从世界范围来看,重要节日均起源于宗教活动。祖先崇拜是华夏民族最重要的精神信仰,“国之大事,在祀与戎”(《左传·成公十三年》),“祀”就是祭祀祖先。我国重要的传统节日大都与祖先崇拜有关,端午节吃粽子习俗的核心要素就暗示着,这一节日起源于稻作先民祭祀先祖神的宗教活动。
同世界其他语言一样,汉语的产生也是先有语音后有汉字。音近义通,是我们先民造字遵循的一条重要编码规则:凡读音相同或相近的古老的汉字,往往意义也是相近的;彼此之间联系紧密的,往往采用同一表音符号。这也是汉语中存在大量同音字的重要原因。
“宗”字始见于商代甲骨文,初义是指设有先祖牌位的房屋,后引申为祭祀祖先的场所,也就是宗庙,后来进一步引申为祖宗的意义。“琮”字非常古老,它左边的“王”实为“玉”,右边的“宗”则既表音又表义。“琮”是史前先民的一种玉质礼器,呈方柱形或长筒形,“古者……大丧用琮”(《酉阳杂俎·礼异》),表明玉琮是用来祭祀先祖神的,大量出土的新石器中晚期的玉琮也证明了这一点。
与“琮”类似,“粽”中的“米”指稻米,“宗”也是既表音也表义,祖宗的指向十分明确。粽子早在春秋之前就已出现,最初就是用来祭祀祖先的。到了晋代,粽子正式成为端午节庆食物,千百年来一直盛行不衰,可以说是中国历史文化积淀最深厚的传统食品。因地域和饮食习惯差异,各地粽子的外包物和辅料千差万别,但粽子的主要原料——糯米,这一内核基本没有改变。这是由祭祀对象——南方稻作部落先祖神至高无上的地位所决定的。
除了名称和内容,粽子身上还有一个常被忽视却至关重要的细节:粽子的牛角形状。牛角是史前南方稻作部落的标志性文化符号,也是我们先民的一个重要图腾符号。粽子的牛角形状是端午节节俗的点睛之笔,也是破解端午节起源之秘的一把钥匙。
江浙地区的河姆渡、马家浜等遗址出土的大量水牛骨遗存表明,至少在7000年前,我国先民已进入牛耕时代。在甲骨文中,“牧”字表现的就是一人手牵着牛耳在稻田踩踏的生动情形。“牧”不仅是我们先民成功驯服野生水牛的证明,更是南方稻作部落领袖神权的象征,“执牛耳”象征最高权威即源出于此。
“牛首人身”的形象,在我国学界一直被视为神农氏的标志。在《山海经》一书中,“牛首人身”形象多次出现,其频率仅次于人鸟组合和人蛇组合的形象。相比南方水牛牛角,北方旱地黄牛牛角要短得多。甲骨文中的“牛”字有着一对长长的牛角,描绘的显然是南方的水牛。无论河姆渡、马家浜等遗址器物上獠牙神兽上的“牛首”,还是北方辽西地区红山文化遗址玉器中的“牛首”,均呈现出南方水牛牛角的鲜明特征。“牛首人身”形象,其实就是南方稻作部落先祖神,也是华夏民族的始祖神之一。
虽然我国各地的粽子形状不一,但都保留着基本的牛角形。即使在北方的粟作区,用菰叶包裹的黍米粽也是牛角状,历史文献称其为“角黍”。粽子的牛角状清楚地表明,端午节祭祀的对象是南方稻作部落的先祖神。
(摘编自郭汉闵等《端午节始源新解》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是( )A.端午节与华夏民族的大多数重要的传统节日一样,起源于祭祀祖先的宗教活动。 |
B.所有的粽子外形都像牛角,主要原料都是糯米,这些都与其祭祖意义密切相关。 |
C.在“琮”和“粽”两个汉字中,左边的“王”“米”表明材质,右边的“宗”表音兼表义 |
D.甲骨文中的“生”字和一些文化遗址中的“牛首”形象,都具有南方水生的某些特征。 |
A.文章先说明音近义通的造字规则,为后文论述“宗”“粽”等字的内涵提供了依据。 |
B.文章在“牛首人身”先祖神形象与粽子牛角形的关系上用笔较多,论证比较充分。 |
C.文中多处引述《左传》《酉阳杂俎》等文献资料和相关的语言材料,增强了说服力。 |
D.文章首段亮明观点,中间紧扣中心展开论证,尾段对全文归纳总结,行文脉络明晰。 |
A.中华先民非常重视祭祖活动,在他们的精神信仰中,祖先崇拜占据最重要的地位 |
B.汉字的音、形中都隐藏着丰富的文化信息,像“粽”“牧”这样的形声字就是这样。 |
C.我国学界认为“牛首人身”形象是神农氏的标志,相关文物资料否定了这一观点。 |
