阅读下文,完成下列小题。
京剧脸谱说略
①一看到涂红画绿的脸谱,你一定会想到戏曲;或者一提到戏曲,你一定会想象到舞台上勾画五彩脸谱、身着各色戏衣的人物形象。脸谱是中国戏曲艺术的重要组成部分,也是戏曲艺术的重要特征之一。
②中国戏曲是一门综合性很强的舞台艺术,它融汇了文学、音乐、舞蹈、武术、杂技、美术等多种因素。从舞台上呈现给观众的视觉形象来看,除了处于戏曲核心地位的表演,舞台上的人物造型和景物造型就是人们眼中最为直接而重要的了,在传统戏曲中,人物造型更是成为“焦点”。人物造型包括头、面部化妆和服装两大部分。脸谱是属于面部化妆范畴的,在戏曲人物造型中占有举足轻重的地位。
③什么是脸谱呢?前辈戏剧家张庚先生说:“脸谱是一种中国戏曲在舞台演出中使用的化妆造型艺术。从戏剧的角度来讲,它是性格化的;从美术的角度来看,它是图案式的。在漫长的岁月里,戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟,逐渐形成,并以谱式的方法相对固定下来。”脸谱是中国戏曲独有的、不同于其它国家任何戏剧的化妆。戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。
④京剧中,脸谱是净行与丑行及个别生行勾画的。有些评论家把脸谱艺术斥为脸谱化,我认为这是对脸谱艺术的一种曲解,或说是还没有读懂脸谱艺术。
⑤以净行为代表的脸谱是历代戏曲艺术家不断创造、发展的一种独特的艺术。
⑥舞台上勾脸的人物非常广泛,有忠臣、武将、绿林豪杰、帝王霸主、番王、太监,奸雄恶霸、憎道、神仙、妖怪等等。生活中人各一面,舞台上自然是人各一谱而不雷同。当然,勾脸的人物都是一些面方耳阔、性情刚直之辈,当然也有工于心计、奸诈凶残之徒。人物众多,性格复杂。硬要把这些色彩纷呈的脸谱艺术说成脸谱化,实为大谬也。
⑦脸谱首先进入观众视线的是颜色,其次才是谱式。脸谱的色彩大致分为红、白、黑、粉、黄、绿、紫、蓝、金、银、灰、淡黄及“老脸”诸色,此外还有油色掺于各色之中。脸谱对色彩的选择与我们民族的审美心理有着密切的关系:红示忠勇,黑示猛智,蓝、绿示草莽,金银代表神妖,而黄则示凶狠,白则示奸诈。
⑧京剧脸谱创作是有一定原则的。下面仅举两个谱例加以说明:
⑨包拯:其谱式属于整脸,以黑色为地子,勾白眉子,膛子上勾一个白月牙(月牙有左右之分)。白眉子是赞美他心明眼亮、刚正无私,白月牙表示他能管阴间的事。至于满脸以黑色为地子是小说中描述他面貌丑而黑之故。
⑩曹操:其谱式是大粉白脸,化妆时先抹白后勾黑。曹操在《三国演义》中被描写成奸雄,所以在京剧舞台上就涂白脸。这个脸谱的眉子是很有讲究的。侯喜瑞的勾法是“细眉长目,齐眉挑炭”。而赫寿臣在《捉放曹》一剧中,“杀家”前勾的是剑眉,表示曹操是反董卓的英雄。京剧中曹操的剧目较多,其脸谱随年龄的增长而变化,老年的曹操要勾灰眉子、灰眼窝。
⑪正由于脸谱艺术有极强的艺术感染力,所以收藏家、研究家不乏其人,其中著名者有齐如山、翁偶虹、刘曾复三位先生。齐如山以“归类溯源”为研究宗旨;翁偶虹以“钩奇探古”为终身目标;刘曾复则运用现代科学之方法提出了充满新意的“系统分析”之理论。刘先生认为脸谱的变化是“有迹可循”的,是可以进入计算机的。他认为在同一出戏中不同角色所勾的谱式以及服装色彩的搭配,具有舞台艺术完整性。
⑫我们是否可以总结出这样一个结论:京剧的脸谱艺术具有色彩及图案的双重组合性,具有象征和写实两重性;它的最大特点是突出角色的人物性格,强化舞台形象。它是我们民族艺术中的一枝奇葩。
1.京剧中人物角色的行当分类,除了上文提到的“生”“净”“丑”之外,还有________、________。
2.第②段中“焦点”一词在文中的含义是________。
3.第⑥段,作者认为硬要把“色彩纷呈的脸谱艺术说成脸谱化,实为大谬也”,其理由是________。
4.根据文意,“京剧脸谱”的创作原则是什么?请简要概括。
5.下列说法不符合文意的一项是(
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A.生活中人各一面,但舞台上脸谱必须一致。 |
B.勾脸的人物也有工于心计、奸诈凶残之徒。 |
C.不少收藏家对各自收藏的脸谱艺术都有研究。 |
D.京剧的脸谱艺术具有象征和写实两种特性。 |
6.在阅读上文之后,你认为京剧脸谱对观众而言有怎样的审美价值?简单谈谈你的看法。