| A．新中国理性地对待文艺工作 | B．文艺战线已进入社会主义状态 |
| C．双百方针的指导思想已出现 | D．中国知识分子的作用日渐凸显 |
材料 1950年9 月《人民音乐》于北京创刊,由中国音乐家协会主办，该刊以“音乐评论”为主,其中包括理论研究,音乐知识、活动、报道等内容。解放初期,音乐界围绕民族传统的“土唱法”和欧美技法的“洋唱法”展开争论。1956 年,文艺界积极贯彻“创造社会主义的民族的新文化”这一思想任务,就民族传统唱法和西洋唱法的结合及发展展开讨论,最终达成“相互学习,相互补充”的共识。除此之外,《人民音乐》频频发表文章,探讨“音乐与政治””生活与技巧”“内容与形式”“创作与批评”等关系，一些人认为生活经验在音乐创作中起决定性的作用,作曲家贺绿汀则指出体验生活“必须与具体业务相结合才能收效最大”。贺绿汀主张音乐是最需要技术锻炼的艺术,一些人则主张“当前音乐创作中政治水平不高是极其严重的问题”。20世纪60年代，《试论音乐“革命化”和“民族化”"“群众化”的关系》,指导了新的艺术风向。20 世纪80年代,以“主旋律”为代表的官方艺术,以大众、流行艺术为代表的民众艺术,以“学院派”为代表的“精英艺术”三足鼎立,音乐界也从此进入了一个思想解放的时代。
——摘编自张雯雯《人民音乐>与 中国当代音乐批评(1950-2010)》
(1)根据材料与所学知识，分析新中国成立后影响我国音乐发展的因素。
(2)根据材料与所学知识,围绕“文艺与时代”展开论述。(要求: 史论结合,论证充分,表述清晰)
| A．体现了社会主义改造基本完成 | B．折射出当时体育学术界“浮夸风”盛行 |
| C．说明增强人民体质是体育工作的重心 | D．得益于“双百”方针的提出和践行 |
| A．符合“百花齐放、百家争鸣”方针 | B．保证了社会主义文化的繁荣 |
| C．开启了关于真理标准问题的大讨论 | D．使马克思主义史学成为主流 |
| A．向社会主义过渡的总路线 | B．“百花齐放，百家争鸣” |
| C．全面建设社会主义总路线 | D．“调整、巩固、充实、提高” |
| A．推动了“双百”方针的出台 | B．表明社会主义制度已建立 |
| C．贯彻了中共八大的路线 | D．旨在建立人民民主专政 |
一、扩大报道范围，多发新闻；
二、开展自由讨论，阐发社会言论；
| A．意在为建设人民公社制度做好舆论准备 |
| B．利于调动广大劳动者的生产热情 |
| C．推动了文艺与科研正确指导方针的实践 |
| D．受到全面向苏联模式学习的影响 |
| A．推动社会主义改造的顺利实现 |
| B．调动知识分子建设社会主义的积极性 |
| C．为我国经济建设培养各类人才 |
| D．有力保障“科教兴国战略”的顺利实施 |
材料一 况今日和议既成，中外贸易有无交通，购买外洋器物，尤属名正言顺。购成之后，访募覃思之士，智巧之匠，始而演习，继而试造，不过一二年，火轮船必为中外官民通行之物，可以剿发捻，可以勤远略。
——据《曾文正公文集》
材料二 及廷议购机轮，置船械，则力赞其成。复建议选学童习艺欧洲……国藩事功本于学问，善于礼……呼！中兴以来，一人而已。
——据《清史稿.曾国藩传》
材料三 20世纪六七十年代，曾国藩是一个被全面否定的人物，是典型的地主阶级反动派，受到了批判。八九十年代，出现了一股积极评价洋务运动的热潮，认为曾国藩客观上促进了近代工业的兴起，他是一个识时务者。
——摘编自孙占元《十年来洋务运动研究述评》等
(1)根据材料一、二并结合所学知识，指出曾国藩被评价为“中兴以来，一人而已”的依据。
(2)根据材料三，指出从20世纪六七十年代到八九十年代，对曾国藩的评价有何变化？结合时代背景分析变化的原因。
| A．致力扩大人民民主统一战线 | B．为夺取中心城市提供基础 |
| C．契合新民主主义理论要义 | D．在建国后被长期有效地执行 |