D.民间传说认为端午节起源于纪念屈原,实际上今天的端午节与屈原没有任何关系 |
相似题推荐
还原真实的历史,在史学领域也不是一件简单的事。作为电影,要在艺术化的创作中加入想象,似乎就很难保持历史的真实性。那如何让革命历史以电影艺术的呈现打动观众呢?电影是一门充满想象的艺术,凡是你所能想象的,影像都可以帮你呈现。革命历史电影中的想象力可以还原革命历史,也可以实现对历史精神的传承与弘扬。这就要求在该类型电影的创作中必须正视历史、坚持真实,既细心地重构往事,又能做出生动而富有史诗意味的创作实践。
革命历史电影当中的历史不仅是真实历史的证据,也是电影艺术创作的材料。史诗性作品不仅要关注往事再现的忠实性,也要关注对这些历史事实的选择和合理想象的自由。如在《决胜时刻》中,创作者另辟蹊径,不再拘泥于以往同类型题材作品对宏大战争场面的依赖,而是将镜头对准领袖人物和历史上的普通人,用人物的命运来映射时代变迁。虽然历史是背景,但电影在呈现上将镜头对准一个个有故事的普通人,更能抓住观众的内心,让他们随着电影一同走进那个年代,回望那段历史。
电影在保持对历史合理想象的同时,也为观众描摹了一个个饱满丰盈、情感丰富的历史人物形象。电影《周恩来回延安》充分遵循史实,细腻还原了周恩来总理在延安的22小时里发生的许多故事。影片中,周恩来在曹大娘家中,在昏暗的光线下帮她穿针引线,还把随身的眼镜送给了她。离开延安前收到了老乡送来的当地特产,周恩来总理叮嘱工作人员,一定要把这些特产折成现金付给老乡。周恩来总理见到前来的知青们,特意鼓励他们要扎根延安,把延安建设好;离开延安时,周恩来总理让飞机在延安这片土地上空再盘旋一圈,只为多看一眼……对于历史事件的合理想象,用影像化的手法展现出来,最终呈现给观众的是一个立体、丰富、饱满的人物形象,让观众不再拘泥于对文字的想象。
优秀的历史电影作品还往往拥有着能在精神上与当下观众共鸣的表述。像《西行漫记》从书籍到电影《红星照耀中国》的改编,或是其他将口述史文献搬上银幕的作品,都是可以通过影片的形象化优势,补充一些合理想象的事实,实现最终对于历史的影像化表达,更容易让今天的观众理解。
从革命历史电影到民族史诗的建构,是从生活真实到艺术真实的升华。其中,想象力是不可或缺的工具。在把握真实历史的前提下,充分的历史想象力会支撑起感人的细节,如将这些细节连缀起来进行雕琢和修饰,以艺术反映真实,就能提供引起情感冲击的审美体验。这时,历史电影中的想象力就会让人物更有血肉,让情感更加充沛。这样的作品再向更广泛的公众传播,也更易于被人们接受。
无论是前些年的《建国大业》《建党伟业》《建军大业》,还是今年热映的《古田军号》《红星照耀中国》《决胜时刻》……这些电影通过对历史的合理想象,构建了我们对历史深度和广度的探索,实现了对电影史诗品格的尊崇。优秀的历史电影,既能反映当时实际存在的社会关系和社会环境,并揭示创作者的历史观,也能作为中国特色史诗性电影探索的标志。可以说,电影这种艺术形式通过再现民族重要历史所承载的文化奇观,成就了中国革命历史电影独特的民族艺术现象。
(摘编自彭流萤《革命历史题材电影的审美体验》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是( )A.加入想象的革命历史电影创作既要重构真实的历史往事,又要能够进行生动而富有史诗意味的创作实践。 |
B.创作者不再拘泥于对宏大战争场面的依赖,所以才会另辟蹊径,将镜头对准领袖人物和有故事的普通人。 |
C.用影像化的手法展现对历史事件的想象,历史电影就可为观众呈现一个个立体、丰富、饱满的人物形象。 |
D.历史电影将一个个感人的故事细节连缀起来,并加以雕琢和修饰,就能给观众带来感情冲击的审美体验。 |
A.文章开篇提出问题,然后做出直接回答,并在后文展开了详细的论述。 |
B.文章详细论述《周恩来回延安》的细节,论证了革命历史电影充分尊重史实的重要性。 |
C.文章在论证优秀的历史电影作品在精神上能与观众产生共鸣时,运用了举例论证的手法。 |
D.文章末段内容由个体到整体,再次论证了中心观点,并升华了主题。 |
