材料一 1895年，法国摄影师卢米埃尔兄弟拍摄世界第一部电影《火车进站》，将铁路交通与电影内在的相似性，置于城市的场景中，将工业化、现代化的真实城市与速度、电影、城市融为一炉。1896年上海放映了“西洋影戏”，这是中国第一次放映电影。1908年西班牙商人雷玛斯在上海虹口搭建了第一座电影院——虹口大戏院。此后北京及内地，电影放映日益增多。“默片”时代，由卓别林担任主角的美国电影在中国颇受欢迎，《摩登时代》中，卓别林以滑稽、幽默的艺术形象，塑造工人成为大机器生产中的一颗螺丝钉，带给人们无尽的欢笑和泪水，更留下对社会弊端的无情戏谑和讽刺。由于外国影片输入中国，多具文化侵略的性质，引起我国一部分知识分子摄制“中国影片”的愿望。从1896年到1932年，中国本土电影从无到有，获得了长足进展。20世纪30年代以来，随着抗日救亡运动的深入发展，国产爱国影片的影响不断扩大，改变了以上海为中心的中国电影业传统分布状况，并对战后中国电影及其文化面貌带来较为深远的影响。
——摘编自刘艳《民国时期上海电影业》
材料二 新中国成立后，原本在中国占据主导地位的美国影片逐渐退出中国大陆市场，与此同时，引进的苏联影片风靡一时。苏联电影叙事大多贴近中国的时代发展诉求，为中国共产党的执政实践提供注解，激发民众投身工业化建设的爱国热情，借助电影寓教于乐的功能对广大民众进行思想政治教育。1956年苏共二十大后，中苏两国产生了思想分歧，最终演变成中苏关系恶化，苏联电影在中国逐渐走向衰落，到20世纪60年代初，中苏两国电影文化的交流几近停滞。
——摘编自揭祎琳《新中国成立初期美苏影片的历史交接》
材料三 十一届三中全会后，国家着手改革电影发行放映体制。1979年，国务院批转文化部、财政部《关于改革电影发行放映管理体制的请示报告》，恢复了早已被破坏的电影发行放映体制；1992年，中共十四大确立了社会主义市场经济体制目标后，电影发行体制进入全面改革的新时期；1995年，广电部发布《关于改革故事影片摄制管理工作的规定》，将中国的电影业从传统的计划经济体制推向市场经济体制；进入21世纪，中国电影业实施加快开放策略，有力地推动了中国电影的产业化和数字化。
——摘编自唐榕《新中国60年电影体制与电影市场之发展流变》
(1)根据材料一并结合所学知识，指出十九世纪末中、西电影业兴起的异同，并归纳近代中国电影业发展的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识，评述二十世纪50、60年代中国电影业的变化。
(3)根据材料三并结合所学知识，简析新时期以来推动中国电影业发展的主要因素。
材料一 在世界各国中，美国是最早开始实施新殖民主义的国家，受到文化霸权思想的影响再加之白人对利益的过度崇拜等观念的根深蒂固，在文化输出意识上美国比任何国家都要强烈，而且也采取了一定的措施进行大肆宣扬，比如通过制作一些票房电影，并在其中添加一些文化意识形态内容，再通过画面的变换等高科技的引入，以此吸引更多的电影爱好者，也从间接层面起到对本民族文化的宣传。由于票房电影属于美国的本土文化产品，其中也必然包含着美国的价值观念，通过这些影片的宣传，在一定程度上影响着世界各地人们的价值观念以及文化意识形态。
——据姚丹《美国票房电影中的意识形态现象》
材料二 美国好莱坞电影中，超级英雄电影是最富有生命力和表现力的一种类型，并且超级英雄电影具有较好的民意基础，深受观众的喜爱。超级英雄系列电影不仅融合美国的意识形态，同时也对美国文学构成产生重要的影响，对超级英雄系列电影进行文学解构，能够清晰地看出美国的主流价值观以及美国的本土文化。20世纪以来，美国出现大量的由超级英雄漫画改编而来的电影，通过恢弘的场面设计以及炫酷特效的使用，加之独特的叙事结构，使电影具有较强的吸引力。
——摘编自张憭撩《美国电影的意识形态及其文化内涵阐述》
