乙亥岁除渔梁村①
黄公度
年来似觉道途熟,老去空更②岁月频。
爆竹一声乡梦破,残灯永夜客愁新。
云容山意商量雪,柳眼桃腮领略春。
想得在家小儿女,地炉相对说行人。
注释:①宋高宗二十五年,秦桧死,朝廷召回一些曾受秦桧打击迫害的官员。作者也奉召回京,大年三十途经渔梁村,写下此诗。②更:经历。
1.从表达技巧来看,和“想得在家小儿女,地炉相对说行人”不同的一项是( )
A.遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。(王维《九月九日忆山东兄弟》) |
B.故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年。(高适《除夜作》) |
C.君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。(李商隐《夜雨寄北》) |
D.最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。(白居易《钱塘湖春行》) |
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江心寺①
柴望
寺北金焦彻夜开,一山却似小蓬莱。
塔分两岸波中影,潮长三门石上苔。
遗老为言前日事,上皇曾渡此江来②。
中流滚滚英雄泪,输与高僧入定回。
[注]①江心寺位于今温州瓯江江心的小岛上,此诗作于南宋灭亡后不久。②建炎四年(1130)金兵南犯,宋高宗由临安南奔,曾经渡过此江,当时的行宫就设在江心寺里。在作此诗不久之前,文天祥为了组织抗元力量,也曾来过温州。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )
A.诗人在首句感慨江心寺北方的金山,焦山原是南宋的江防要地,而今门户却彻夜开放,江防不复存在。 |
B.颔联写塔势平分着沉浸在江心的山影,潮涨时,三门石上的苔痕也浸在水中,环境极为凄清荒凉。 |
C.尾联写瓯江沉浸过多少英雄的泪水,而今也只能使山寺里的高僧在入定之后,增加些哀思罢了。 |
D.这首咏江心寺的七律意旨沉痛,运笔委婉,多用暗示笔墨,如“输与”句暗示国运难回。 |
初发太城①留别田父
范成大
秋苗五月未入土,行人欲行心更苦。路逢田翁有好语,竞说宿来三尺雨。
行人虽去亦伸眉,翁皆好住莫相思。流渠汤汤声满野,今年醉饱鸡豚社②。
[注]诗人题注:西蜀夏旱,未行前数日连得雨,父老云:“今岁又熟矣!”①太城:成都。②社:古代指土地神和祭祀土地神的地方、日子以及祭礼。
1.对这首诗的赏析,不恰当的一项是( )
A.第一联交代诗人离别于五月秋苗未入土的时候,他“心更苦”的原因是离别此地的伤感和留恋之情。 |
B.第四句中的“竞”字,写出田翁们争着告诉诗人昨晚下了一场大雨的喜悦。 |
C.第五句写诗人的高兴,第六句写诗人劝慰田翁们要好好生活,不要思念诗人。 |
D.全诗语言质朴无华,田园风格浓厚,充分表达出诗人对农事和农民生活的关心。 |
西江月•问讯湖边春色
【南宋】张孝祥①
问讯湖边春色,重来又是三年。东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯,此心到处悠然。寒光亭下水如天,飞起沙鸥②一片。
【注】①这首词大约是绍兴三十二年(1162)春,张孝祥自建康还宣城途经溧阳(今江苏省溧阳县)时所作。三年前,张孝祥在临安兼权中书舍人,后为汪彻所劾罢。②语出《列子•黄帝》:海上有人与鸥鸟相亲近,互不猜疑。父亲要他把海鸥捉回家来,他再到海滨时,海鸥便飞得远远的。
1.下列对这首词的赏析,不恰当的一项是
A.本词第一句中“湖边春色”既是起兴点,又为后面感受“东风”、观看“杨柳”、坐“湖船”做铺垫。 |
B.春日到来,作者情不自禁地向他人“问讯”湖上的景色,想象自己在湖面上乘船游玩,观赏春景。 |
C.上阕中的“又”字,既有作者对时光流逝、回顾历经坎坷的感慨,又重来此处的欣喜。 |
D.“世路”二句,暗承上片“过湖”,由描述转入议论,表达词人看惯世事纷争,无奈去到美好风物中寻求解脱。 |
己酉乱后寄常州使君侄
汪 藻①
草草官军渡,悠悠敌骑旋。方尝勾践胆,已补女娲天。
诸将争相拱②,苍生忍倒悬。乾坤满群盗,何日是归年!
