材料一 明初,瓷都景德镇有官窑58座,资金充足,设备先进,民窑不过20座。但官窑管理腐败、成本高昂,很快衰落下去。为完成上贡任务,只好改行“官搭民烧”,由民窑烧造。从事商品生产的民窑迅速崛起,明末达到二三百座……清代御窑仅6座。
(1)材料一中提到的“官窑”“民窑”各属于什么经营形态的手工业? 它们各有什么功能?
材料二 官方以法令来保护手工业技术的世代传习。有时,为了技术的世代传习,官府还要干涉到某些手工业者家属的婚姻,使民间技术的传习成为顽固的传统。从元稹《织女词》:“东家头白双女儿,为解挑纹嫁不得。”可见一斑。一直到不久以前,各地还有所谓“祖传秘方”的存在。
(2)依据材料二,指出中国古代为什么会出现手工业世代传习的特点?
材料三 明清时期,自由手工业者的数量扩大并成为手工业生产的主导,手工业产品大量增加,各具特色的专业化工商业市镇大量涌现,“匠有常主,计日受值”的生产方式更为普遍。
(3)据材料二概括指出,明清时期我国手工业的发展出现了哪些新特点?
①牛耕的使用 ②翻车的发明 ③筒车的使用 ④水转翻车的发明
A.①②③④ | B.①②③ | C.①③④ | D.②④ |
A.商鞅 | B.李冰 | C.郑国 | D.王景 |
A.地主与佃农间存在雇佣关系 | B.土地所有权与经营权没有分离 |
C.佃农有较大的生产自主权 | D.租佃制抑制了佃农的生产积极性 |
A.官营手工业—民营手工业—家庭手工业 |
B.民营手工业—家庭手工业—官营手工业 |
C.家庭手工业—民营手工业—官营手工业 |
D.民营手工业—官营手工业—家庭手工业 |
材料一 宋代瓷器造型、色彩追求意境、气韵,它一改汉唐瓷器丰满博大开阔圆润的艺术风范,秉承文人阶层审美趣味,展现出内敛含蓄、淡泊典雅的美学气质……宋代绘画、宋词追求主观情趣的表现,趋于平淡素雅。天真清新的风格也反映在瓷器釉色的追求上,体现出浑然天成的自然美,反映出时代哲学的内涵。通过宋瓷,我们可以发现宋文化的丰富内容。
——据王倩等《宋代瓷器与宋代文化品格》
材料二 宋代定窑、汝窑、官窑、越窑、耀州窑、龙泉窑、景德镇窑、吉州窑、磁州窑等之间有着各种各样的互通、影响与传播。辽瓷中的白瓷渊源于定窑,金代磁州窑中的白釉黑花瓷器与北宋一脉相承。宋代瓷器通过登州、扬州、杭州、明州、泉州、广州等港口销往世界各地,影响着各国瓷器的设计和生产。北宋瓷器的纹样也多采自中西亚诸国的装饰题材。
——据李龙生、费利君《宋代瓷器文化的传播及其审美取向》
(1)结合史实、概括说明材料一中宋代瓷器风格的成因。
(2)依据材料一、二,结合所学知识,说明瓷器文化传播的历史意义。
A.保证了京师的物质供应 | B.有利于市场物价的稳定 |
C.加重了民众的生活负担 | D.削弱了诸侯王经济力量 |
A.铁犁牛耕的普及和推广 | B.井田制的瓦解 |
C.封建土地私有制的确立 | D.精耕细作技术的发展 |
A.农村革命根据地不断扩大 | B.个体经济形式受到压制 |
C.土地兼并现象严重 | D.传统耕作方式较为普遍 |
A.资本主义萌芽 | B.自由资本主义 |
C.垄断资本主义 | D.国家资本主义 |