材料一 经济溯源
下表为1899-1914年欧洲国家对美国投资的数额(单位:百万美元)及其投资占美国境内外国投资总额之比变化统计表。
1899年 | 1908年 | 1914年 | ||||
投资金额 | 占比(%) | 投资金额 | 占比(%) | 投资金额 | 占比(%) | |
英国 | 2500 | 80 | 3500 | 58 | 4046 | 60 |
德国 | 200 | 6 | 1000 | 17 | 904 | 13 |
荷兰 | 240 | 8 | 750 | 13 | 605 | 9 |
法国 | 50 | 2 | 500 | 8 | 390 | 6 |
其他 | 110 | 3 | 250 | 4 | 143 | 2 |
——[美]斯坦利·L.恩格尔曼 罗伯特·E.高尔曼《剑桥美国经济史》
材料二 史家论断
(19世纪末20世纪初期)尽管在目光远大的观察者看来,世界经济的未来显然在很大程度上要由在美国发生的情况决定,但是欧洲仍然似乎稳稳地处在国际社会的中心。……
实际上,美国的地位在世界上是最强大的。美国与欧洲的盟国不同,经过这场战争,它变得不是比较贫穷,而是更为富裕。其他国家不仅由于感谢它的宝贵援助而要领它的情,而且,在硬通货上,对它负债累累……甚至连法国总理克里孟梭都相信,或起码自称他相信美国“已经开辟了一个新的、更加辉煌的伦理时代”。
——据[英]C.L.莫瓦特《新编剑桥世界近代史》
材料三 图像证史
创作时间:英国卡通画家于1962年创作。 图中人物:左边为时任美国总统顾问迪恩·艾奇逊,中间扮作大马的是时任美国总统肯尼迪,右边为时任英国首相哈罗德·麦克米伦。 图片上标:(美国总统顾问)“英国失去了一个帝国,但还未找到自己的角色。” 图片下标:(英国首相请求美国总统)“哦,请问,我可以扮演两条后腿吗?” |
(1)指出材料二中史家论断的核心观点,并结合材料一说明其论断的合理性。
(2)以材料三作者的口吻,对漫画创作的动机加以描述。
A.主导世界政治格局 | B.积极推行大棒政策 |
C.实行人道主义政策 | D.成为拉美新宗主国 |
A.反映了苏德之间的同盟关系 | B.反映了波兰迅速灭亡的客观原因 |
C.体现了绥靖政策达到顶峰 | D.体现了凡尔赛体系的进一步瓦解 |
4 . 下图是英国漫画家詹姆斯·吉尔雷的作品《英国使节马戛尔尼觐见乾隆皇帝》。他于 1793年根据当时英国的新闻报道或随团人员的口述创作的, 马戛尔尼没有向乾隆皇帝行“三跪九叩”礼, 而是行了单膝下跪礼, 同时递交了国书。 以下项中, 对该漫画解读正确的有( )
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①它是研究马戛尔尼觐见乾隆帝的第一手史料
②礼节之争本质上反映了东西文明之间的碰撞
③折射出清朝对外关系开启了快速转型的节奏
④其背景是英国开展工业革命急需海外市场和原料
A.②③ | B.①④ | C.①③ | D.②④ |
A.欧美主导下世界殖民体系形成 | B.美化形象掩盖英国侵略的本质 |
C.非洲的民族意识觉醒历程受阻 | D.英国凭技术优势意图瓜分非洲 |
A.揭示绥靖政策的危害 | B.表达对孤立主义政策的不满 |
C.展示美国国力的强大 | D.谴责德国法西斯的侵略扩张 |
A.充分赞扬美国支援拉美民族独立运动 |
B.批判欧洲各国对拉美展开的武装殖民 |
C.旨在表达门罗主义遭到各方强烈抵制 |
D.隐含美国将拉美作为势力范围的野心 |
材料 《良友》是20世纪30年代中国最具
A.苏联强大的航空航天实力 | B.苏联国民经济的良性发展 |
C.苏联与美国之间对立加剧 | D.俄国艺术家拥有超凡智慧 |
材料一 江西一带的红军的苏维埃区,为革命战争服务的美术兴起了。这些美术紧跟着苏维埃区革命形势而发展。为了教育士兵、 向群众宣传、 配合政策讲解等革命的需要,苏区的画报、传单画、标语画及壁画等,几乎同时产生。 当时的物质条件是非常困难的,所谓“画报”,不是油印,便是石印,作画所需和颜料,也来之不易。画家,有的是在知识分子中选拔,有的是在工农士兵中培养。当时的组织,出于对革命的需要,对于美术工作是很重视的。1929年古田会议,就曾提出:“根据教育士兵的需要,发动群众斗争的需要和争取敌方群众的需要调动文艺的力量,要艺术地编制士兵的教育课本,要把革命故事、 歌谣、图、报当作教材把红军中的艺术股充实起来,出版石、油印画报。 ”自此以后,红军的美术活动迅速地开展起来,居然在“中央苏区到处可以看到壁画”。
——摘编自王伯敏《中国绘画通史》
材料二延安革命美术,多数是群众性的,宣传抗战,宣传革命。譬如延安的城墙上画有巨幅的宣传画,街头巷尾贴满了标语或标语画,同时还举行美术作品展览。1941年的美展,展出了木刻、漫画、招贴画以及雕塑和摄影。诗人艾青在《解放日报》发表了《第一日》的评论,称赞了这些革命美术。1942年的1月、2月,延安先后举行了“反侵略画展”,华君武、蔡若虹等都有较多的作品参加展出。2月,华君武、张谔、蔡若虹举行三人的讽刺画展,轰动了延安。这些画家,后来又画了许多反法西斯的作品。许多木刻家,不辞劳苦,竟深入敌人后方举办木刻展览会。有的作品,则配合生产自救进行宣传,并运用传统的年画形式进行创作,由于内容与形式都为群众喜闻乐见,博得广大群众的好评。
——摘编自华夏等《中国美术通史》
(1)根据材料一,简述革命根据地美术发展的历史背景和主要表现。
(2)根据上述材料,概括农村革命根据地和抗日根据地的美术发展的共同特点。