| A．传统艺术与时代的互动 | B．经济特区助推文化创新 |
| C．电影日益契合儿童需求 | D．市场经济刺激影视创作 |
材料一 1895年，法国摄影师卢米埃尔兄弟拍摄世界第一部电影《火车进站》，将铁路交通与电影内在的相似性，置于城市的场景中，将工业化、现代化的真实城市与速度、电影、城市融为一炉。1896年上海放映了“西洋影戏”，这是中国第一次放映电影。1908年西班牙商人雷玛斯在上海虹口搭建了第一座电影院——虹口大戏院。此后北京及内地，电影放映日益增多。“默片”时代，由卓别林担任主角的美国电影在中国颇受欢迎，《摩登时代》中，卓别林以滑稽、幽默的艺术形象，塑造工人成为大机器生产中的一颗螺丝钉，带给人们无尽的欢笑和泪水，更留下对社会弊端的无情戏谑和讽刺。由于外国影片输入中国，多具文化侵略的性质，引起我国一部分知识分子摄制“中国影片”的愿望。从1896年到1932年，中国本土电影从无到有，获得了长足进展。20世纪30年代以来，随着抗日救亡运动的深入发展，国产爱国影片的影响不断扩大，改变了以上海为中心的中国电影业传统分布状况，并对战后中国电影及其文化面貌带来较为深远的影响。
——摘编自刘艳《民国时期上海电影业》
材料二 新中国成立后，原本在中国占据主导地位的美国影片逐渐退出中国大陆市场，与此同时，引进的苏联影片风靡一时。苏联电影叙事大多贴近中国的时代发展诉求，为中国共产党的执政实践提供注解，激发民众投身工业化建设的爱国热情，借助电影寓教于乐的功能对广大民众进行思想政治教育。1956年苏共二十大后，中苏两国产生了思想分歧，最终演变成中苏关系恶化，苏联电影在中国逐渐走向衰落，到20世纪60年代初，中苏两国电影文化的交流几近停滞。
——摘编自揭祎琳《新中国成立初期美苏影片的历史交接》
材料三 十一届三中全会后，国家着手改革电影发行放映体制。1979年，国务院批转文化部、财政部《关于改革电影发行放映管理体制的请示报告》，恢复了早已被破坏的电影发行放映体制；1992年，中共十四大确立了社会主义市场经济体制目标后，电影发行体制进入全面改革的新时期；1995年，广电部发布《关于改革故事影片摄制管理工作的规定》，将中国的电影业从传统的计划经济体制推向市场经济体制；进入21世纪，中国电影业实施加快开放策略，有力地推动了中国电影的产业化和数字化。
——摘编自唐榕《新中国60年电影体制与电影市场之发展流变》
(1)根据材料一并结合所学知识，指出十九世纪末中、西电影业兴起的异同，并归纳近代中国电影业发展的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识，评述二十世纪50、60年代中国电影业的变化。
(3)根据材料三并结合所学知识，简析新时期以来推动中国电影业发展的主要因素。
材料《逍遥骑士》
广告语：“一个人上路寻找美国，但是找不到它”。
主要人物：怀特、比利－－又叫“美国队长”和“野牛比尔”－－两位社会弃儿。
场景一：怀特和比利在贩毒中赚到钱，从洛杉矶出发，骑摩托车去佛罗里达，计划在那里寻找象征性的日出。路上，他们带上一位搭车者并把他送到他的社区。社区建在马力布群山之间，社员是来自圣莫尼卡山托潘加峡谷的嬉皮士，社区居民被描绘成“种粮的城市孩子”，他们害怕冬天的到来。在一个极其震撼的场景中，一位社员带领全体社员作了一次真诚的、动人心魄的世俗祈祷：“我们播下种子。请让我们的努力有所回报。感谢您让别人为我们带来食物，让我们可以与同胞分享，我们也会更慷慨地分享我们自己的食物。感谢您让我们有一个立足之地。”怀特支持这个社区，祝福他们，预言他们会成功。
