1 . 法国大革命前，音乐家们受雇于宫廷、教会、城市和剧院，按雇主的要求为特定的目的和场合写音乐。法国大革命后，音乐家们则紧随贝多芬走上“自由”音乐家的道路，音乐家的地位从奴仆一跃为时代的先导。这一变化说明，法国音乐（     ）

A．具有民族主义的风格特征	B．蕴含挣脱束缚的时代精神
C．朝着技艺高超的方向发展	D．逐步向更广泛的群体普及

2 . 1876年柴可夫斯基在莫斯科音乐学院的演奏引起列夫·托尔斯泰的共鸣：“我听到了我们那忍耐着的，受着苦的人民的灵魂了”。这是因为柴可夫斯基的音乐（     ）

A．促进了俄罗斯民族和民主意识的觉醒

B．体现了对自然的热爱和对未来的幻想

C．给予人们乐观向上和积极进取的精神

D．体现知识分子对俄国社会现实的不满

3 . 贝多芬《第三交响曲》的出现，突破了传统的交响曲快板乐章奏鸣曲式的旧框框，使主要音乐形象在充满了紧张的戏剧性矛盾冲突的广阔范围中发展。这反映出《第三交响曲》的重要音乐特色是（     ）

A．汇集古典主义与浪漫主义	B．具有较强烈的历史时代感
C．由浪漫主义发展为现实主义	D．将民族性与通俗性相结合

4 . 新冠疫情期间，以音乐闻名的德国出现了另类的“阳台音乐会”，不少人在自家阳台奏响贝多芬《第九（合唱）交响曲》的精髓《欢乐颂》，以音乐的方式展现团结和社区融合的氛围。贝多芬的《欢乐颂》

A．透露出乡村淳朴的田园气息

B．彻底改变了当时流行音乐的形式

C．是第一部明确反映社会题材的作品

D．表达了战胜痛苦后人们的欢乐与喜悦

5 . 自19世纪中期起，东、北欧一些国家出现了一批致力于振兴本民族音乐的作曲家，他们的作品以反映本民族的历史和人民生活为题材，同时大量运用民族民间音乐素材。由此可以推知，民族乐派

A．具有强烈的爱国主义精神	B．充满感伤、压抑等情绪
C．发展深受外来音乐的影响	D．表达出反主流的个性

6 . 下表所示为柴可夫斯基部分作品及其取材。据表可知,柴可夫斯基的作品

作品	取材
《第四交响曲》	俄罗斯民歌《田野里的一棵白桦树》
《冬日的幻想》	俄罗斯民歌《花儿开了》
歌剧《女靴》	取材于果戈里的中篇小说《圣诞节前夜》

A．以浪漫主义展现对自然的向往	B．以民族题材表达家国情怀
C．以现实主义揭露社会的黑暗面	D．以现代主义表现自我感受

7 . 19世纪中叶，在波兰、匈牙利等国家逐渐形成“民族乐派”。他们重视挖掘本民族的历史文化，把民间音乐素材引入歌剧、交响乐等大型音乐作品中，借以激发本国人民反抗封建压迫和外族统治，演出往往受到民众的热烈欢迎。这反映了当时东欧地区

A．保守复古思想倾向加剧	B．民族解放和民主运动高涨
C．古典主义成为音乐主流	D．引领欧洲音乐艺术的风尚

8 . 他曾批评十九世纪的意大利音乐“像鸟一样的美丽、悦耳但缺乏思想内容”，他的音乐作品内容往往用主观幻想的方式陈述出来，“时而热情似火、时而朦胧如梦、时而激烈、时而幻想、时而古怪、时而渊博”。据此判断，“他”的音乐属于

A．浪漫主义

B．现代主义

C．古典主义

D．电子音乐