1 . 在汉代画像石创作中，虽有骆驼形象，但刻画比较稚拙，往往都是单个出现，或混同在其他动物之中。唐代砖刻中骆驼形象是，两侧挂有袋囊、丝束、长颈瓶等，有的还挂有沿路猎取的野鸡、野兔。这一变化主要说明（     ）

A．统一多民族国家形成	B．异域文化受到青睐
C．绘画技术的重大进步	D．丝绸之路更加繁荣

2 . 我国古代铜镜制作的历史十分悠久，瑞兽葡萄镜纹饰图案，盛行于唐代武则天至唐玄宗时期，纹饰分为内外二区，将瑞兽禽鸟和葡萄枝蔓有机地组合在一起。该纹饰的流行反映了

A．葡萄开始传入中国	B．铜镜技术的新突破
C．盛唐商品经济繁荣	D．中西艺术交流融合

3 . 长沙铜官窑是唐代享誉盛名的外销瓷窑，所产瓷器纹饰多样，植物纹尤以莲花纹和椰枣纹居多。下图所示的青釉褐斑贴花椰枣纹瓷壶，即运用西亚贴膜印花的技法表现阿拉伯传统植物椰枣的形象。据此可知，唐代（       ）

A．注重制瓷技术创新	B．陆上丝绸之路繁盛
C．融汇吸收异域文化	D．社会审美意趣多元

4 . 中国毛驴因体小却善负重成为国人的生产工具与审美对象，唐朝之前对其少有负面评价。波斯所产大驴在中亚及西方文化中常以“高声狂叫”而戏剧性地吓倒敌人，是倔强与愚蠢的象征。中唐以后，柳宗元塑造的“庞然大物”、使“虎大骇”的“黔之驴”逐渐成为国人眼中主要的驴形象。这反映出唐朝时期（   ）

A．丝路交流促进文化交融	B．佛教传入改变物种形象
C．生产发展减少畜力依赖	D．文学创作决定审美取向

5 . 唐代，很多阿拉伯的商人在广州、泉州等地定居。他们有自己的礼拜寺、专用墓地，也可以参加科举考试，授予相应官职。这（     ）

A．凸现了我国经济重心南移的完成	B．有助于中外文化的交流
C．彰显了域外文化对唐朝影响深远	D．有利于佛教的广泛传播

6 . 唐朝的______和空海两位大师往来中国和日本，把中国的佛法传到了日本。

9 . 玄奘流传后世的《大唐西域记》不仅为官方编撰《西域图经》提供参考，还作为礼物赠送西州刺史和供出使西域的官员使用。由此得知，《大唐西域记》（     ）

A．体现佛教的本土化	B．获得文人士族的关注
C．具有政治实用功能	D．扩大唐朝对外影响力

10 . 下面是某同学搜集的唐朝文物——唐三彩，根据这两件文物可以推知该同学探讨的主题是唐朝（     ）

A．开创海上丝绸之路	B．传统思想文化研究
C．制瓷技术水平高超	D．对外开放政策研究