(1)根据材料一、二并结合所学知识，概括美国票房电影的特点及其成因。
(2)根据材料，谈谈我们应当以什么样的态度对待美国票房电影。
材料一 1889年卓别林出生于英国一个演艺家庭，7岁时成了一名流浪儿，当过报童、杂货店小伙计、玩具小贩等。工作之余，坚持刻苦学习艺术，向一切有经验的人求教以提高自己的艺术素养。12岁时开始出演角色，19岁时开启了电影生涯。其代表作《摩登时代》的梗概是20世纪二三十年代美国失业率居高不下；工人受尽压榨，成为大机器生产中的一颗“螺丝钉”，查理是工厂中的一个流水线工人，他在单调而又疯狂的机械劳动下精神失常，病愈后查理又被阴差阳错地当成罢工首领抓进了监狱，出狱后的他与路遇的流浪女患难与共，勇敢面对人生。
——摘编自朱玲玲《生命的体验与体现一从卓别林谈起》
材料二 在奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》一书中，主人公保尔参加革命后，曾从步兵队伍里跑出来，投奔到骑兵中去，甚至在新经济政策时期，意气用事，站在党的对立面，这一切都带有“个人主义”的色彩，与党“铁的纪律”不相客。“钢铁”便是在献身革命、献身社会、不断将“小我”融入到“大我”之中炼成的。当保尔在骑兵军中浴血奋战，他深深体金的使是：保尔巴熔化在群众里西，他像每个战士一样已把“我”给忘记了，只知道“我们”。把一切的一切－生命、家庭、个人的幸福－都献给伟大的党，这就是保尔所昭示的人生，之路。
——何云波《价值多元与保尔的命运》
(1)根据材料一并结合所学知识，指出卓别林独特艺术风格的特点及形成原因。(2)根据材料二并结合所学知识，指出该作品呈现的风格特点并分析其原因。
材料一 爱迪生见电影业有利可图，决心不让别的公司染指。他迫使一些竞争者与其联合组成一家新公司，并想以此来控制电影在美国的生产和发行。新公司取名电影专利公司。伊斯曼·柯达曾一度参与了这项计划，拒绝向那些不交纳执照费的制片人出售胶片。爱迪生的企业联合组织，实际上是给美国电影界加上了一个严格的控制，参加的制片商每洗印一英尺的拷贝须缴付半分钱给托拉斯；发行商每年须交纳5000美元的执照费；一个放映商每星期要交付5美元。这些收入给托拉斯每年带来了将近100万美元的利益，而这种贡金的根据不过是因为爱迪生的实验室在1889年至1894年这段期间发明了所费总共也不到2万美元的东西而已。
——改编自必修三
材料二 1940年的《大独裁者》是卓别林的第一部有声电影。影片刻画了一个残酷迫害犹太人，企图统治全世界的大独裁者。卓别林通过表演对大独裁者进行了辛辣的讽刺，并在片末的演讲中说出了他的心声：“独裁者会死去，他们从人民手里夺去的权利即将归还人民。”《新世纪周刊》曾评价：肥裤子、破礼帽、小胡子、大头鞋，再加上一根从来都不舍得离手的拐杖，卓别林用他的表情和动作将美国默片带到最高峰。
——摘编自盛瑞祥《每天了解一个人——查理·卓别林》
材料三 据统计，20世纪80年代，在巴黎收看的六个电视频道每年总共播放1300部电影和电视剧，其中1000部来自美国，美国电影占法国影院票房收入的60%以上。法国人引以自豪的法式大餐受到麦当劳快餐的冲击，巴黎高档时装难以与西部牛仔服为敌，香槟酒让位于可口可乐，古典歌剧和芭蕾更是难以抵御“摇滚”和“霹雳”。
对此，法国前总统雅克·希拉克曾大声疾呼：“我们国家的前途处在危急关头——既然我们热爱这个国家，我们就要保存它的独特性、它的根和它的传统，并把这些世代传下去。”
——王晓德《美国文化与外交》
（1）根据材料一并结合所学知识，指出爱迪生的电影专利公司的性质，并概括该类公司产生的原因。
（2）根据材料二并结合所学知识，指出卓别林在电影史上的地位，并归纳电影《大独裁者》首映年希特勒“残酷迫害犹太人，企图统治全世界”的表现。
（3）根据材料三并结合所学知识，列举法国人推动影视艺术兴起的表现，并概括影视艺术对人类社会的影响。
