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题型:现代文阅读-非连续性文本 难度:0.4 引用次数:180 题号:9924889
阅读下面的文字,完成下列小题。

材料一:

“为什么地球出现危机后,中国人不是逃离地球,而要带着地球一起跑?”面对外国人问出的问题,《流浪地球》 导演郭帆回答:“ 我们买房子买的不是物理空间,而是一个家庭,里面住着父母、老婆、孩子,这个物理空间承载着我们所有的情感。中国人特别有家国情怀,即便发生了灾难、战争,很多人也不愿离开家乡,死也要死在那儿。”

这与费孝通《乡土中国》的主题不谋而合。在过去以农为主的中国社会,人们极少迁移,因为所谓农耕,就是要靠土地吃饭。农业的固定性,使得勤劳的人民逐渐世代安居,终日和土打交道的经历,则让他们周身都环绕着泥土的气息。

在现代说法中,“土气”是一个贬义词,但在费孝通看来,“土气”实际上是因为“不流动而发生的”:“土气”,也就是接地气,它象征着人们与大地的亲密接触,充分熟悉,“土气”其实是辛劳、知足的代名词。也因此,大批的中国人逐渐变得守旧而崇古:老祖宗留下的都是财富,那么凡事照搬经验去做就行。因此在现在看来的“食古不化”,殊不知,是因为在以土为生的年代,“经验无需不断累积,只需老是保存”。久而久之,整个社会变得稳定而缺乏流动,再加上交通工具的落后,很多人一辈子就只在一个小范围内活动。周边人抬头不见低头见,遇事总是能热心帮一把,人们之间逐渐形成了一种稳固而与外部隔绝的乡邻关系,慢慢地也就有了“万事不求人”“老死不相往来”的生活状态。

带着地球流浪,是一种回馈,也是一种责任,感谢你当年的养育,如果可以,我也不会扔下你独自逃亡。不靠土吃饭、早已经用工业化普及农业的西方人,大概很难懂中国人的传统恋根情结。

(摘编自 《外国人看不懂(流浪地球〉的背后,藏着深层的文化认同差异》)

材料二:

中国人讲的“家”是很有弹性的,小到一家三口大到无限远。比如平常我们都喜欢说“我们是自家人”。什么叫“自家人”呢?你再扩大点,比如“国家”,在英文里面“国家”是“State”

并没有一个“家”的意思在里面。其实,几乎各个地方的语言要表述“国家”的时候,他们的概念之中都不包括“家”,只有我们中国,或者受我们中华文化影响的地区,比如日本,的确也会有“国家”这个说法。所以“家”你听起来好像很简单,仔细想想你会发现它挺麻烦的。它牵涉的范围非常之广,因为它是一个不断有伸缩弹性的东西。

费孝通先生认为,中国人讲这个“家”恰恰能够说明中国社会的基本性质。他说“西方的社会像一捆柴”。我们把这一捆柴里面每根柴,理解为不同的个体、个人。把他们绑起来就成为一个社会或者团体,叫做“团体格局”。传统中国的社会结构和西洋的格局是不相同的,我们的格局不是一捆一捆扎清楚的柴,而是好像把一块石头丢在水面.上所发生的一圈圈推出去的波纹,每个人都是他的影响力所推出去的圈子的中心,被圈子的波纹所推及的就发生联系。费孝通就用这个形象界定了我们中国社会的基本特质,他给它一个名字,叫“差序格局”。

费孝通说,因为整个社会是个差序格局,“家”的概念是可以伸缩的,跟我友好的那个关系网也是可以不断伸缩来回的。

正因为“公”“私”的界限没那么分明,中国传统社会里面特别喜欢讲入情、讲关系,又要讲面子,因此那些规矩就包括了很多不言自明的东西,包括了很多我们叫“礼”的东西,这是一种礼治。我们不太需要讲契约,我们就讲信用,好比你跟别人做生意、做买卖,你丧失了信用之后,就没人再找你做了。

假如这个社会,什么都是讲规矩、讲礼治、讲面子、讲关系、讲人情,那么法律在哪里呢?所以费孝通说,为什么中国封建社会的贪污问题很严重,是因为我们其实不太有法律观念,也不太有公共观念。

我们过去讲儒家道德,都是从小的教化,而这个教化都是有社会土壤的。但是假如今天城市不是乡土社会,农村也不再是过去的乡土社会的时候,这个儒家伦理就纯粹只是一套抽空现实环境的教条,那又该怎么办呢?

