1 . 英国诗人华兹华斯（1770-1850年）认为自然比学者具有更高的智慧，他在诗中写道：（见下图）这种文学艺术

A．从古典文化中汲取人文性	B．反映了对社会现实的迷茫
C．真实反映了社会主要矛盾	D．体现了对启蒙理性的反思

2 . 油画《自由引导人民》以1830年巴黎人民发动七月革命推翻复辟的封建王朝这一历史事实为根据，表现了人民反对专制的斗争精神。与它属于同一流派的文学作品是（     ）

A．《老人与海》

B．《人间喜剧》

C．《安娜.卡列尼娜

D．《巴黎圣母院》

4 . 阅读材料，回答问题。

材料 法国作家巴尔扎克（1799—1850）的文学巨著《人间喜剧》，既是一部现实的风俗画卷，又是作家亲身阅历的文学再现。这部作品展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为贵族衰亡、资产阶级发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。

在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产阶级形象，大致由三类人构成：1.具有资本原始积累时期特点的老一代资产阶级形象。代表人物《高利贷者》中高布赛克：剥削方式单一，经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。2.具有过渡时期，即自由竞争时期特点的资产阶级形象。代表人物《欧也妮·葛朗台》中的老葛朗台：剥削方式具有多样性，经营手段带有投机性；生活方式仍带有早期资产阶级极度吝啬的特点。3.具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产阶级形象。代表人物《纽沁根银行》中的纽沁根：剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性，经营手段超越经营范围，向政权渗透；生活方式现代化，纸醉金迷，穷奢极欲。他展示了经济命脉的掌管者同国家政权的掌管者开始勾结的垄断资本已初露端倪。

《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。

——摘编自[法]特罗亚著、胡尧步译《巴尔扎克传》

（1）据材料，编写一幕发生在19世纪法国文学沙龙的对话场景。（要求：先写出对话主题，主题要紧扣法国当时政治或经济领域的重大事件；对话内容要围绕主题展开，观点明确；对话过程完整，逻辑清晰）
（2）据材料并结合所学知识，说明《人间喜剧》是一部“社会史”。

5 . 在某一历史时期，许多作家在作品中喜欢描写诸如逝去的古代、空想的未来、遥远的东方、飘渺的梦境等“非凡”环境，塑造诸如骄傲孤独的强盗、愤世嫉俗的叛逆者、温柔多情的牧女、至善至美的吉普赛女郎，等等。据此判断，这些文学作品的出现主要是因为

A．知识分子对“理性王国”大为失望

B．工业革命后，各国阶级矛盾更加尖锐

C．经济危机导致社会问题更加突出

D．西方社会精神危机在文学层面的反映

6 . 德国作家席勒评价某一文学流派是“试图以美丽的理想代替真实的不足”，其作品极具感染力和鼓舞力，但是其用人道主义改变世界的愿望流于空幻。下列符合这一文学流派特征的是

A．《悲惨世界》	B．《战争与和平》
C．《等待戈多》	D．《百年孤独》

7 . 罗素指出：“浪漫主义者注意到工业主义在一向优美的地方正产生的丑恶，注意到那些在‘生意’里发了财的人(在他们认为)的庸俗，憎恨这种丑恶和庸俗。”可见，浪漫主义兴盛的主要原因是(　　)

A．抒发个人情感追寻理想世界的驱动

B．商业经济发展导致拜金主义盛行

C．工业革命使“理性的胜利”成为谎言

D．浪漫主义者对社会现实的强烈不满

8 . 有学者描述欧洲某文化流派时说：“他们留着长，不修边幅；他们厌恶物质生活而追求精神崇高；他们一般对工业化持反对态度，向往自然，把自然看成一是有血、有肉、有感情的东西。”该文化流派

A．反映了一战后西方社会的精神危机	B．批判了天主教禁欲主义观念
C．表达了资产阶级革命时代的精神诉求	D．揭露了封建专制制度的罪恶

9 . 近代西方一文学艺术流派认为：“中世纪充满了英雄业绩、高尚的情感和社会和谐”“情感是人类的精髓”“稗史传奇、神话和民族的民间传统是诗歌和艺术的源泉”。该流派是

A．浪漫主义

B．古典主义

C．现实主义

D．现代主义

10 . 这一文学产生于18世纪末，在19世纪上半叶达到繁荣时期，……以现实为基础，用热情奔放的语言、绚丽多彩的想象和直白夸张的表现手法，抒发对理想世界的追求。“这一文学”属于

A．古典主义

B．浪漫主义

C．现实主义

D．现代主义