1 . 《中国文学史》在论述先秦的一部作品时写道：“诗人采用象征、比喻的手法，把神话传说、历史人物、山川日月、香草美人、千里流沙、蜿蜒八龙等罗织起来，构成一个绚丽多彩的虚幻世界；另一方面，诗人又通过一系列曲折迷离的情节来展示对现实政治和坎坷人生的悲剧性思考。”该作品的风格为

A．内容古朴的现实主义

B．脱离真实世界的唯心主义

C．想象奇特的浪漫主义

D．关注自己内心的个人主义

2 . 18世纪末19世纪初西方某文学流派“以艺术的方式描摹了这一特定时代人激荡、亢奋而敏感、纤弱的心灵世界，展现了有着强烈个性扩张欲望的自我”。体现该风格的作品是(     )

A．雨果的《巴黎圣母院》	B．巴尔扎克的《人间喜剧》
C．萧伯纳的《苹果车》	D．托尔斯泰的《战争与和平》

3 . 在某一历史时期，许多作家在作品中喜欢描写诸如逝去的古代、空想的未来、遥远的东方、漂渺的梦境等“非凡”环境，塑造诸如骄傲孤独的强盗、愤世嫉俗的叛逆者、温柔多情的牧女、至善至美的吉普赛女郎等等。下列与这一创作风格相符的文学作品是

A．《巴黎圣母院》

B．《人间喜剧》

C．《老人与海》

D．《格尔尼卡》

4 . “他们厌恶资本主义物质文明，反感庸俗丑恶的现实，对工业化充满恐惧和憎恶，而雄伟瑰丽的大自然和远方奇异的情景，则成为他们寄托自由理想之所在。他们标举卢梭的‘回归自然，主张把自然看作一种神秘力量或某种精神境界的象征’材料中的“他们”代表以下哪个文艺流派

A．古典主义

B．浪漫主义

C．现实主义

D．现代主义

5 . “场景超越现实，光线太过完美，教堂过于雄伟。抛开了启蒙理性的限制，没有反映19世纪生活的真实状况。”这是对某幅画的评论。由此可知，该画的艺术风格是

A．现实主义

B．浪漫主义

C．现代主义

D．古典主义

6 . 有文学家宣称：“我赋予古老文字以赤色，不再有元老！不再有平民！我在墨水瓶里掀起风暴。”他的文学理念属于

A．浪漫主义

B．现代主义

C．现实主义

D．古典主义

7 . 他提出了一条新的美学原则：对照。他认为：“丑在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与丑并存，光明与黑暗相关。”他将这一原则贯穿到其作品中，歌颂了人世间的美、善和光明，鞭挞了丑、恶与黑暗。他及其作品分别是

A．维克多·雨果《巴黎圣母院》	B．罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》
C．查尔斯·狄更斯《大卫·科波菲尔》	D．列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》

8 . 鲁迅在回忆20世纪初的情形时说：“有人说G.Byron的诗多为青年所爱读，我觉得这话很有几分真。就自己而论，也还记得怎样读了他的诗而心神俱旺。”当时爱国青年喜读G.Byron作品，主要是因为它

A．是浪漫主义文学的杰出代表

B．充满了理性主义的革命激情

C．具有批判现实主义的精神特质

D．充满追求自由和解放的精神

9 . 罗兰·斯特龙伯格在《西方现代思想史》中评价一种文学艺术流派时说：“（它）可以在一定程度上理解为对启蒙运动的一种反抗……启蒙运动推崇理性主义……不喜欢强烈的激情、主观性和混乱无序……人的精神是镜与灯，它照亮通往真理之路，而不仅仅是反映真理，人的精神天生具有想象力与创造性，实际上能够塑造外部世界。”这里评价的文学艺术流派是

A．古典主义

B．浪漫主义

C．现实主义

D．现代主义

10 . 雷内•韦勒克在谈到18世纪末19世纪初西方某文学流派时，总结为：“就诗歌观来说是想象，就世界观来说是自然，就诗体风格来说是象征与神话。”这一流派的创作风格是

A．自然主义

B．浪漫主义

C．现实主义

D．现代主义