1 . 有学者认为：“对于西方（服饰）设计师而言，东方情调只是他们众多灵感来源之一，仅是偶尔借来一用的新鲜题材。无论是中国的水墨折扇，抑或是日本浮士绘和艺伎的装饰，在西方设计师的重新组合下都赋予了它们与原来存在的意义毫不相干的情趣，他们并不挖掘那些东方传统艺术的深层含义”。该学者旨在说明（     ）

A．西方的服装设计师对东方文化元素并不尊重

B．西方服饰借鉴异域文化形成了独特的新时尚

C．东西方的服饰虽样式不同，但审美追求一致

D．中西合璧的服饰奠定了西方流行服饰的基调

2 . 《中国通史》中提到“两个民族的竞争， 不单是政治上的事。虽然前代的竞争，不像现代要动员全国的人力和物力，然一国政治上的趋向，无形中总是受整个社会文化的指导。所以某一民族，在某一时代中，适宜于竞争与否，就要看这一民族，在这一个时代中文化的趋向。”材料意在强调

A．文化的趋向决定了这个民族的地位

B．文化差异是实现民族认同的唯一障碍

C．民族关系不仅受政治更受文化的影响

D．提升民族文明素养是文化的功能之一

3 . 在埃及开罗，高高矗立的金字塔和狮身人面像，身裹长袍，头缠头巾的当地居民，操着流利的英语和法语，与远道而来的世界各地游客讨价还价。这表明埃及文化

A．深受西方殖民者文化的影响	B．保留了当地伊斯兰教的风俗
C．君主立宪制有利于埃及的发展	D．新旧杂陈，传统与现代并存