2 . 阅读下面的文字,完成下面小题。
春分,是一年中昼夜等长的两天之一。所谓“分”,指昼夜平分。春分之前,夜长于昼;春分之后,昼长于夜。时入春分,昼日渐长,阳气渐盛,宣示着大地 A ,迎来了温暖的春天。
人们对“春分”的认识,也蕴含在汉字“春”“分”的形体中。“春”在早期古文字中,主要构件有中(像草木初生)、木、日与屯(像嫩芽长出地面)。竞相勃发的草木与温暖明朗的太阳,正是春天带给人们最直观的信息。因此古人造字时,把这些要素都纳入“春”的形体中。小篆将两个“中”并为“舛”(即“草”)。《说文》:“春,推也。”在阳光的拂照下,草木像被推出来一般,蓬勃生长。楷书的“春”字是隶变的结果,上半部分笔画粘连变形, B ,彰显着春与太阳的高度联系。“分”是从八、从刀的会意字,意思是“区分”。春分之“分”,既是对昼夜的平分,也是对凄冷与温暖的区分。 C ,人们就告别凄冷的冬天,真正步入了温暖的春日。
①万象盎然的春分,正是春耕的好时节。春回大地,万物阜盛,农人们忙碌了起来。②中国南北各地多有春分当天送春牛图的习俗。③所谓春牛图,是一种绘有黄牛耕田图样的日历。④人们将春牛图贴在家中,摩拳擦掌,期待用春日的耕耘开启一年的收获。
1.请在文中横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过12个字。2.“二月惊蛰并春分,耕田种作乱纷纷。”这两句民谣出现在文中的位置,最恰当的一项是( )
A.① | B.② | C.③ | D.④ |
3 . 阅读下面的文字,完成下面小题。
小小一方腐乳,浓缩着多重蜕变。
黄豆被倒进盛满水的大缸内,浸泡两天,( ① ),成了一个个鼓鼓的小胖子。接着把黄豆磨成豆浆,再用布袋沥出豆渣,再把去渣后的豆浆放进大铁锅里煮熟。然后起锅,将满锅“琼浆玉液”舀进“花缸”。经盐卤点化,豆浆似变戏法一样凝固起来,( ② )。轻轻地舀出豆腐,放进模框。被模框塑形的豆腐成为腐乳的雏形,这是“白坯”。给“白坯”刷一遍曲霉后,封在笼格内,让它们静心“修炼”。在适宜的条件下,曲霉慢慢进入豆腐,慢慢发力,改变豆腐的性状并生出味道。豆腐会渗出一点水分,接着长出细细的绒毛,这就是毛霉。几天之后,绒毛密密地盖满笼格。
豆腐终于完成前期发酵的“功课”, 出房, 见阳光。那时叫它什么都不对——豆腐已霉,腐乳将成未成。接下去,把整排笼格搬到一个大缸旁,把霉豆腐取出并盘进大缸内,一层层,一圈圈,挤压也不怕。将备好的盐分层撤匀,以抑制毛霉生长;再把上百斤左右的黄酒倒进盐缸内,豆腐淹至“没顶”,让它们脱尽俗气,在酒中洗浴。这个密封腌制的过程
在这段充裕的时间里,腐乳似在盐缸里举行隆重的“毕业仪式”,又像聚在一起举办“高峰论坛”。霉茵做完交班前的谢幕致辞,盐继而成为主角,掌控场面;黄酒进场调味,是重要参与者;腐乳即将炼成,少不了一场“毕业感言”,它们会诉说蜕变的过程,诉说师傅们的勤劳,也会骄傲地描述自己的滋味。
1.请在文中括号处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过12个字。2.文中画横线的部分有语病,请进行修改,使语言表达准确流畅。可增删少量词语,但不得改变原意。
3.下列句子中的“一般”与文中加点的“一般”,意义和用法相同的一项是( )
A.平时他说出啥意见一般都得到汤阿英的尊重,这点小事更不在话下了。 |
B.她以为要救中国,一定先有学问,还要有一般志同道合的朋友。 |