(摘编自梁文道 《(乡土中国> :家,到底是什么呢》)

材料三:

家国情怀是一种人类的共通意识,但中国人的家国情怀有它的特殊性。

家与国的统一性,中国社会以家为本位。由家到家族再到胞族,由胞族到胞族联盟,在此基础上,扩大到非血缘关系的社会联盟,由此出现了中国最早的准国家性质的社会。尽管此后在国家层面上,血缘关系的实际意义有所淡化,但它一直是中国社会结构的精神纽带。家庭伦理用于治国就成为政治原则。治家与治国具有内通性,所以,《大学》说“治国必先齐其家”,“一家仁,一国兴仁”。

国与族的统一性,国是政权概念,族是种群概念。中国这块大地上,存在过许多民族。这许多民族,不管是共时态存在还是历时态存在,均可以寻到某种内在的关系。族与族之间的关系有两种:一为血缘性;另为社会性。民族之间不只是存在着血缘性的关系,也还存在社会性的关系,其中最主要是文化关系。文化关系当它内化为民族精神,就具有类血缘的意义,这就是说,民族不只是具有自然的血缘性,还具有文化的血缘性。

国与国民、国士国域)的统一性,中国的国土其核心地区是相当稳定的。谈到中国,人们会自然地联系到中国这一疆域。这疆域既是国之域,也是民之家。国土即疆土是国家之本;国民是国家主干;国权是国家的基础,与他国进行交往,国权是首位的原则;国学即“伦质”,是国家意识形态;君臣和睦是国家稳固的枢机即关键。在中华民族的意识中,国家、国土、国民、国君、国权、国学、国枢是一体的。

家国情怀究其本是一种哲学意识,是人对其本——家与国的意识。与别的哲学意识不同的是家国意识的突出特点是情理合一。在生活中,家国情怀与其说更多地体现为一种理念,还不如说更多地体现为一种情感——种既厚重又绵长的家国浓情的正因为如此,家国情怀也被视为一种美学情怀。

(摘编自陈望衡 《中国美学的“家国情怀”》

1.下列对材料相关内容的理解和分析,正确的一项是( )
A.家国情怀是中国人的一种共同的情感,在《流浪地球》与《乡土中国》中其表现形式是完全一样的。
B.家国情怀是中华民族在不断地发展中积淀的共同情感,是中国人所独有的一种精神与情结。
C.材料二详细地解读了中国人对于“家”的理解,并可以对材料一中的家国情怀进行必要的补充。
D.材料三认为家国情怀是人类共同的意识,是情与理的合一,全面地体现为厚重绵长的家国浓情。
2.根据材料一和材料二,下列说法不正确的一项是( )
A.以农为主的中国社会相对固定,人们主要靠土地吃饭,而这种不流动使中国社会呈现出了土气。
B.带着地球去流浪,是中国人传统恋根情绪的体现,早已用工业化普及农业的西方人是很难去完全读懂的。
C.费孝通运用比喻形象通俗地界定了中国社会的基本特质,差序格局下的“家”的概念是可以伸缩的。
D.中国传统社会中“公”“私”界限不太分明,是一种礼治,人们之间讲信用,是不需要任何契约的。
3.下列说法中,可以作为论据来支撑材料二观点的一项是( )
A.这种与天争与地斗的祖传性格,让中国人民生来就不服输,传统儒家思想中“修身齐家治国平天下”的格言,也为我们注入了济世的强心针。
B.谁说带有土气的中国文化在国际就没有竞争力,恰恰相反,带有泥土气息的脚踏实地才是我们与世界竞争的本钱。
C.在当今世界,只有展示民族特色,彰显文化价值,才有可能不被随波逐流的社会节奏漩涡同化,在竞争中取得一席之地。
D.因此,在这样伸缩来回的状态底下,我们把什么叫做“公”什么叫做“私”那就是相对的了。
4.材料二在论证上有哪些特点?请简要说明。
5.从美学的角度来评价家国情怀是否合理?请结合材料谈谈你的看法。