A.电影可以呈现你的所有想象,但创作者在塑造人物形象时一定要遵循历史事实,不可进行大胆虚构。 |
B.相对书籍而言,历史电影有影像化的表现形式,并加入了合理想象的情节,更易让观众理解。 |
C.赵宁宇教授说:“革命电影创作,应本着大事不虚、小事不拘的原则。”这与文中的创作理念一致。 |
D.优秀的中国历史电影既反映了历史,又揭示了作者的历史观,成就了中国历史电影独特的民族艺术现象。 |
古典诗歌经元明至清代复呈中兴之势。表现之一是诗学观念多元、流派纷呈。以袁枚为首的性灵派是创作成绩最突出、影响最大的流派。“性灵派”之名乃今人所概括,其诗以表现风雅之怀、真挚之情、闲适之趣为主要内容意旨。性灵派诗的意象特征中,最突出的是灵动、新奇、纤巧,这特点又决定着性灵诗的独特风貌与情韵。
意象灵动是性灵派诗人的创作灵性、营构才能的表现。意象的灵,表现为意象的主观化、拟人化。在性灵派诗人笔下,原本无生命的木然之物可以赋之以生命,赋之以灵性、情感。这类诗例颇多,如袁枚《温泉》称华清宫温泉水“一样温存款寒士,不知世上有炎凉”,即是如此。意象的灵与动常常同时并存。性灵派重视意象的生动活泼,意象之动有“化美为媚”之功。袁枚喜欢描写动态意象,所谓“要教百句活,不许一字死”,动与活则呈动态。除捕捉原本就是动态的自然物象,夸饰之,使之动态感更强烈外,还将原本静止的景物,化静为动。这类诗往往兼具灵与动的特点。如赵翼《中庭坐月》其二:“瓮天窥处得雄谈,仰看穹霄正蔚蓝。十丈空庭围不住,银河流出粉墙东。”静态银河由于呈动态而显示出生气与情趣。
至于性灵派诗歌意象的新奇,其意象之新主要不在于单个意象自身的新奇,而在于意象组合之巧妙。性灵派诗歌独具面目的因素之一即意象的新。这类诗作甚多,兹信手拈来几联:“宝瑟无声明月冷,几行残字落潇湘。”(严蕊珠《归鸿曲》)“天涯芳草前生梦,水榭书囊昨夜灯。”(吴琼仙《萤》)“帆如云气吹将灭,灯近银河色不红。”(袁枚《江中看月作》)其中,如严诗以“残字”的比喻意象代归鸿,本身已颇新鲜,特别“残字尤耐人寻味;而加一“落”的动态意象更增添了新奇感。吴诗诸意象或许不新,但一经意象并置,即产生前人诗中罕见的神韵。意象之奇多表现为单个意象的新奇鲜见,意象本身即直接给人以新奇的美感;当然经过巧妙鉏合,更增加诗的奇情奇趣。像袁枚《同金十一沛恩游栖霞寺望桂林诸山》,取之于仙佛传说、典籍的意象,奇趣浓郁,有特殊的美感。
纤巧在女性诗人作品中尤其明显。这与性灵诗选材琐细的特点相辅相成。善于营造纤巧的意象,反映了诗人观察景物之细致、审美之敏感,具有发现并表现空间意象之细微处与时间意象之瞬间性的能力,意象纤巧之作多显示柔婉的风格。如“破窗月射灯花淡,陋屋风来帐影移”“小立花前残醉在,弹棋风送隔花声”“焰闪知风急,光寒避月盈”“苔色虚堂满,蜗涎短榻浮”,意象皆甚纤巧。以视觉意象而言,“灯花”“帐影”“蜗涎”“短榻”等等皆甚细小;而“灯花”因“月射”而“淡”,“帐影”因“风来”而“移”,观察亦极细致。以听觉意象而言,“弹棋声”之微弱声响亦因风送而闻,敏锐之至,这些都属于空间意象。而在“风急”的刹那“焰闪”,则捕捉住短暂的时间意象,具有灵动的特征。
(摘编自王英志《性灵派诗歌的艺术特征》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是( )A.性灵派产生于诗学观念多元、流派纷呈的背景下,主张表达真情实感、闲雅趣味。 |
B.性灵派诗人常采用拟人化、动态化手法,使自然物呈现灵性与情感,显示出情趣。 |
C.性灵派诗歌意象之奇偏于单个意象新颖,而意象之新则不然,二者特点完全不同。 |
D.性灵派诗歌呈现意象纤巧的特征,这与性灵派诗人观察景物和审美的特点关系密切。 |
A.文章从意象营造角度探究性灵诗的创作密码,以论证影响性灵派产生的有关因素。 |
B.文章采用引证法、例证法论证性灵诗意象的灵动特征,体现了灵与动的联系与区别。 |
C.文章从三个角度论证了性灵诗的意象特征,可以加深读者对性灵诗独特风貌的理解。 |
D.文章分析性灵派诗歌的意象具有的情韵及其组合效果,论证具体,有着浓郁的审美趣味。 |
A.意象的灵与动分别指向内在的静态和外在的动态,二者常常同时存在。 |