C.不管大家怎样劝他,他都像秋风过耳一般,根本不听。 |
D.虽然他的学习成绩一般,但他一直非常努力。 |
4 . 阅读下面的文字,完成下面小题。
①中国人明确讲“风水”的文献可以追究到郭璞著的《葬经》。②《葬经》中描述了“气”的概念,说气“遇风则散”,“界水则止”,③也就是说“气”遇到风会被吹没影儿,遇到水则停止向前运行。④所谓风水,就是考察居住环境,⑤其核心评价标准就是这个环境能否“聚气”。
理想风水的原型,就是原始人类栖息地的理想模式。这种理想风水格局一般要求屋子坐北朝南;屋子背后,也就是北方,有高山,因为高山可以阻挡寒冷的北风。屋子南边不远处要求有“正弓”(即弯曲的向自己住宅两侧收拢)的河,这样可以提供好的饮用水水源,同时又没有水灾水患之虞。屋子应该处于树木和小山包的掩映之下,同时前方是平坦开阔地,这样住处既安全隐蔽又不至于交通不便,也便于狩猎和一般的劳作生活。
风水的理念系统在后世发展得异常玄奥诡谲,但其核心思想,却是根植于原始人类栖息地选择的基本需求。距今约20-70万年的北京猿人栖息地的整体景观结构,就是满足风水“聚气”所有要求的一个例子。
(摘编自王力《中国古代文化常识》)
1.文中画线句子有三处表述不当,请指出序号并修改,使语言表达准确流畅,逻辑严密。可增删少量词语,但不得改变原意。2.请根据第二段内容,在表格空白处填上恰当的内容,要求每处不超过10个字。
5 . 阅读下面的文字,完成下面小题。
在《茶馆》中,很多人物的语言表面看似滑稽可笑,但是在笑声逝去之后,留给读者的是更多的沉思与愤恨。例如,常四爷见二德子在茶馆“抖威风”,鄙弃他恃强凌弱,只可窝里斗狠,他却不要脸面地说:“怎么着?我碰不了洋人,还碰不了你吗?”这是何等的“
A.“满招损,谦受益”这句格言,流传至今天已有两千多年了。 |
B.在莎莉文老师的精心指导下,海伦·凯勒学会了用手指“说话”。 |
C.人,不能低下高贵的头,只有怕死鬼才乞求“自由”。 |
D.扬州有着“中国运河第一城”和“世界美食之都”的美称。 |
3.下面是某校“‘茶馆’话剧节”活动的初步构思框架,请把这个构思写成一段话,要求内容得当,表述准确,语言连贯,不超过85个字。
6 . 阅读下面的文字,完成下面小题。
重庆一年四季都有雾,但是主要集中在深秋到来年春季。大雾锁城时常会带来生活上的一些不方便, ① 。抗战期间,日军曾出动大批飞机对重庆实施长时间、战略性的大轰炸,每到这时市内一切活动就陷于停顿。只有每年10月至翌年4月的雾季,弥漫的浓雾会给山城罩上一层天然的防空网,使日机的空袭无法肆虐。每到这时,是重庆城里最热闹的时候,文艺界也会举行大规模的盛大演出,史称“雾季公演”。重庆的雾, ② ,不同于中东部地区那些因工业污染导致的雾霾。重庆位于平行岭谷谷地,受到狭长而不开阔地形的影响,白天地面气温高,蒸发作用比较强,导致城市空气中容纳了较多的水汽。而到了风速微弱的夜里,谷地保温保湿作用显著,在城市的上空常常出现逆温层,限制了空气的垂直运动,不利于热量、水汽的扩散,有利于辐射雾的形成。夜间辐射降温幅度大,地面很快就冷却,贴近地面的气层也随之降温。当空气温度下降到使相对湿度达到或接近100%时, ③ 。
1.请在文中横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密。每处不超过15个字。2.下面是重庆多雾成因的示意图,请根据上面的文字,将示意图补充完整。每处不超过8个字。