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现代文阅读-非连续性文本 | 较难 (0.4)
【推荐1】阅读下面的文字,完成下面小题

材料一:

在梳理了数字史学与数字人文的差异后,我们发现数字史学在很大程度上具有“未来式”的气质。在许多场合,当数字史学的项目用漂亮的可视化工具得到呈现,志得意满的讲述者描绘为得到这些数据如何辛苦后,他们往往被追问的问题是:然后呢?这些形象的呈现说明了什么?是否经得起质疑?类似的问题似乎还没有进入到数字史学专家的研究视野。从史学的专业态度看,许多数字史学的项目,都属于未完成品,它们往往只提供了材料,但是对材料缺乏必要的深度研究。

造成这种状态的重要原因有两个:

首先,数字史学的许多参与者是基于对技术的兴趣加入进来的。虽然数字人文的工具越来越方便,但不是说你在博客上发表研究成果,运营微信学术公众号,就说明你在进行数字史学研究。数字史学仍然有一定门槛,需要学者对数字工具有一定了解,甚至最好能够成为勒华·拉杜里所谓的会编程的历史学家。目前从事这个领域的都是由满腔热情支撑的年轻人,他们对新生事物有强烈的好奇心但是传统研究功力可能还不够。他们只学会了运用绚丽多彩的工具,但还没有能力去解释。另一方面,参加数字人文论坛的专家,都来自不同学科,他们只能就技术问题展开讨论,在具体研究面上,可能提不出专业的问题,无法让数字史学的项目获得专业分析上的精进。

其次,数字人文研究所强调的“数据驱动”可能偏离了史学研究的路径。传统史学研究是论证驱动的,擅长分析问题,而数字史学研究者在数据驱动的思维指导下,花费大量精力去转换、提取、清洗数据,以为数据的获取就是研究本身,显然背离了史学研究的精髓。即使在公众史学领域大展拳脚的数字史学项目,也由于公众史学注重普及的特性,而在问题的论证上存在先天的不足。然而,只要历史学还要致力于学术问题的分析与解决,或者像学者指出的那样,新一代史学家应该更加关注“出思想”,那么数据驱动就远远无法满足历史学的专业需求,数字史学专家若仅停留在“数据”的层面,这个学派的未来就难以为继。

(摘编自王涛《“数字史学”:现状、问题与展望》)

材料二:

正如古腾堡印刷术的发明,推动了欧洲近代化进程中思想的传播和知识的普及,数字技术的革命更进一步改变了知识世界的图景。历史学与新媒体相结合所诞生的数字史学,迎合了晚近以来历史学写作朝向大众化的趋势,成为公众史学运动中重要的组成部分。

与传统史料相比,数字化史料具有了前所未有的开放性。传统的纸质史料,如图书和档案,不论其存世数量还是保存地点都是封闭的,有的文献本身可能就是珍本孤本,即便有印刷或抄录的版本,流传数量一般也较为有限。通过互联网平台,网络数,据库、网络图书馆可以直接将数字化之后的史料呈现到用户的终端。研究者与史料之间,不再有空间的阻隔;研究者与研究者之间,也不再有身份的差异。

数字史学进一步践行了20世纪60年代以来历史学“自下而上”的趋向,更加走向平民化和大众化。数字史学的研究成果不再只是传统的学术专著和论文的形式,通过网络、影像等新媒体的呈现,极大地扩大了历史学的受众范围。与此同时,它也极大地鼓励了业余历史研究者的积极参与。以维基百科为例,它自建立之初即将自己定位为一部包含人类所有知识领域的百科全书,并作为一个开放源允许大众广泛参与。在约3500万注册用户中,有近8万名积极的写作者和编辑者,其中大多都是业余的普通网民。

与传统史学不同,数字史学毫不拘泥于形式,结合数字技术的发展也呈现出形式的多样性。不仅文字、图像、动画、音频、视频、超文本等,均可以通过数字的形式呈现,而且在数字数据库和网络图书馆建设、网站演示、历史地理信息系统、单机光碟和软件开发、电子出版、多平台应用、甚至电子游戏开发等方面,都有广阔的前景。