【注释】①汪藻,北宋末、南宋初文学家。己酉:即公元1140年。这一年金兵南渡,占领建康(今南京),刚刚建立起来的南宋政权岌岌可危。②拱:敛手。
1.此诗反映了当时怎样的社会现实?请简要概括。
2.这首诗主要运用的表现手法是什么?抒发了作者哪些复杂的情感?结合诗句简要分析。
汝坟
遵彼汝坟①,伐其条②枚;未见君子③,惄④如调⑤饥。
遵彼汝坟,伐其条肄⑥;既见君子,不我遐⑦弃。
鲂鱼赪⑧尾,王室如毁⑨;虽则如毁,父母孔⑩迩。
(选自《国风·周南》)
【注】①坟(fén):水涯、大堤。②条:山楸树。一说树干(枝曰条,干曰枚)。③君子:此指在外服役或为官的丈夫。④惄(nì):饥,一说忧愁。⑤调:同“朝”,早晨。⑥肄(yì):树砍后再生的小枝。⑦遐(xiá):远。⑧赪(chēng):浅红色。⑨毁(huǐ):火,。如火焚一样。⑩孔:甚。
1.阅读全诗,请简要概括三章的主要内容。
2.诗歌中妻子的形象特征怎样?请结合诗歌简要解说。
3.请概况诗歌的中心思想。
孤山寺端上人房写望
林逋
底处凭阑思眇然?孤山塔后阁西偏。
阴沉画轴林间寺,零落棋秤葑上田【注】。
秋景有时飞独鸟,夕阳无事起寒烟。
迟留更爱吾庐近,只待重来看雪天。
【注】葑上田:又称架田;在沼泽中以木作框,框内安放泥土形成的漂浮在水上的农田。
1.以下对本诗的理解和分析,不正确的一项是( )
A.诗歌首联破题,自问自答,交代了凭栏纵目的方位:孤山塔后寺阁西边。 |
B.这首七言律诗意境空寂,再现了端上人日日置身其间的幽深清寂的环境。 |
C.诗歌有唐诗风味,尾联对句与孟浩然“待到重阳日,还来就菊花”相仿。 |
D.诗歌的颔联色调阴沉,描述了清冷的景象,传达了诗人孤独压抑的心情。 |
酒楼秋望
华岳
西风吹客上阑干,万里无云宇宙宽。
秋水碧连天一片,暮霞红映日三竿。
花摇舞帽枝尤软,酒入诗肠句不寒。
古往今来恨多少,一时收拾付杯盘。
(注)①华岳, 南宋著名爱国诗人,这首诗作于南宋晚期,国家正处于危难之中。
1.下列对这首诗的赏折不恰当的一项是( )
A.前两联描写了西风、远天、 秋水、暮霞、红日等意象,勾勒出天朗气清、 辽阔浩远、水天一碧、生气盎然的意境。 |
B.“花摇舞帽枝尤软”中“摇”:写花枝随风摇摆;“软”:写枝条如腰肢般格外柔软。此句用比喻、拟人手法将花与舞融为一体。 |
C.颈联写花的婀娜神态和旖旎风光,歌舞之软反而更增“恨多少”的感慨,衬托出诗人感慨国家命运的爱国之情。 |
D.“古往今来恨多少”一句直抒胸臆,将个人感情融入古往今来的历史之中,是想要表现诗人收复河山的雄心和忧国忧民的诗句! |
浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。
1.“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”两句环境描写在文中的作用是( )A.以景色的宁静,衬托音乐演奏的昂扬。 |
B.以听众的专注,反衬音乐演奏的成功。 |
C.以景色的静寂寥廓,烘托听众完全沉浸在音乐声中。 |
D.渲染静寂的气氛,衬托听众感情的凄凉。 |
A.“轻拢”一句描写琵琶女在弹奏时的动作特点,同时也表现了她高超的演奏技巧。 |
B.“大弦”“小弦”两句写出了两种旋律的交错出现。“如急雨”“如私语”使两种旋律形象可感。 |
C.“大珠”一句化视觉形象为听觉形象,给人以眼花缭乱、应接不暇的感觉 |
D.“间关”一句继续写了旋律的变化,用“莺语花底”这一美好的视觉形象,强化了听觉形象的优美。 |
A.“冰泉”“凝绝”两句写出了音乐的又一境界。幽咽之声,悲抑哽塞,好像“泉流冰下”,用视觉形象的冷涩强化了听觉形象。 |
B.“别有”“此时”两句写出了“声暂歇”后的余音袅袅、回味无穷的艺术境界,“无声胜有声”给听者留下了广阔的想象空间。 |
C.“银瓶”“铁骑”两句表现了“声暂歇”后的大爆发,同时,这两句也将音乐的魅力推向了高潮。 |
D.“曲终”“四弦”两句写音乐进入高潮时戛然而止,乐曲虽终,但由音乐而产生的惊心动魄、荡气回肠的艺术魅力并没有因此而消失。 |
5.“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”为什么琵琶女有如此表现?这反映了人物怎样的心理?
