1 . 阅读材料，回答问题。

材料一   明朝陈邦瞻编著的《宋史纪事本末》中有这样一段评论：宇宙风气，其变之大者有三。鸿荒（指远古）一变而为唐、虞（指传说中的尧舜时代），以至于周，七国（指战国时期）为极（意为尽头，结束）。再变而为汉，以至于唐，五季（即五代）为极。宋其三变，而吾未睹其极也。变未极，则治不得不相为因。今国家之制、民间之俗、官司之所行、儒者之所守，有一不与宋近者乎？非慕宋而乐趋之，而势固然已！

材料二   晚清启蒙思想家严复说：“若研究人心、政俗之变，则赵宋一代历史最宜究心。中国所以成为今日现象者，为善为恶，姑不具论，而为宋人之所造就什八九，可断言也。”

材料三   史学家钱穆认为：“论中国古今社会之变，最要在宋代。宋以前，大体可称为古代中国；宋以后，乃为近代中国……就宋代而言之，政治经济、社会人生，较之前代莫不有变。”

（1）概括指出材料一、二、三关于宋朝历史地位的相同观点。
（2）依据以上三则材料并结合所学知识，简要解释该观点。（要求：持论有据，论述全面。）

5 . 唐传奇多辞藻华丽，文风浮夸充满想象，多描写社会上层士大夫及文人群体的社会生活与精神世界；而宋话本更强调向“俗”，题材更丰富多彩，主要篇幅是对社会背景及底层市民生活的描写。这一变化反映了

A．文学风格由浪漫主义转向现实主义

B．下层知识分子成为文学创作的主体

C．社会主流价值观嬗变影响文学形式

D．文学的发展具有显著的时代性特征

6 . 位于山西省芮城的元代永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩，分别画在无极殿、三清殿、纯阳殿和重阳殿里。其中的精品是位于三清殿的《朝元图》，画面以东王公、西王母夫妇为中心，各天宫簇拥左右。这反映了元代绘画

A．一定程度上受宗教影响	B．具有鲜明的文人画风格
C．都以人物画为主要题材	D．完全超越当时社会生活

7 . 在世界文化发展历程中，传统文化与现代文化、中国文化与西方文化，均有一些内在的共通之处。阅读以下材料：

材料一   倘若作一个历史的平行比较的话，那么中国式的文艺复兴比欧洲早了五百年。北宋年间的人文气象，与五百年后的意大利城邦十分相似，具有一种人的自我觉醒的品质，以及相应的人文关怀的自觉。……欧洲的文艺复兴非常迅速地产生出辉煌的文明成果，而工业文明又反过来推动和扩展了文艺复兴的文化成就，彼此相辅相成，互相激励又互相补充。相反，始于北宋年间的中国文艺复兴，非但没能得到文明化成果的支撑，反而受到非常惨烈的夹击，……如同石缝里的小草一般，气若游丝，时不时地艰难苟活于一息尚存的窘迫。

——李劼《中国文艺复兴的历史回眸和可能性空间》

材料二   人类社会是从低级到高级、从简单到复杂的循序渐进的发展过程，不同时代的划分具有不同标准。从新生产方式和新阶级力量出现的角度来看，五四新文化运动与文艺复兴都是新时代与旧时代的分水岭。……从历史意义上讲，五四新文化运动和文艺复兴都是思想文化现代化和“人”的现代化的起点。

——王欣《五四新文化运动与欧洲文艺复兴之异同》

请回答：
（1）根据材料一并结合所学知识，指出北宋年间人文气象的具体表现，并联系宋朝时局和思想文化，说明“中国文艺复兴”的结局产生的原因。
（2）从唯物史观的基本原理出发，材料二中“新时代与旧时代的分水岭”应如何理解？
（3）结合所学知识，分析“五四新文化运动和文艺复兴都是思想文化现代化的起点”这一结论的合理性。

8 . 唐代中国的绘画题材仅限于贵族阶层的生活，到了宋代平民阶层的生活场景多见于绘画内容。这一变化的原因是

A．程朱理学的逐步形成	B．商品经济的不断发展
C．统治阶级喜好的改变	D．社会主流思想的变异

9 . 阅读材料，完成下列要求。

材料   宋朝国力不强，但在中国文化发展史上却达到了登峰造极的高度。对于此，历史学家们有着精到的认识。陈寅恪先生对于宋代文化在中国文化史上的地位这样说过：“华夏民族之文化，历数千年之演进，造极于赵宋之势”柳诒微先生也曾指出：“有宋一代，武功不竟，而学术特昌，上承汉唐，下启明清，绍述创造，靡所不备”。作为一种历史现象，它是由多种历史条件综合作用而成，而这些原因又体现了当时文化政策开明特色。

——摘编自腾云玲《从宋代文化繁荣看其开明的文化政策》

围绕中国古代文化发展史，自行拟定一个论题，并就所拟论题进行简要阐述。（要求：观点明确，论述合理，史论结合。）

10 . 北宋范宽的《溪山行旅图》中肌理粗糙的山石，若隐若现的山泉、瀑布、寺庙、骡匹和行人等细节都极其精微：而南宋马远的《晓雪山行》，占画面大部分的山坡、石块和树木都是逸笔简洁，呈现出与前者截然不同的灵气，这种变化体现出

A．专制主义中央集权的不断强化	B．商品经济发展后市民阶层文化需求
C．“心性为主，外物为从”的精神取向	D．时代变迁背景下画风世俗化的倾向