7 . 阅读下面的文字,完成下面小题。
在周朴园与鲁侍萍的交谈中多次出现“家具”“樟木箱子”“柜”“抽屉”这些空间。《空间的诗学》认为,借助抽屉、箱子、锁和柜子这些主题,我们将重新接近内心空间梦想那深不可测的储藏室。没有这些“对象”以及其他一些同样被赋予价值的对象,我们的内心生活就会缺少内心空间的原型。
在《雷雨》中这些空间 (1) :周朴园使用那些与侍萍还在周公馆时所用的家具、抽屉、柜子、箱子来构建自己内心属于侍萍的那部分空间,这个空间是周与鲁相识、相恋的见证与象征,由此才有后面剧情的展开。而对于侍萍,这些家具是其内心关于周朴园的记忆的保留空间。她和周朴园的交谈,她眼睛中搜寻到了这些熟悉的空间, (2) ,如同潘多拉盒被打开,她和周朴园曾经的过往由此被开启。
2.文中画波浪线句子有三处语病,请指出并修改。
3.下面是2024年上海站《雷雨》话剧表演宣传框架图,请把这幅图写成一段话。要求:内容完整,表述准确,语言连贯,不超过120字。
8 . 阅读下面文字和图表,完成下面小题。
甄士隐与贾雨村是作为“对立幻象”存在于《红楼梦》全书的叙事之中的。甄士隐是人世间与太虚幻境的连接点,贾雨村是人世间与贾府的交汇处,他们两人又生活在同一个时代,印证了太虚幻境与贾府是虚实相映的。看似虚幻莫测,实则真实可感,给读者带来了强烈的真实感与情感体验。
而作为“对立”呈现的形象,他们又分别代表了两种不同类型的人物,一种是以甄士隐为代表的超然出世的人物,一种是以贾雨村为代表的热衷名利的人物。后者在前者的眼里是虚无,前者在后者的眼里是疯癫,二人最后在觉迷渡口相遇,如同开头在葫芦庙比邻而居的情况一般。二人所经历过的世间纷扰都像是南柯一梦,梦醒之后的再次相遇则暗示着一切都仿佛回到了原点:甄士隐已悟道成仙,冷眼旁观世间百态;贾雨村却因贪赃枉法,终被削籍为民。这时已然超脱的甄士隐以“老仙长”的身份出现,并作为精神导师来对贾雨村进行点化,体悟人生真谛,从而使得二者又在对立中回归了统一。
1.上图是根据上文第二段制作的内容结构图,请将空白处补充完整,每处不超过7个字。①
2.《红楼梦》除了对立幻象的叙事,对人物还采取了镜像方式进行描写,“晴有林风,袭乃钗副”,请分析说明林黛玉和晴雯的影子关系,逻辑严密,不少于50字。
材料:
“志于道”,这意味着儒家教育核心宗旨是培养能够践行儒学“大道”的人才,意味着品质的优秀要优先于知识的拥有。但是,道是抽象的,要真正体现“道”的精神,必须借助于具体的德行。于是,孔子推导出,在“志于道”的基础上,教育应该“据于德”。所谓“德”,就是“道”的具体化,仁、义、忠、信、礼、智、廉等,就是“德”的具体呈现。
“据于德”固然重要,但这中间还有一个优先顺序问题。在孔子看来,在“德”的各种要素中,“仁”处于核心的地位,发挥着关键的作用,是“德”的本质属性最直观也最具体的反映,“仁远乎哉?我欲仁,斯仁至矣。”所以,“据于德”优先是“依于仁”。
当然,人才培养不能托之以空言,必须有具体的载体与对象,否则依然是空中楼阁、画饼充饥。孔子认为,这个具体的载体与对象就是“六艺”。基于这样的认识,孔子提出了教育载体对象上要做到“游于艺”,将礼、乐、射、御、书、数等六艺作为具体的学习对象。至此,孔子向人们展示了自己完整的教育理念,为造就健全人格、完善品行的人才规划了一张充满希望的路线图。
请根据选文,完成下面的结构导图,依次填写出①—④的内容。