1 . 如表为美国对苏遏制战略重心波动情况表。对此合理的解释是

波动周期	代表人物	代表政策	战略手段	战略重心	战略效用
第一周期 1947—1953年	乔治·凯南	八千字电文	非对称遏制（重点）	核心地带	优势积聚
	保罗·尼采	NSC—68号文件	对称性遏制（全面）	边缘地带	优势流失
第二周期 1953—1969年	德怀特·艾森豪威尔	大规模报复	非对称遏制（重点）	核心地带	优势维持
	约翰·肯尼迪、林登·约翰逊	灵活反应	对称性遏制（全面）	边缘地带	优势丧失
第三周期 1969—1981年	理查德·尼克松、杰拉尔德·福特	尼克松主义	非对称遏制（重点）	核心地带	止跌企稳
	吉米·卡特	卡特主义	对称性遏制（全面）	边缘地带	劣势放大

A．美国战略规划日趋消极保守	B．多极化趋势加速了两极格局瓦解
C．力量对比影响美苏争霸态势	D．第三世界的崛起冲击了霸权主义

2 . 柏林墙于1961年8月13日开始建造，将整个西柏林围起来。1989年11月9日，柏林墙倒塌，两德重归统一。柏林墙

A．是美苏争霸的产物	B．因冷战结束而告终
C．是德国分裂的根源	D．见证了二战的残酷

3 . 二战后美苏两国“冷战”对抗过程中，一方面两国大搞军备竞赛，核武器数量节节攀升，另一方面两国又在不断进行核军控谈判，力图控制核武器的扩散和使用。这种矛盾的现象说明了

A．科技发展改变战争的观念	B．美苏军事实力上的平衡
C．美苏两国的关系逐渐缓和	D．和平与发展是时代潮流

4 . 20世纪50年代，麦卡锡主义笼罩美国，一切与左翼、共产主义沾边的个人和团体都受到了迫害。美国剧作家阿瑟·米勒于1953年创作了《萨勒姆的女巫》，以古讽今，对当时的压抑气氛和政治迫害进行了生动地描述。该作品获得1953年托尼奖的最佳剧本奖。这表明（       ）

A．民众喜爱批评现实主义的作品	B．社会现实影响艺术创作的方向
C．美国政府干涉艺术领域的发展	D．艺术创作具有浓厚的意识形态

5 . 1946年3月，美国在苏土纷争中公开支持土耳其，派遣舰队开往地中海示威；4月，又安排伊朗盖凡姆政府同美国石油公司谈判有关石油租让的问题，利用外交手段破坏苏联和伊朗业已达成的石油协议。由此可见，当时

A．美国在冷战中处于上风	B．美国主导了苏伊石油关系
C．美苏同盟关系遭到破坏	D．美苏间意识形态斗争激烈

6 . 下面三幅没画用夸张的手法反映了二战后德国历史的演变进程。该图组（       ）

A．反映了战后德国对参与欧洲合作的态度	B．体现了社会制度和意识形态的严重对立
C．再现了德国由分裂走向统一的完整进程	D．契合了二战后世界政治形势的演变趋势

7 . 二战后的相当长时期内，美国政府资助“自由欧洲电台”和“自由电台”对东欧国家和苏联的广播。这些电台的任务是“鼓励同苏联和东欧各国人民进行建设性对话”，其广播“内容集中于苏联和东欧人民所关心的问题”。由此可见

A．苏联和东欧国家广播技术比较落后

B．美国积极进行意识形态方面的渗透

C．大众传媒已经沦为政治宣传的附庸

D．二战后美苏两国关系逐步走向缓和

8 . 如图是1967年发表于英国的漫画《火车抢劫案》。在一辆承载“美国经济”（U.S.economy）的火车上，工人们正在卖力拆卸“伟大社会”（GreatSociety）的木板，投入火车上燃烧的炉子中，为火车提供前进的动力。车头浓烟中是“越南”（Vietnam）字样。该漫画意在

A．揭示越南战争正在拖累美国经济	B．盛赞美国人民全力以赴支持越战
C．颂扬英美援助东南亚抗击法西斯	D．讥讽美国在日内瓦会议上的失败

9 . 1937年，美国政府宣布，各州要允许工人以纠察线之类的联合方式来争取他们的合法诉求。1948年，联邦政府又要求各州严格控制工人组成的各种纠察线。这一变化说明

A．联邦政府与各州权力制衡	B．意识形态影响美国内政
C．联邦政府政策具有随意性	D．美国工人运动陷入低谷

10 . 1961-1963年，美国新闻署先后在莫斯科、列宁格勒、基辅、斯大林格勒以及华沙、贝尔格莱德等城市多次举办“美国塑料”“美国艺术”“美国医药”“美国通讯”“美国科技图书”等展览，超过700 万人参观了上述展览。美国新闻署举办展览的主要目的是（     ）

A．缓和古巴导弹危机造成的紧张局势	B．展示美国的经济实力
C．与苏联合作共同应对多极化的冲击	D．对苏联进行文化渗透