B.相较于原本动态的自然物象,将静态的物象化静为动,会更显“化美为媚”之功。 |
C.袁诗将“帆”“灯”分别与“云气”“银河”相应,使“帆”与“灯”神韵顿生,别具意趣。 |
D.和灵动、新奇不同,纤巧这一特征使性灵派诗作表现出风格柔婉的共性。 |
民族传统手艺及其价值,正在被人们认识,其独特的技艺和工艺价值,也正在成为地方文化的象征而被人们关注。在许多地方,传统手艺正在成为一种人文资源,被用来建构全球一体化语境中的民族政治和民族文化的主体意识,同时也被激活成当地文化和经济的新的建构方式。这无疑是一种文化的转型,也是一种生态学意义上的保护方法。民族传统手艺生态化保护所要思考的核心问题,是要想办法让其“活”在当下。
留住手艺,就是留住文化记忆。为了留住文化记忆,就要进行本真性传承。在当代语境中,传统手艺并非只是传统农耕文化遗留下来的“古俗”或“遗物”,它容纳了丰富的历史社会信息,表达了一方水土的集体情感和意志,具有情感交流与生活交际的价值。存活于乡土社区的传统手艺,其价值和意义是在乡土语境中生成和实现的。由于全球化和现代生活方式的冲击,无论是其技艺传承还是生产规模,都不可逆转地在现代社会走向衰落。生态化保护的首要任务不在于其产品,而是要确保其核心技艺不再失传,它涉及技艺本身的传承与记录、传承人的保护和手艺生态语境的恢复三个方面。
留住手艺,只有本真性保护是不够的,赋予传统手艺以生命,让其“活”在当下,尚需很好地开发与利用。衍生性生产就是在充分尊重传统手艺形式、内涵和基本元素的前提下,通过题材的转换、内容的变化、功能的放大或用途的改变,赋予其新的内涵和形式。仅就功能而言,既可从物用形态向精神形态衍生,也可从物用形态向文化形态衍生。如景德镇陶瓷工艺的现代转型衍生出的美术陶瓷,使现代景德镇陶瓷发展出了对审美性、艺术性、文化性的追求。再如,传统的刺绣枕片、石雕木雕等非常实用的产品,已纷纷被移植到显示古老文明和民俗的装饰之中。从生态学角度看,这种衍生性生产不仅保护了传统手艺,而且还通过挖掘产品的文化内涵形成了一定的产业规模,增强了传统手艺“自我造血”的能力,赋予了手艺与时俱进的品格。
生态化保护还需让传统手艺创意性发展。文化生态论认为,文化传统只有在发展中才能真正得到有效的保护和传承。传统手艺的传承也需要创意性发展,它不是新与旧的简单更迭,而是传统智慧与当代生活的有机融合,需要更多汲取传统手艺的理念和经验,形成面向生活的应用和表达。传统手艺及其对物的循环再造、对生态自然的依存,与我们今天所倡导的低碳、环保、循环经济的理念本质上具有一致性。在当代,一批有眼光的设计师走出工作室,走进田间地头,与传统手艺人有效合作,取得了可贵的创意。以此创意生活,不仅可以继承和延续传统,而且彰显了一种具有积极的时代性的生活态度。
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是A.代表着民族政治、文化主体意识的传统手艺,正成为地方上文化和经济新的建构方式。 |
B.传统手艺的生态化保护的首要任务是保存核心技艺,特别是对生态语境的恢复性保护。 |
C.实现传统手艺产品从物用形态转向精神或文化形态,是进行衍生性生产的最主要途径。 |
D.将传统智慧和当代生活有机融合,让传统手艺得到创意性发展,有助于文化传统传承。 |
A.文章围绕民族手艺的留传问题,从多个方面探讨了传统手艺保护的必要性和可行性。 |
B.文章从留住文化记忆、衍生性生产、创意性发展等三方面指明了生态化保护的途径。 |
C.文章以景德镇陶瓷工艺的现代转型为例证,表明了传统手艺衍生性生产的重要意义。 |
D.文章是“先总后分”的结构,先提出中心论点,总领全文,再分几个方面展开论述。 |
A.如果民族传统手艺能成为地方文化的象征并得到人们关注,就有可能避免走向衰落。 |
B.传统的刺绣枕片、石雕木雕等实用的产品被移植到装饰中,使其传统手艺得到保护。 |
C.将民族传统手艺完整地保留在博物馆中,这也是对传统手艺真正有效的保护和传承。 |
D.继承延续民族传统手艺,使其创意性发展,能够让其在当代生活中发挥更大的价值。 |