数字史学有着传统史学无法比拟的互动性。如果数字史学仅是网站演示或光碟形式的话,它同传统史学的差别只是改换了一种新的传播载体而已,都只是单向的内容发布。但自近十年前,基于网络平台由用户主导生成内容的互联网产品模式,也就是Web2.0技术的成熟,更是极大地推动了数字史学的前进。Web2.0的分享机制,使得普通人不必精通计算机程序设计就可以利用网络发表自己的观点。在这样的平台上,专业历史学家、业余研究者乃至普通读者,都可以展开交流和对话,数字媒体改变了传统的、单向的读者与作者、生产者与消费者之间的关系。

综上所及,数字史学与公众史学有着诸多的交集和共性。数字史学的发展为更好地开展公众史学的实践活动,提供了史料的前提和保障,在技术上为普通人参与历史研究创造了一个良好的平台,进一步丰富了历史学的内容和形式,并改变了历史学的形态。

(摘编自周兵《历史学与新媒体:数字史学刍议》)

1.下列对材料相关内容的理解和分析,正确的一项是(     
A.虽然当下的数字史学项目取得一些成绩, 但是从专业的角度来看,这些数字史学研究项目尚属于“草创品”。
B.从事数字史学研究的年轻人,热情满腔,对新生事物具有强烈的好奇心,但是在传统研究方面功力还不够。
C.数字史学的研究成果扩大了历史学的受众范围,也极大地鼓励了业余历史研究者的积极参与,使其更加平民化。
D.毫不拘泥形式的数字史学,具备了数字技术所能呈现的多种形式,使得它在未来许多方面都有了广阔的前景。
2.根据材料内容,下列说法不正确的一项是(     
A.一个历史学专业的博士生如果掌握了数字工具,对编程比较精通,那么就有可能成长为一名数字史学专家。
B.如果数字史学家在“数据驱动”的同时能够致力于学术问题的分析与探讨,数字史学还是有发展前景的。
C.维基百科作为历史研究的一个平台,大量业余研究者的积极参与,体现了数字史学平民化大众化的特点。
D.Web2.0的分享机制,使得数字史学改变了传统的、单向的读者与作者、生产者与消费者之间的关系。
3.根据材料内容,下列不属于数字史学研究的一项是(     
A.通过网络数据库研究数字化史料
B.中国知网上发表史学研究的成果
C.到图书馆去查阅某珍本孤本史料
D.通过腾讯会议进行史学交流对话
4.材料二使用了哪些论证方法?请简要说明。
5.有人认为,材料一和材料二对待数字史学的态度截然不同,请结合文本谈谈你的看法。
2021-04-21更新 | 338次组卷
现代文阅读-论述类文本 | 较难 (0.4)
名校
【推荐2】阅读下面的文字,完成各题。

小戏骨《红楼梦》第一季“刘姥姥进大观园”,在启用小演员来出演古典名著《红楼梦》 人物,让人耳目一新的同时,也在编剧、导演、表演、画面、音响处理等方面,致敬 1987 年版电视剧《红楼梦》,唤起了观众的美好记忆。作品一经推出,就受到热烈追捧。

但平心而论,第一季毕竟保持了相当水准,受观众热捧也在情理中。可惜,第一季的水准,在新近推出的第二季天真派《红楼梦》“桃花诗社”中,已经荡然无存。 第二季除演员尚启用小戏骨外,无论是编剧还是实际演出,都有对原著的大改动,也彻底摆脱了 1987 年版电视剧《红楼梦》的影响,基本是别开生面、另起炉灶了。

当然,如果意在不走老路,而要开拓创新,这样的追求本身也值得嘉许。但编导们忽视的一点是,1987 年版《红楼梦》之所以成为我国当代影视剧改编的经典之作,根本原因倒 不在于剧作本身的无可挑剔,而在于编剧及演职人员那种一丝不苟的敬业精神,在创作过程中,得到了淋漓尽致的发挥。所以,如果天真派《红楼梦》的改编,在着力摆脱老版电视剧影响的同时,把那种敬业精神一并抛弃,就是没有领会创新的实质,其遭遇失败也就是必然。

