1 . 西方学者查尔斯·默里在《文明的解析》一书中以下图表示公元600～1800年中国绘画的发展状况。约每200年间出现一个高峰。处于该图第一个高峰期的著名作品是

A．《牡丹蕉石图》

B．《清明上河图》

C．《送子天王图》

D．《洛神赋图》

2 . 中国书法艺术以自由多样的线条的曲直运动和空间构造，表现感情、气势和意境，具有特殊的审判价值。下列中国古代著名书法作品，按所处朝代先后排列正确的是

A．①②③④

B．②①④③

C．②③①④

D．③②④①

3 . 宋徽宗书法学于诸家，自成一派，号“瘦金体”（下图）。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近_____。

A．行书

B．楷书

C．草书

D．隶书

4 . 西魏时期的敦煌莫高窟第285窟壁画：“西方的日月神阿波罗、狄安娜，与中国的日月神伏羲、女娲同时出现；印度的金刚力士（药叉）与中国的大力士乌获，聚于一窟。风格上敦煌式西域风格与传自南朝的‘秀骨清像’汉式风格并存。立体感表现上，印度明暗法与中国的色晕法，各展风采。”从材料可知敦煌文化

A．是中外文化交汇的产物

B．是历经数世纪锤炼结晶

C．使中外文化的趋于一致性

D．使中外文化的差异性扩大

5 . 有一种字体，某人谓之：“如云行流水，秾纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。……字虽不连气候相通，墨纵有馀肥瘠相称。”该字体

A．笔画圆匀，富图案美

B．工整清晰，飞洒活泼

C．平衡对称，整齐安定

D．变化丰富，奔放跃动

6 . 历史发展既有传承又有创新。下表所列信息，按朝代（汉、唐、宋、元）先后顺序排列正确的是

①	隶书、一牛挽犁、水排
②	雕版印刷、釉下彩绘、坊市
③	枢密院、木活字、瓦肆
④	中书门下、三司使、草市

A．①③②④

B．②④③①

C．①②③④

D．①②④③

7 . 书法是以汉字为基础、用毛笔书写的、具有四维特征的抽象符号艺术，它体现了万事万物的“对立统一”这个基本规律又反映了人作为主体的精神、气质、学识和修养。下列书法作品反映的风格、精神气质对应正确的一项是

A．①笔画简约，勾连不断，线条流畅纵情，具有极高的审美价值

B．②结构匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥帖，充满理性色彩

C．③笔画祥备，结构形体严整，规范而标准，极具实用价值

D．④兼具规矩和放纵，既有审美价值，又具实用价值，雅俗共赏

8 . 曹植的《洛神赋》中：“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。”这一叙述最适合赞美的书法作品是

A．

B．

C．

D．

9 . 戏曲刻本侧重故事情节再现的插图模式在明朝中后期的江南地区十分流行，由上图下文模式逐渐发展为单面大图或双面合式（见下图）。据此可知，这一时期

A．风俗画成为画坛的亮点

B．戏曲艺术发展臻于完善

C．商业出版迎合市场需要

D．市民文化成为社会主流

10 . 某学者描述中国古代审美精神的时代变迁时以佛教雕塑艺术为例，“秀骨清像、飘逸绝尘的形态被健康丰满、慈祥和蔼的形态所替代；对悲惨现实痛苦牺牲的描绘倾诉被对欢乐和幸福的幻想所替代；雕塑与壁画强烈对比的矛盾美被相互补充的和谐美所替代。”这位学者描述的时代变迁是

A．从秦汉到魏晋南北朝

B．从魏晋南北朝到隋唐

C．从隋唐到宋元

D．从宋元到明清