场景二：怀特和比利继续东行。在一座小镇因为加入“未经许可的游行”被捕入狱。在狱中他们遇到一位醉酒的“美国公民自由协会”律师汉森，帮助他俩获释。作为回报，他们让汉森和他们同行，并且当晚围着篝火，尝试了大麻烟－－这本身就是一个革命性的场景。
场景三：怀特和比利来到新奥尔良，在一个迷幻的墓地场面，“美国队长”问一尊有点类似自由女神像的陵墓塑像，为什么她要离开他。这一场面呼应了前面汉森的评论：“你知道，这个国家本是个该死的好国家。我不明白它出了什么问题。”
场景四：第二天上午，两位坐在皮卡里的老派男子从他们身边经过，挑衅地用枪指着他们，比利向他们竖起中指，拿着步枪的男子把他打下摩托车。怀特驾车追赶皮卡车，拿步枪的人击中了他的油箱，怀特在一场猛烈的爆炸中死去。在最后的境头中，摄影机摇回天空，展示密西西比河上的高架水管－－象征横亘美国中部的分界线－－旁边的大火和死亡。
——据[美]罗布·柯克帕特里克《1969 革命、动乱与现代美国的诞生》
提取材料信息，说明材料对研究20世纪60年代的美国有何史料价值？
| A．深度反思了德国在二战中的罪责 | B．侧面表达对德国分裂现状的不满 |
| C．诱导东欧国家主动摆脱苏联模式 | D．标新立异迎合现代主义文艺思潮 |
材料一 在世界各国中，美国是最早开始实施新殖民主义的国家，受到文化霸权思想的影响再加之白人对利益的过度崇拜等观念的根深蒂固，在文化输出意识上美国比任何国家都要强烈，而且也采取了一定的措施进行大肆宣扬，比如通过制作一些票房电影，并在其中添加一些文化意识形态内容，再通过画面的变换等高科技的引入，以此吸引更多的电影爱好者，也从间接层面起到对本民族文化的宣传。由于票房电影属于美国的本土文化产品，其中也必然包含着美国的价值观念，通过这些影片的宣传，在一定程度上影响着世界各地人们的价值观念以及文化意识形态。
——据姚丹《美国票房电影中的意识形态现象》
材料二 美国好莱坞电影中，超级英雄电影是最富有生命力和表现力的一种类型，并且超级英雄电影具有较好的民意基础，深受观众的喜爱。超级英雄系列电影不仅融合美国的意识形态，同时也对美国文学构成产生重要的影响，对超级英雄系列电影进行文学解构，能够清晰地看出美国的主流价值观以及美国的本土文化。20世纪以来，美国出现大量的由超级英雄漫画改编而来的电影，通过恢弘的场面设计以及炫酷特效的使用，加之独特的叙事结构，使电影具有较强的吸引力。
——摘编自张憭撩《美国电影的意识形态及其文化内涵阐述》
(1)根据材料一、二并结合所学知识，概括美国票房电影的特点及其成因。
(2)根据材料，谈谈我们应当以什么样的态度对待美国票房电影。
| A．经济危机加剧价值观念冲突 | B．浪漫主义遭遇主流社会抵制 |
| C．文明认知受到传统偏见影响 | D．大众传媒左右种族和解进程 |
艺术——写实，兼有写意。阅读以下美国动画《猫和老鼠》中的相关材料，回答问题
材料一 《扬基都德鼠》一集中，老鼠“痛击”了猫，并于剧末写下“Send more cats”（送更多猫来）。这一情节致敬了发生在太平洋威克岛的战役中，守岛美军在弹尽粮绝时向长官提出“Send morejaps”（送更多日军来）一事。
(1)根据材料一，推测威克岛战役发生于A.甲午战争期间 B.第一次世界大战期间
C.日俄战争期间 D.第二次世界大战期间
材料二 《小孤儿》一集中，老鼠争抢猫的食物。手持冷兵器的猫难敌使用火器的老鼠。剧末，伤痕累累的猫不得不与老鼠在感恩节晚餐桌前一同祷告。该集剧情集中展现了对美国建国历程的反思。
