材料一   初，蜀民以铁钱重，私为券，谓之交子，以便贸易，富民十六户主之。

——摘自《续资治通鉴长编》

1522年，不但大宗交易用银，而且连小买卖也用碎银了。……白银作为货币，具有不变质、易分割、价值高等优点。

——摘自钱涛《中国古代经济史》

材料二   海商之舰大小不等，大者五千料(料：宋代计量单位，1料相当于今天的120斤)，可载五六百人，中者三千料至一千料，亦可载二三百人。

——摘自《梦溪笔谈》卷12

材料三   新都(属于安徽南部徽州地区)勤俭甲天下，故富亦甲天下。贾人娶妇数月则出外，或数十年，至有父子邂逅而不相认识者。……男子冠婚后，积岁家食者，则亲友笑之。

——摘自顾炎武《肇城志》

材料四

材料一   广州市舶司旧制，帅臣漕使领提举市舶事，祖宗（宋太祖、宋太宗）时谓之市舶使。福建路泉州，两浙路明州、杭州，皆傍海，亦有市舶司。崇宁初，三路各置提举市舶官，三方唯广最盛……北人过海外，是岁（一年内）不还者，谓之“住蕃”,诸国人至广州，是岁（一年内）不归者,谓之"住唐"。广人举债总一倍，约舶过回偿，住蕃虽十年不归，息亦不增。

——摘编自[北宋]朱或《萍洲可谈》

材料二

消费分层视角下的宋代书画消费

材料一   消费分层功能，尤其是消费所具有的社会分层意义，越来越被社会学家关注并认可：某种消费文化体现着消费的阶层特征，特定的消费品与消费方式成为区分不同群体社会地位的符号。

——摘自李怀、程华敏《消费分层：一个社会分层的重要维度》

材料二   消费分层功能的展现具有一定的前提——商品经济的繁荣和社会阶层间的流动。以上这两个前提，在宋代已经具备。宋代是文艺大发展时期，也是书画艺术的一个集大成时期。书画交易已经形成一定规模的市场，参与买卖的群体扩展，交互流通的现象也愈加频繁。从书画艺术表现风格来看，一方面以追求“意韵”为胜的文人画（时人称之为“士夫画”）出现并迅速流行，另一方面通俗画在市井中广泛流布，前者追求极致的雅，后者迎合大众的俗，雅俗并举成为这一时期书画艺术的鲜明特色。

——摘编自秦开凤《宋代书画消费与社会分层——以文化社会学为分析视角》

材料三   宋代书画消费与宋人社会身份的建构

——据秦开凤《宋代书画消费与社会分层以文化社会学为分析视角》整理