1 . 《琵琶记》是元末明初高则诚创作的一部南戏，被誉为“南戏之祖”，备受推崇。明代徐渭赞扬其“句句是常言俗言”“从人心流出”“歌之使奴、童、妇、女皆喻”。据此可知，此曲

A．创作受心学影响很大	B．语言受市民文化影响
C．主要宣扬了忠孝思想	D．推动了南北文化交流

2 . 中国古代戏曲中，昆曲被称为雅乐正声，明万历年间更是被视为“官腔”。随着乾隆末年四大微班进京，道光年间京剧的形成终结了长期以来的“花雅之争”，成为中国的国粹之一.对于清中叶后京剧能终结“花雅之争”的原因，相关表述正确的是

A．西方文化传入的趋势	B．京剧具有完备的戏剧形态
C．市民阶层发展的必然	D．京剧蕴涵更多的文化价值

3 . 清代融合多种剧种，将中国戏曲推向一个新的高峰，被誉为“国粹”的艺术是

A．昆曲

B．越剧

C．京剧

D．杂剧

4 . 梅兰芳说：“现在的观众对于国剧（即京剧）只重视其艺术，对于剧本之意义，则不甚注意，这对于用戏剧推行社会教育，有点损伤。”他意在强调京剧艺术

A．得到社会各界广泛认可	B．应该重视社会教化的功能
C．要表现演员的精湛演技	D．代表中国文化的最高水平

5 . 京剧脸谱是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物而采用某些色彩的，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能。如红色脸谱表示忠诚耿直、热情吉祥；黑色脸谱表示豪爽粗暴、刚正不阿。由此可知，京剧脸谱艺术

A．注重人物性格的多变	B．具有社会教化的功能
C．折射了社会伦理秩序	D．表明了戏剧艺术成熟

6 . 清道光年间，两种地方戏曲的艺人在北京搭班演出，互相融合，并吸收其他戏曲声腔的长处，形成徽汉合流的局面，形成了一个新的剧种。这个剧种是

A．黄梅戏

B．豫剧

C．花鼓戏

D．京剧

7 . 邮票的方寸空间常体现一个国家或地区的历史、科技、经济、文化、风土人情、自然风貌等特色。如图邮票所体现的艺术形式

A．道光年间走向成熟	B．其前身是昆曲和汉剧
C．只在北京地区流行	D．被视为“中国国粹”

8 . 王国维在《宋元戏曲史》中盛誉元杂剧：“元剧自文章上言之，优足以当一代之文学。又以其自然故，能写当时政治及社会之情状，足以供史家论世之资者不少。”王国维积极肯定元杂剧的主要依据是

A．元杂剧深刻体现了元朝社会的民族压迫

B．元杂剧真实记载了元朝政治黑暗

C．元杂剧反映时人的思想观念和世态民风

D．元杂剧是元朝商品经济发展的产物

9 . “饮酒仰脸要翻手，喝茶平饮微低头，丑角总要多出相，其他人物要遮口。”这句谚语是下列哪一艺术形式的体现(　　)

A．书法

B．京剧

C．剪纸

D．绘画

10 . 下表反映了中国古代戏曲与剧场的演进情况

时期	戏曲代表	表演区	观众区	说明
春秋战国	优伶	贵族厅堂、殿庭、院落	殿庭、座席、帐篷	优伶大都为奴隶
汉魏	百戏			百戏是歌舞杂剧的融合观众区拍起
隋唐	歌舞	歌台：舞台：乐棚	神庙广场	表演区拍起
宋元	杂剧	舞亭，乐亭，后台（准备区）	神庙广场	瓦舍勾栏表演台加屋顶：出现固定的演出场所
明清	南戏、京剧、各种地方戏	增加伴奏区	神庙广场、街巷、会馆、城乡宗祠、酒楼茶馆	前台加宽，后台加大

指出上表中反映的中国古代戏剧发展趋势的三个方面，并加以说明。