(2)结合下面剧照，推测其中“猫”喻指的当是北美历史上的哪一群体？结合史实，简述理由。
材料三 《猫的协奏曲》一集中，猫弹奏了音乐家李斯特的《匈牙利狂想曲第二号》。剧中动画形象所弹奏的音符与原曲琴键完全对应，且指法准确。此集与《小孤儿》和《扬基都德鼠》于1943—1948年间三次获得美国奥斯卡最佳动画短片奖。
(3)综合以上三则材料，推测这一时期美国奥斯卡最佳动画短片奖的评奖标准有哪些？并写出一则验证你推测的方法。材料四 曾经人们认为只存在“建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈”这六种艺术形式。1911年，有人提出电影是“第七艺术”；20世纪中叶起，电视被视为“第八艺术”。进入21世纪后，电子游戏开始逐渐被认为“第九艺术”。甚至有专家指出“人人都是艺术家”。
(4)结合所学，说说你认为20世纪以来艺术形式渐增的原因有哪些？| 时间 | 作 品 | 意义 |
| 1895年12月28日 | 电影片断《火车进站《工厂大门》等（法国） | 成为世界上公认的电影诞生日，标志着电影的诞生 |
| 1915年2月8日 | 《一个国家的诞生》（美国） | 黑白无声片，称为“默片” |
| 1927年10月6日 | 《爵士歌王》（美国） | 世界上第一部有声电影、第一部歌舞片 |
| 1935年6月28日 | 《浮华世家》（美国） | 世界上第一部彩色电影 |
| 1953年 | 《The Robe》（美国） | 世界上第一部宽银幕电影 |
| A．得益于近现代世界科学技术的进步 | B．表明电影成为美国霸权政策的帮凶 |
| C．成为城市平民需要的大众娱乐项目 | D．具有了很强的商业化和市场化倾向 |
| A．消耗过剩的军事物资 | B．提高军事类电影制作水平 |
| C．丰富战后的文化生活 | D．使电影符合意识形态要求 |
材料一 1889年卓别林出生于英国一个演艺家庭，7岁时成了一名流浪儿，当过报童、杂货店小伙计、玩具小贩等。工作之余，坚持刻苦学习艺术，向一切有经验的人求教以提高自己的艺术素养。12岁时开始出演角色，19岁时开启了电影生涯。其代表作《摩登时代》的梗概是20世纪二三十年代美国失业率居高不下；工人受尽压榨，成为大机器生产中的一颗“螺丝钉”，查理是工厂中的一个流水线工人，他在单调而又疯狂的机械劳动下精神失常，病愈后查理又被阴差阳错地当成罢工首领抓进了监狱，出狱后的他与路遇的流浪女患难与共，勇敢面对人生。
——摘编自朱玲玲《生命的体验与体现一从卓别林谈起》
材料二 在奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》一书中，主人公保尔参加革命后，曾从步兵队伍里跑出来，投奔到骑兵中去，甚至在新经济政策时期，意气用事，站在党的对立面，这一切都带有“个人主义”的色彩，与党“铁的纪律”不相客。“钢铁”便是在献身革命、献身社会、不断将“小我”融入到“大我”之中炼成的。当保尔在骑兵军中浴血奋战，他深深体金的使是：保尔巴熔化在群众里西，他像每个战士一样已把“我”给忘记了，只知道“我们”。把一切的一切－生命、家庭、个人的幸福－都献给伟大的党，这就是保尔所昭示的人生，之路。
——何云波《价值多元与保尔的命运》
(1)根据材料一并结合所学知识，指出卓别林独特艺术风格的特点及形成原因。(2)根据材料二并结合所学知识，指出该作品呈现的风格特点并分析其原因。
