1 . 明末清初，戏曲家李渔在《闲情偶寄》中总结他的传奇戏曲创作经验时明确指出：“与文章的‘不怪其深’相反，戏曲语言‘贵浅不贵深’……然一味显浅而不知分别，则将日流粗俗，求为文人之笔而不可得矣。”李渔认为（     ）

A．词的显浅决定戏曲艺术生命	B．化俗为雅是文艺创作的原则
C．雅俗并陈更有利于戏曲传播	D．世俗化的戏曲更能打动民众

2 . 明中叶《牡丹亭》中"杜丽娘慕色还魂"的传奇故事"家传户诵.几令《西厢》减价"；清初戏剧《桃花扇》"借男女离合之情，写朱明兴亡之感"，被时人誉为"名世一宝""冠绝千古"之作。这些史实表明，爱情主题文学在明清时期的流行是因为

A．宋明理学思想日渐衰落	B．社会风气崇尚婚恋自由
C．融入了宏大的历史叙事	D．符合市井大众文化品味

3 . 唐前期的宫廷乐，既有融合吴楚之音、周齐旧乐，斟酌南北而形成的《大唐雅乐》，又有“擂大鼓，杂以龟兹之乐，声震百里，动荡山岳”的《秦王破阵乐》。这反映出

A．音乐风格趋于统一	B．内宫奢靡歌舞升平
C．文武并举宜威天下	D．地域文化交汇融合

4 . 戏曲是综合艺术，它在长期演变发展过程中，不断吸收北方、西域和南方民族的乐、歌、舞、语言和人物表演手段，形成独特的艺术品格。如元杂剧大量反映北方民族性格、生活等；明清传奇也有大量表现南方民族生活题材的作品等。由此可知，中国古代戏曲的发展体现了

A．艺术中心的转移	B．地域文化的消逝
C．艺术价值的升华	D．民族文化的交融

5 . 乾隆帝营建的畅音阁是清代三大戏楼之一。康熙至嘉庆年间，宫廷专门命人编纂大量宫廷大戏，如根据目连救母故事撰《劝善金科》.根据《西游记》撰《昇平宝筏》，根据《三国演义》撰《鼎峙春秋》，根据《水浒传》撰《忠义璇图》。下列各项中，对材料解读正确的是
①民间故事和古典小说影响戏曲的创作
②统治者的喜爱是戏曲发展的重要推手
③畅音阁坐落于颐和园内的政治活动区
④这些剧本的编排标志着京剧正式形成

A．①②

B．③④

C．①②③

D．②③④

6 . 下面所示为京剧形成过程示意图。由此可知，京剧

A．成为中国戏曲的集大成者	B．是融合兼收后形成的新剧种
C．开始呈现出平民化的趋势	D．把中国的戏曲艺术推向成熟

7 . 晚清以来，众多剧种和戏剧表演人才纷纷涌入上海，上海剧坛囊括了昆曲、京剧、越剧、淮剧、粵剧、绍剧、锡剧、扬剧，以及评弹、滑稽等十几个剧种，各剧种之间既相互竞争，又兼收并蓄、融合创新。这一局面的形成主要是由于上海

A．地理位置优越

B．社会开放程度高

C．市民阶层崛起

D．经济最为发达

8 . 624年，唐太宗平高昌、宴百寮，加奏《高昌乐》，始成宫廷十部乐，其中除燕乐、清乐两部外，天竺乐、高丽乐、龟兹乐等八部都是外国传入的音乐。中亚国家石国、康国的胡旋舞、胡腾舞和拓枝舞也传入长安，为唐人所喜爱。上述现象体现出当时

A．三教合流趋势的形成	B．国家军事实力的强大
C．自信开放的文化情怀	D．民族融合高潮的出现

9 . 如图为著名表演艺术家谭鑫培（1847-1917年）中年时代《定军山》剧照。下列选项中，与此照及人物活动相吻合的是

①时值有声电影刚刚传入中国
②《定军山》是中国人自己摄制的第一部影片
③艺术家所表演的剧种是京剧
④剧照反映了近代中国民众服饰的变迁

A．①②

B．①④

C．②③

D．③④

10 . 史载：“昆戏者，曲中之戏。花部者，戏中之曲。曲中戏者，以曲为主。戏中曲者，以戏为主。以曲为主者，其文词合于士夫之口；以戏为主者，本无与于文学之事，惟在能刻画描基，技尽于场上，然其感动妇孺，不与案头文章相侔也。”从中可见昆曲衰落的原因有
①片面追求旋律性和音乐性   ②清朝统治者的极力压制
③贴近百姓的花部戏的冲击   ④角色制不利于表现人物

A．①②

B．①③

C．②③

D．③④