就第二季“桃花诗社”来说,全剧糟点之多,几乎到了令人吃惊的地步。

首先,编剧以香菱命运作为贯穿全剧的线索,出发点固然好,在一定程度上是对第一季以刘姥姥作为贯穿全剧线索的模仿。但编剧显然没有意识到,刘姥姥几次进荣国府,都有关乎全局的意义,这种全局性对于香菱来说,几乎是不存在的。即便香菱痴迷于学诗、写诗, 可以跟第二季的剧名“桃花诗社”关联起来,但在诗社中香菱也处在边缘位置。该剧作为重头戏推出的芦雪庵联句活动,香菱只写了两句,就默默退到一边,而让黛玉、湘云等来争相联句,大出风头了。

其实,作为一种改编,不是说不能对主人公作重新选择,比如京剧《尤三姐》,就抓住 尤三姐这一人物来塑造舞台形象,也成了一部经典之作。关键是,需要在有限的篇幅里,对线索作大刀阔斧的删削,如同李渔在《闲情偶寄》中建议的“减头绪”方法,来鲜明地突出主线。“桃花诗社”的演出本却不然,它一方面设定了香菱为主线,另一方面又没有舍弃贾府中宝玉、黛玉的恋情,袭人与晴雯争斗乃至贾府衰败等诸多线索。而事实上,又没有那么多篇幅来容纳这些内容。结果,只能以碎片化的方式跳跃式呈现,使得连香菱这条主线涉及的内容,也没交代清楚。

比如,香菱能进大观园学诗,薛蟠外出经商是关键。剧作交代了薛蟠受伤,却没有交代他何以受伤,更没有说他被打后羞于见人才出远门经商,只是让宝钗突然提出要把香菱带入大观园同住。试想,如果薛蟠在家,宝钗怎么可能把作为薛蟠侍妾的香菱,邀到大观园长住呢?类似不明不白的碎片化内容,在第二季的“桃花诗社”里太多了。编剧在内容处理上,不但是跳跃的,也是主次不分的。比如在刻画晴雯这一人物形象时,过分渲染了她和小丫头坠儿的矛盾,不但没有摆正内容的主次关系,反显得晴雯做人过于狭隘了。

其次,从实际演出看,小演员大多不能把握对话的意义,不时出现与说话人本意相反的神情效果。在第一季中,这种情况已初露端倪,有些小演员对起话来,不是像背书,就是过于拿腔拿调。而这种状况,到了第二季中愈演愈烈,几乎出现了悖论式效果。

比如,香菱拜黛玉为师,请教作诗的技巧,黛玉很不屑地回答:“什么难事,也值得去学?不过是起承转合,当中两副对子,平声对仄声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了 奇句,连平仄虚实不对都使得的。”这段对话,口气说得越不屑,越轻描淡写,越现出熟练掌握了技巧的黛玉,把技巧看得很轻的姿态。当然,这也是她惯有的那种孤高自许态度的反 映。可惜,在“桃花诗社”里,黛玉对着香菱,居然一字一句缓缓说出,说得极为慎重其事,与小说本该有的那种“也值得去学”“不过是”等口吻完全是颠倒的。

再如,晴雯不小心跌坏扇子引来宝玉指责,晴雯反唇相讥,更激怒了宝玉,宝玉以她不想在怡红院待下去的理由来驱赶,结果使得众丫头都来下跪求饶,宝玉无奈中热泪纵横。其实,宝玉说要赶走晴雯,明明是气话,剧作中的小演员,却以一副语重心长的口气来表达,让人甚觉滑稽。 再次,第二季中的许多细节处理,违背小说基本的常理常情。比如,剧名为“桃花诗社”,小说里也确实提到了桃花诗社,那是由林黛玉写桃花诗而重开诗社的。诗社名称本身是不固定的,第一次聚集起来咏白海棠,称海棠社;第二次咏菊花,可以称为菊花社。剧作重点呈 现的,也就是芦雪庵联句,根本没有提及桃花诗,居然以“桃花诗社”命名,甚至还写成匾 额,挂在门楣,显然欠妥。

