赠孟浩然①
李 白
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕②，白首卧松云。
醉月频中圣③，迷花不事君。高山④安可仰，徒此揖清芬⑤。
注:①孟浩然，山水田园诗人，早年仕途失意，后隐居。诗中孟夫子指孟浩然。②轩冕，荣华富贵，仕宦。③中圣，”中圣人”的简称，即醉酒。④高山，即”高山仰止”。⑤清芬，清高，芬芳。
1．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是
| A．首联中的“风流”指孟浩然潇洒清远的风度人品和超然不凡的文学才华，它是贯串全诗的抒情线索。 |
| B．首联即点题,开门见山,抒发了对孟浩然的钦敬爱慕之情。这一联有提纲挈领、总领全诗的作用。 |
| C．中间两联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。 |
| D．整首诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭示出“可爱”之处,最后归结到“敬爱”。 |
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沙丘城下寄杜甫
李白
我来竟何事，高卧沙丘城。
城边有古树，日夕连秋声。
鲁酒不可醉，齐歌空复情。
思君若汶水，浩荡寄南征。
天末怀李白①
杜甫
凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅②喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
〔注〕①李白因永王李璘案被流放夜郎，途中遇赦流寓湘江。②魑魅：泛指鬼怪。
1．下列关于这两首诗描述不正确的一项是（ ）
| A．杜诗的格律较李诗严整。 | B．两首诗都以“水”寄情。 |
| C．两首诗都用了借代手法。 | D．两首诗都以实写虚抒情。 |
劳劳亭
李白
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
离亭赋得折杨柳(其一)
李商隐
暂凭樽酒送无憀①，莫损愁眉与细腰。
人世死前惟有别，春风争拟②惜长条。
注释：①无憀，即无聊。②争拟：怎拟，即不拟。
1．下列对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是
| A．李白这首诗前两句笔墨洗练，高度概括，破题点旨，将离别伤心情怀聚集到劳劳亭。 |
| B．李白这首诗因地起意，构思新巧，落想奇特，移情于景，风格俊逸，语言明快自然。 |
| C．李商隐这首诗前两句先写双方的心绪，再写对居者的劝慰，“损”和下句“惜”呼应。 |
| D．李商隐这首诗形象鲜明，语言新颖，蕴涵丰富，意蕴深婉，体现了朦胧的美学追求。 |
越中览古
越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
苏台览古
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
1．以下与这两首诗在体裁和题材上差异最大的一首是（ ）。| A．《蜀相》（杜甫） | B．《春晓》（孟浩然） |
| C．《登高》（杜甫） | D．《咏怀古迹（其三）》（杜甫） |
| A．雄浑悲壮 | B．淡远闲静 | C．沉郁激愤 | D．含蓄蕴藉 |
池口风雨留三日【1】
黄庭坚
孤城三日风吹雨，小市人家只菜蔬。
水远山长双属玉【2】，身闲心苦一舂锄【3】。
翁从旁舍来收网，我适临渊不羡鱼。
俯仰之间已陈迹，莫【4】窗归了读残书。
注释：【1】熙宁、元丰年间，作者一直位卑职微。元丰三年（1080）秋，他自汴京赴吉州太和（今江西泰和）任县令，于池口镇为风雨所阻，逗留三日，作此诗。【2】属玉：鸟名。【3】舂锄：即白鹭，其啄食姿态如农夫舂锄，故名。【4】莫：即“暮”。
1．下列对本诗的理解，
| A．首联扣题，绘出一幅孤城风雨图，语言素朴，不假藻饰，但内心情意已委婉传出。 |
| B．颔联写诗人放眼流观，无意见到的景物令他内心微起波澜，读来令人想象、回味。 |
| C．颈联化用“临渊羡鱼”成语，表达了对世人热衷功名却不付出实际行动的感慨。 |
| D．本诗类似随感录，触物兴怀，涉笔成趣，将复杂意绪融入寻常事物的形象之中。 |
| A．雪然飞下立苍苔，应伴江鸥拒我来。（陆龟蒙《白鹭》） |
| B．翘足沙头不得时，傍人不知谓闲立。（卢仝《白鹭鸶》） |
| C．双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂。（雍陶《咏双白鹭》） |
| D．西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（张志和《渔歌子》） |
灞上秋居
（唐）马戴
灞原风雨定，晚见雁行频。
落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久，何年致此身。
1．从体裁看，这是一首2．请从写作手法角度赏析本诗的颈联。
纯甫出释惠崇画要予作诗①（节选）
王安石
画史纷纷何足数？惠崇晚出吾最许。
