稳定的剧本结构

D．片面地追求文学性和戏剧性，牺牲了旋律性、音乐性，是昆曲的致命弱点

5 . 明代戏剧家汤显祖的《牡丹亭》，细腻地塑造了一个在梦中得到爱情，因对爱情的渴望而死，又因为爱情的追求而复生的少女杜丽娘的形象。其中扮演杜丽娘的演员按昆曲的脚色划分应是

A．生

B．旦

C．净

D．末

6 . 下列对昆曲的描述正确的是
①魏良辅始创昆曲，为昆曲塑造出灵魂
②昆曲是现存具有完整表演系统的最古老的戏剧形态
③“娴雅整肃，清俊温润”是昆曲的突出特点
④片面地追求旋律性、音乐性，牺牲了文学性和戏剧性，是昆曲的致命弱点

A．①②③④

B．①②④

C．①③④

D．②③④

7 . 戏曲理论家张庚提出戏曲的“剧诗说”，认为“剧诗说”是其戏曲美学思想的核心。所谓剧诗，既指戏剧文学，包括戏剧的结构、人物塑造、语言等各个方面，也指从剧作到演出、从作家到演员，乃至整个舞台艺术，都要按照诗歌的意蕴和韵律进行整体的创造。从“剧诗”这一概念来审视昆曲，下列选项中能说明“昆曲是典型剧诗”的有
①精致、细腻，旋律缓慢、悠扬婉转的腔调
②与中国古典诗词一脉相承，古雅、华丽的曲词内容
③脚色体制的演员分工和相对多变的剧本结构
④程式化的表演手法与载歌载舞的表演形式

A．①②③

B．①②④

C．①③④

D．②③④

8 . 下面这种昆曲的评价，不正确的是

A．它被称为中国“近代百戏之祖”

B．它是中国戏曲的“活化石”

C．它是人类非物质文化遗产的代表作

D．它是中国戏曲的“常青树”