1 . 京剧是中华民族的国粹。它是在18世纪下半叶经徽戏、秦腔、汉调的交融，并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成的。京剧的形成体现了（     ）

A．不同文化都能够实现融会贯通	B．中华传统文化所具有的兼容性
C．各具特色的文化艺术异彩缤纷	D．中华文化薪火相传和一脉相承

2 . 京剧脸谱“取其形，摄其魂”，具有独特的艺术审美价值，借以突出人物的性格特征，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能，使观众能目视外表，窥其心胸。由此可知，京剧脸谱艺术

A．折射出社会伦理秩序	B．标志着京剧艺术成熟
C．注重人物的心理变化	D．具有社会教化的功能

3 . 乾隆以后,清廷为了控制戏曲演出活动,在宫廷中任用大学士等高官,专门撰写历史大戏,而这些人的作品成为“传奇”的一个组成部分,一度影响了民间戏曲的创作。这表明

A．政治导向影响艺术的发展	B．士大夫的艺术成就不可超越
C．皇帝好恶决定艺术的发展	D．文化专制利于戏曲艺术的发展

4 . 中国戏曲学院学术委员会主任傅谨认为“京剧是中国文化传统的重要表征之一。它是‘地方戏时代’出现的最重要的剧种，是雅文化在中国文化整体中渐趋衰落的时代变革的产物。相对于超越了特定地域审美趣味的昆曲而言，它更多地是特定地域文化的产物”。成为“京剧之父”的“地方戏”是--

A．元杂剧

B．昆曲

C．徽班

D．越剧

5 . 京剧脸谱是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物而采用某些色彩的，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能。如红色脸谱表示忠诚耿直、热情吉祥；黑色脸谱表示豪爽粗暴、刚正不阿。由此可知，京剧脸谱艺术

A．注重人物性格的多变	B．正确评断了历史人物
C．具有社会教化的功能	D．基本取材于宫廷生活

6 . 清代融合多种剧种，将中国戏曲推向一个新的高峰，被誉为“国粹”的艺术是

A．昆曲

B．越剧

C．京剧

D．杂剧

7 . 京剧艺术源远流长，伴随着我国封建制度的衰落而萌芽，在中国社会近代化的推动下快速成熟并走向鼎盛，在新中国获得新生。京剧的产生

A．标志着中国戏曲的成熟	B．源于元杂剧的直接发展
C．改变了传统文化的主流	D．丰富了市民阶层文化需求

8 . 邢台一中高二小王同学在进行研究性学习时，找到了这样一段材料：“水涌山叠，年少周郎何处？不觉得灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！二十年流不尽的英雄血！”请判断这段文字最有可能出自下列哪一本书？（     ）

A．《全汉赋》	B．《全唐诗》
C．《宋词三百首》	D．《元曲欣赏》

9 . 民国初年，一批文人改编京剧，在诗词歌赋等文本中选取题材，使剧词更文雅隽永，并参考昆曲、仕女画等文人艺术形式，设计了更为典雅的音乐、服饰、妆扮和舞蹈。京剧因此渐趋“雅化”，演变为具有严谨艺术准则和完整理论体系的剧种。这一变化

A．体现了京剧的传承创新	B．促进京剧艺术平民化
C．响应了文学革命的倡导	D．批判了封建伦理纲常

10 . 明代中后期，各种戏曲声腔纷纷出现并不断流变，表演艺术家与剧作家大量涌现，剧本创作繁多、演出形式日趋成熟，从乡村僻壤到繁华都会，扮演戏剧蔚然成风。官僚地主、富商巨贾，不仅蓄有家班、家乐，甚至自己也登台演唱。明代中后期，戏曲的流行是因为

A．社会经济发展的现实需要	B．京剧等戏曲元素的广泛传播
C．社会等级观念的日益淡化	D．官府以教化百姓的主要手段