还有,袭人向王夫人进谗,要安排宝玉搬出大观园,在小说里话说得极婉转,也没说具体理由,只是提醒王夫人早作提防,这正是袭人的识礼处。但电视剧中,袭人直接说是因为宝玉说要跟着黛玉去做和尚。如此言说,且不说宝玉本没有对袭人说过,即使说了,袭人也不会不知轻重地直接去对王夫人说。另外,剧中老祖宗、王夫人等人在看众姐妹放风筝时,晴雯当着这些人的面,大声训斥小丫鬟坠儿,完全失去做丫鬟的分寸。其实,小说提及王夫人看见过晴雯训斥小丫鬟的细节,那也是偶然瞥见,把这样的交代作为正面冲突放在电视剧 里来渲染,显然不合适。

当然,相对来说,剧中主角香菱的表演拿捏得就比较得当。一些画面设计,如众人纷纷 踏雪而来,前往芦雪庵聚会,就颇具美感。但这些闪光点,并不能改变整体上的拙劣。按道理说,有第一季“刘姥姥进大观园”的相对成功经验,第二季应该更上一层楼。但事实是,“前修未密,后出转精”变成了“后出转劣”。这种现象,在 2010 年版电视剧《红楼梦》中我们已经遭遇了,但至少其中严肃的追求还是有的。而在天真派《红楼梦》第二季的“桃花诗社”中,除了看到十足的儿戏,严肃的追求已经很少了。

(詹丹)

1.下列对小戏骨《红楼梦》的说法不正确的一项是(     
A.小戏骨《红楼梦》第一季“刘姥姥进大观园”,在启用小演员来出演古典名著《红楼梦》人物,让人耳目一新.
B.第二季天真派《红楼梦》“桃花诗社”中,全剧不妥之处太多,让人失望。
C.第一季保持了相当水准,受观众热捧在情理中。第二季,许多方面另起炉灶,也没有领会创新的实质,对之评价不高是必然。
D.第二季除演员尚启用小戏骨外,无论是编剧还是实际演出,都有对原著的大改动,演出难度加大,依然瑕不掩瑜。
2.作者认为第二季“桃花诗社”,全剧糟点之多,几乎到了令人吃惊的地步。具体理由不包括(     
A.以香菱命运作为贯穿全剧的线索,出发点是好,实际不妥。
B.小演员大多不能把握对话的意义,不时出现与说话人本意相反的神情效果。
C.许多细节处理,违背小说基本的常理常情。
D.天真派《红楼梦》第二季的“桃花诗社”中,除了看到十足的儿戏,严肃的追求已经很少了。
3.下列文字对文章内容理解不正确的一项是(     
A.改编也有成功的例子,比如京剧《尤三姐》,就抓住尤三姐这一人物来塑造舞台形象,也成了一部经典之作。
B.小戏骨《红楼梦》第一季“刘姥姥进大观园”相对成功,第二季“前修未密,后出转精”。
C.在“桃花诗社”里,黛玉对着香菱,居然一字一句缓缓说出,说得极为慎重其事,与小说本该有的口吻完全是颠倒的。
D.剧中主角香菱的表演拿捏得就比较得当,一些画面设计,如众人纷纷踏雪而来,前往芦雪庵聚会,就颇具美感。
2020-06-16更新 | 97次组卷
现代文阅读-论述类文本 | 较难 (0.4)
【推荐3】阅读下面的文字,完成下面小题。

从“对话”的视角看中国古代之“家”,不难发现,“家”的功能经历了一个从祭祀、生产再到住所的过程。换言之,“家”是人与神灵对话、人与自然对话以及人与人对话之所。

家是人与神灵对话的场所。祭祀对中国古人来说是非常重要的一件事,不仅是对神灵和超自然对象的臣服,也是人与神灵交流的一种方式。祭祀对象分为三类:天神、地祇、人鬼。天神称祀,地祇称祭,宗庙称享。天神地祇由天子祭,诸侯大夫祭山川,士庶只能祭祀祖先和灶神。《孝经·士章疏》就有“祭者,际也,人神相接,故曰际也”的说法。祭祀就是人与神灵交接对话的一种方式。

祭祀需要场所,而家在很大程度上就是一种祭祀的场所。《礼记·王制》曰:“天子七庙”,“诸侯五庙”,“大夫三庙”,“庶人祭于寝”。天子七庙指的是四亲(高祖、曾祖、祖、父)庙、二祧(高祖的父和祖父)庙和始祖庙。诸侯五庙指的是父、祖、曾祖、高祖、始祖之庙。大夫三庙:一昭,一穆,与太祖之庙而三。