旱云六月涨林莽，移我倚然②堕洲渚。
题郑防画夹五首③(其一)
黄庭坚
惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。
欲唤扁舟归去，故人言是丹青。
【注】①纯甫：王安石的小弟弟。惠崇：宋初僧人，能诗善画。②倚然：自在超脱的样子。③郑防：画的收藏者，生平不详。画夹：分页装潢的画册。
1．下列对这两首诗的赏析，不正确的一项是
| A．两首诗有述有评，既有对画中的景色的描绘，又表达了自己对画作的看法。 |
| B．两首诗所写题材都是僧人惠崇的画作，都直接地表达了对惠崇画作的赞许。 |
| C．王诗运用了对比衬托，指出画史上的众多画家不值一论，自己只推崇惠崇。 |
| D．惠崇所画山水风景，被后代文人墨客收藏题咏，可见其画艺的高超与精湛。 |
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
1．下面对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）| A．首联从户外景色着笔，点明时令、地点和环境的清幽浩渺，表现了诗人在闲逸的江村中的寂寞心情。 |
| B．颔联写庭院之景，引出客至，“不曾”表明客不常来，主人不轻易延客，“今始”更见两人交情之深厚。 |
| C．颈联虚写待客场景，主人因“盘飧市远”酒菜欠丰而不免心存歉疚，但宾主宴饮的融洽气氛丝毫未减。 |
| D．全诗写了迎客、待客的全过程，把门前景、家常话、身边情编织成了富有情趣的场景，生活气息浓郁。 |
秋风（其二）
杜甫
秋风淅淅吹我衣，东流之外西日微。
天清小城捣练急，石古细路行人稀。
不知明月为谁好，早晚孤帆他夜归。
会将白发倚庭树，故园池台今是非。
1．下列对这首诗的赏析，| A．诗的第一句直陈题目，写秋风的声响，接着写远望所见，逝水滚滚东流，残日西堕，光线微弱，让人顿生暮年如是、桑榆晚景的感伤之情。 |
| B．第二联写秋风起天气清，风中传来声声急促的戍军练兵之声，山高路窄，小径少人行，四周一片寥落。 |
| C．秋风起而动归思，对着眼前的风中衰景，诗人期待有朝一日回归故里，安慰家中倚树盼归白发苍苍的老人 |
| D．诗的前四句重在写景，诗人身上所感到的，眼中所见到的，耳中所听到的，天地四方，壮阔悠远，心中豪迈。 |
清江道中
【宋】廖行之
客里春愁万斛量，随身抖擞一奚囊①。 了无池草入诗梦，粗有山花供酒狂。
半载飞蓬成底事，几钩新月误相望。 夕阳又傍空山宿，杜宇声中入异乡。
【注】①奚囊：贮诗之袋。李商隐《李贺小传》：“每旦日出与诸公游……恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。”②底事：何事。
1．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是( )| A．首联写身在异乡，又是在春天这个季节，愁绪难以排遣。“万斛”言愁苦之多，化实为虚，把抽象的愁写得具体生动。 |
| B．颔联对仗工整，借自然景物来表达感受，说没有池塘春草能进入自己的美梦，只有山上的野花可以助兴。 |
| C．颈联中“飞蓬”隐喻游子，飘飞在空中的蓬草与远行的客人类似，传达出诗人漂泊半年，却一事无成的苦闷。 |
| D．尾联既写景又叙事，景的特点落在“空山”“杜宇声”上，所叙事情落在“宿”“入异乡”上，表达自然简洁。 |
雨晴
陈与义
天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
1．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）| A．全诗看似写诗人雨过天晴的满怀诗情，实则写的是仕途上的柳暗花明。 |
| B．全诗不着一个“喜”字，写景叙事之中却蕴含着耐人寻味的欢悦情绪。 |
| C．诗人运用比喻、拟人修辞，将天空、白云、噪鹊、残雷写得惟妙惟肖。 |
| D．全诗从空间的变化写到时间的推移，构成了多层次多侧面的丰富内涵。 |
陪润州裴如晦①学士游金山回作
杨蟠
试上蓬菜第几洲，长云漠漠鸟飞愁。
海山乱点当轩出，江水中分绕槛流。
天远楼台横北固，夜深灯火见扬州。
回船却望金陵月，独倚牙旗②坐浪头。
【注】①裴如晦，作者友人，历官至翰林学士，时任润州知州。②牙旗：旗杆上饰以象牙的旌旗。
1．对这首诗的解说，不正确的一项是（ ）
| A．首联写诗人和友人裴如晦一起登上仙岛蓬莱，看到了云天苍茫的旷远之景。 |
| B．颔联写诗人举目四望，只见海上群山点点，对轩而出，江水中分，绕槛而流。 |
| C．颈联写舟中远眺，天宇下楼台横立在北固山上，深夜时分，扬州城灯火辉煌。 |
| D．尾联写夜晚回船，空中明月高照，江中行船破浪，船中人似乎坐在浪头之上。 |
| A．首联运用衬托手法，借飞鸟欲往长云漠漠的胜地而发愁，来反衬诗人登山后的激动心情。 |
| B．本诗精于炼字。“出”字化静为动，写出山的灵气；“绕”字运用比拟，描摹出江流的萦回。 |
| C．作者选取了“长云”“海山”“江水”“灯火”等意象，写景气象雄阔，意境清幽冷寂。 |
| D．尾联“坐浪头”含意丰富，既写出了裴如晦坐镇润州的英威，又表达了诗人对他政绩的期待。 |
