2 . 下表是两宋山水画对比。某同学据下表得出“地貌差异决定了绘画风格”的结论，该同学

时期	北宋	南宋
代表类型	以汴梁为中心的北方山水	以临安为中心的南方山水
内容	高山大川	岸芷汀兰
植被	多为阔叶落叶林	多为常绿阔叶落叶林
用笔	强调笔法	强调墨法
意境	阳刚、壮美、雄浑	阴柔、优美、缥缈

A．运用了唯物史观分析法	B．全面准确解读了表格的信息
C．忽视了政治经济等因素	D．展现了对艺术品的鉴赏能力

3 . 下图是元代郑思肖的传世作品《墨兰图》，画面仅有几片兰叶、两朵兰花，构图简洁舒展，兰花饱满，兰叶互不交叉，用笔沉稳流畅，挺拔刚劲，婉转富有变化。这类国画作品的主要艺术特色是

A．追求写意和抒情	B．以工笔为主要技法
C．讲究布局和构图	D．摹写客观自然景物

4 . 有学者认为：“宋元以后，中华文明开始呈现出复杂的二元性：一是商品经济发展所带来的文化世俗化倾向；二是理学和文化专制强化以后表现出的高雅文化倾向。”以下最符合该学者观点的是

A．坊市制度被打破	B．元曲和京剧
C．风俗画和文人画	D．话本和散曲

5 . 下面是南宋画家李唐的作品《踏花归去马蹄香》，他的画卷上根本没画花瓣：马在奔腾着，马蹄高高扬起，一些蝴蝶紧紧地追逐着，在马蹄的周围飞舞。这幅画的主要特征是

A．追求抒情和写意	B．以花鸟为主要素材
C．讲究布局和构图	D．逼真摹写自然景物

6 . 佛教把空中飞行的天神称为“飞天”。“飞天”多画在佛教石窟壁画中。东晋时“飞天”着色大胆、运笔豪放，画面原始、拙朴。北魏时“飞天”形象较飘逸、轻盈，已脱离西域“飞天”的笨拙之感。唐代中期的“飞天”积极奋发，奔放豪迈，有突出的灵动之美。对此解读正确的是.

A．两晋时期飞天开始摆脱模仿痕迹	B．唐代飞天体现盛世时期的审美理想
C．北朝时期中国化的飞天完全成形	D．佛教对唐代的政治产生了重大影响

7 . 北宋画家论及山水画的创作，提出：“春山烟云绵连，人欣欣；夏山嘉木繁阴，人坦坦；秋山明净摇落，人肃肃；冬山昏霾翳塞，人寂寂。”该认识反映的中国山水画的特征是（     ）

A．注重对客观自然景物的逼真摹写	B．强调以花鸟为主要描绘内容
C．注重用画面传达主观情致与神韵	D．强调人物为核心的布局构图

8 . 有人称：北宋到明清，在“附庸风雅”的贵族文化之外，一种新文化形态在崛起——植根于熙熙攘攘的商业生活、人头攒动的瓦舍勾栏中的市民文化。下列属于“市民文化”形态的是
①《清明上河图》②程朱理学③元曲④小说⑤汉赋

A．①③⑤

B．②③④

C．③④⑤

D．①③④

9 . 有学者认为：“由于所有的官员和富商也住在城市里，……高雅文化自然因此也大大都市化了，其口味与心态都具有市民化的特征”。下列史实未体现这一特征的是

A．王冕的《墨梅图》强调个性，追求意趣

B．柳永的词雅俗并陈，适应娱乐场所的需要

C．关汉卿的《窦娥冤》大量使用白话、方言

D．张择端的《清明上河图》描绘了的市井生活

10 . 中国宋代绘画中常常追求“中和”之美，所谓“中和”就是适中与和谐，主张对象的折中与统一，要求人与自然、主观与客观的和谐。这反映出宋代绘画

A．注重写实与写意的结合

B．深受传统儒家思想的影响

C．审美观与审美标准发生巨变

D．注重抒发自己的主观情趣