普通的老百姓只是“寝祭”。寝祭在古代是一种普遍的对祖先的祭祀方式。贵族统治者的庙祭,是在寝祭基础上形成的。有意思的是,宗庙的主室是庙,王宫的主室是朝,而庶人住屋的主室则是寝,三者其实具有相同的功能。

庶人的主室既称为寝,又可以称为家,寝祭就是家祭。通过这种对话,人们既可以表达对鬼神的敬畏,也可以表达对美好未来的期盼。

家是人与自然进行对话的载体。这种对话首先以生产的方式实现。夏商周时期,中国最基本的社会制度就是宗族制度。而宗族作为政治、经济和生活的综合体,成为社会基本组织形式。此时的个体家庭,则是组成宗族的最基本的单元。《周礼》记载,西周时期,庶人的具体家庭已经成为一个生产经营单位,只不过土地仍然为宗族所有。每个个体家庭的人口在2-7人,每家有一个成年男性作为家长,家庭要按照人口服徭役。当时的个体家庭尚未从宗族中独立出来,在生产上实行的是“耦耕俱耘”的方式。按照《诗·周颂·良耜》的记载,在宗族内部,个体家庭之间相互形成劳动协作的关系,也就是“一族同时纳谷”,“出必共洫间而耕,入必族中而居”。以家为生产单位,人才实现了与自然之间有效的对话,而不是听任自然的摆布。

家是人与人进行对话的情感港湾。《周易·序卦传》说“伤于外者,必返其家”。意思是受伤之后,一定会返回其家。之所以要返回其家,一是“亲亲之谊”可恃,二是“休戚之情”可同,不必与人争仇,不必与人争利。家即是夫妇、父母和子女的对话场所。如《诗·周南·桃夭》写道:“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。”这里的“室家”,指夫妇结合后的家庭。《汉书·匡衡传》有这样的表述:“臣又闻室家之道修,则天下之理得。”“室家之道修”即夫妇之道修,就是夫妇之间的对话与和谐。

综上,家是一个人情感的归属和保障,身体的安歇和庇护之所,亲属关系的维持之处。正因如此,《周易》才进一步说“家定而国家可保”,《大学》才有修身、齐家、治国、平天下之论。

(摘编自《中国古代“家”具有三重文化意蕴》)

1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项(     
A.中国古代不同阶层的人,祭祀对象不同,所需的场所也不同,寝祭是庶人特有的祭祀方式,贵族阶级则进行庙祭。
B.古人祭祀的对象不同,是由身份决定,比如天子祭天神地祇,诸侯大夫祭山川,士庶则负责祭祀祖先和灶神。
C.家最初是祭祀的地方,天子、诸侯大夫、庶人祭祀的地方分别叫庙、朝、寝。
D.宗族成为社会基本组织形式后,家庭就是组成宗族最基本的单元,所以个体家庭之间必然会形成劳动协助的关系。
2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是(     
A.文章引经据典,通过大量的文献资料印证自己的观点,而且援引的资料类型多样。
B.第2段援引《孝经·士章疏》“祭者,际也,人神相接,故曰际也”的说法,意在论证说明祭祀就是人与神灵交接对话的一种方式。
C.第7段引用《汉书·匡衡传》中的表述“臣又闻室家之道修,则天下之理得”,意在阐明夫妇和谐的重要性。
D.文章采用总分的结构,分论点层层递进,最后总结家对个人、国及天下的意义。
3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是(     
A.从古至今,中国人祭祀鬼神和祖先,人们通过这种对话,既可以表达对鬼神的敬畏,也可以表达对美好未来的期盼。
B.在工业化之前,如果没有家,人只能听任自然的摆布,无法实现与自然之间有效的对话,无法自给自足。
C.说“家是人与自然进行对话的载体”,是因为夏商周时期具体家庭既是组成宗族的最基本的单元,也是一个生产经营的单位。
D.“一族同时纳谷”,“出必共洫间而耕,入必族中而居”,说明这时期个体家庭尚未从宗族中独立出来。
2020-05-11更新 | 43次组卷
共计 平均难度:一般