咏钱
袁枚
人生薪水寻常事,动辄烦君我亦愁。
解用何尝非俊物,不谈未必定清流。
空劳姹女千回数,屡见铜山一夕休。
拟把婆心向天奏,九州添设富民侯。
[注]①姹女:少女。东汉灵帝刘宏母永乐太后好敛财,京城有童谣:“车班班,入河间,河间姹女工数钱,以钱为室金为堂。”②铜山:汉文帝曾赐宠臣邓通铜山,让他自铸钱。景帝时,邓家财被抄没,穷饿而死。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是
A.诗人将钱拟人化,以“君”相称。首联说日常生活“动辄烦君”,让“我”很发愁。 |
B.有钱要会用,不谈钱不一定就是真正清高,这种对世态人情的分析有道理。 |
C.嗜钱如命、不择手段聚敛财富是要不得的,前车之鉴,人们应该吸取教训。 |
D.颔联叙述描写,表达了诗人的金钱观;颈联运用典故,具有一定劝世功效。 |
念奴娇·断虹霁雨①
黄庭坚
八月十七日,同诸生步自永安城楼,过张宽夫②园待月。偶有名酒,因以金荷酌众客。客有孙彦立,善吹笛。援笔作乐府长短句,文不加点。
断虹霁雨,净秋空,山染修眉新绿。桂影扶疏,谁便道,今夕清辉不足?万里青天,姮娥何处,驾此一轮玉。寒光零乱,为谁偏照醺碌③?
年少从我追游,晚凉幽径,绕张园森木。共倒金荷,家万里,难得尊前相属。老子平生,江南江北,最爱临风曲。孙郎微笑,坐来声喷霜竹④。
【注】①此词写于公元1094年(绍圣元年)作者谪居地处西南的戎州(今四川宜宾)时。②张宽夫:作者友人,生平不详。③疆碌(línɡ lù):酒名。湖南衡阳县东二十里有鄱湖,其水湛然绿色,取以酿酒,甘美,名鄙渌,又名醺碌。④霜竹:指笛子。
1.下列对这首词的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.“山染修眉新绿”一句,词人反用《西京杂记》中卓文君“眉色如望远山”的典故,一个“染”字,写出了经过雨水洗刷得青山鲜活的生命力。 |
B.“桂影扶疏”一句,此时月亮刚过八月十七,为了表现它清辉依然,词人用主观上的赏爱弥补自然的缺憾,突出欣赏自然美景的愉悦心情。 |
C.“老子平生,江南江北,最爱临风笛”一句,词人快意潇洒,豪情满怀,表现出不与朝堂中人同流合污以及痛斥统治者的愤懑之情。 |
D.此词以惊创为奇,其神兀傲、其气崎奇,玄思瑰句、自得意表,于壮阔的形象中勃发出一种傲岸不羁之气。 |
即 事①
杜甫
暮春三月巫峡长,皛皛②行云浮日光。
雷声忽送千峰雨,花气浑如百和香。
黄莺过水翻回去,燕子衔泥湿不妨。
飞阁卷帘图画里,虚无只少对潇湘。
[注]①这首诗是杜甫客居夔州(今重庆奉节)时所作。②皛皛(xiǎo):又作“皎皎”,洁白明亮貌。
1.下列对这首诗的理解,不正确的一项是( )
A.首句“长”字,提领全诗,把夔州暮春三月和峥嵘险长的“巫峡”联系在一-起,突出峡中的暮春似较其他地方更长。 |
B.第二句写皎洁的云悠悠飘浮,因为日光的照耀更显壮丽。“云浮日光”为写雨的到来做铺垫。 |
C.第五、六句写过水翻回的黄莺与冒雨衔泥的燕子,以黄莺的狼狈、娇弱,衬托燕子不惧风雨的豪壮。 |
D.诗人充分调动感官写景,既有“云浮日光”“黄莺过水”“燕子衔泥”的视觉形象,又有“雷声忽送千峰雨”的听觉形象和“花气浑如百合香”的嗅觉形象。 |