①政府应加强管理正确引导,克服文化市场的自发性
②个人应提升审美能力,在文化鉴别中发展文化事业
③作者应扎根生活汲取营养,坚持有时代意义的文化创作
④社会应尊重差异理解个性,确保人们的文化权益能实现
A.①② | B.①③ | C.②④ | D.③④ |
①中国共产党是中华优秀传统文化的创造主体
②一个国家的文化软实力取决于其传统文化的生命力和凝聚力
③中国人民夺取抗疫斗争重大战略成果的精神密码
④中华民族穿越风雨、砥砺前行的文化基因
A.①② | B.①③ | C.②④ | D.③④ |
“鬓云欲度香腮雪,衣香袂影是盛唐”。2021年河南卫视春晚的一档舞蹈节目《唐宫夜宴》“美”上热搜,被央媒点赞,受亿万网民热捧,节目视频播放量已经超过了20亿次,火出圈。
《唐宫夜宴》是由郑州歌舞剧院排练演出的,从舞蹈的编排到场景的展示,从演员的妆容到身上的服饰都充分彰显了令人震撼的黄河文化之美。舞蹈形式新颖,舞美效果层次递进,14位活泼灵动的“唐朝少女”如同在古画中穿行,俏皮可爱的舞姿再加上5G+AR技术的运用,让虚拟影像与现实舞台交相呼应,将歌舞放进了博物馆场景,串联起多件国宝级文物和古代名画,营造出了一种“博物馆奇妙之夜”的感觉。谈及创作,该歌舞编导说,当看到博物馆里的乐舞俑造型后,我们就思考如何用艺术的手法把唐代乐舞俑的生活场景、动感情愫融入作品,契合我们当代人的思想情感、审美追求和价值认识,最终确定14名女舞蹈演员用婀娜多姿、秀逸韵致的舞姿,将大唐盛世的传统文化形象进行呈现。
结合材料和所学文化生活知识,分析说明舞蹈节目《唐宫夜宴》火出圈的原因。
①采用现代艺术表现形式激活传统文化活力
②立足当代青年审美需求解构优秀传统文化
③增强文化创新意识,为传统文化注入优秀基因
④优秀传统文化的传承要与现代社会相协调
A.①② | B.①④ | C.②③ | D.③④ |
①文化创新需要继承传统、推陈出新
②文艺作品的价值在于满足人民群众的需要
③艺术形象的成功塑造需要观众具备必要的审美素养
④大众传媒的发展为优秀文艺作品迅速传播提供了重要途径
A.①② | B.③④ | C.①③ | D.②④ |
①用统一的艺术形式和风格振奋民族精神
②坚持以市场化推动文艺作品质量的提高
③以满足群众需求作为文艺创作的价值导向
④必须树立正确的大历史观、大时代观
A.①② | B.①④ | C.②③ | D.③④ |
①真实再现社会现实生活
②着眼于人民群众的精神需要
③推动文化内容形式创新
④坚持立足于社会实践的要求
A.①③ |
B.①④ |
C.②③ |
D.②④ |
2020年是打赢脱贫攻坚战决战性的一年,贫困地区不仅需要经济扶贫,还需要文化扶贫,某“文化扶贫小组”在实践中不断探索:他们从职业教育和继续教育两个层面与某贫困县结帮扶关系;鼓励该地区利用优秀传统文化资源丰富的优势,深入挖掘传统文化中“讲仁爱”的时代价值,推进传统文化进农家,提升他们的道德修养;同时,利用互联网,通过手机APP、在线课堂,实施技能提升培训,帮助当地农民掌握更多致富技术;通过以老带新,委托培训等方式,培养出乡土文化人才,解决基层文化人才短缺的问题。
结合材料,运用“文化传承与创新”的相关知识,分析某“文化扶贫小组”的做法给我们的启示。
①揭示人类命运和民族前途是文艺工作者的追求
②反映国家和民族命运是文艺创作的根本目的
③文艺创作应遵循自身规律,发掘本民族优秀文化
④走入生活、贴近人民是艺术创作的基本态度
A.①② | B.①④ | C.②③ | D.③④ |
2020年是脱贫攻坚的决胜之年。贫困地区不仅需要经济扶贫,还需要文化扶贫。某“文化扶贫小组”在助力某地“脱贫攻坚”的过程中,通过互联网、手机APP、在线课堂等方式将现代农业种植技术、养殖技术传递给当地农户。通过发展职业教育和继续教育,运用以老带新、委托培训等方式提高当地人民素质,培养文化人才,解决人才短缺问题。“文化扶贫小组”挖掘当地作为东汉中医药学家郭玉故里和蜀汉旧址的文化资源,结合乡村振兴,形成了“中医药+蜀汉文化+乡村振兴展”的特色文化旅游产业,年均近千万的产值为当地脱贫致富提供了物质保障。同时,从当地人民脱贫致富的奋斗历程和文化需求入手,创作脱贫攻坚微电影,展现了当地人民顽强拼搏、迎难而上的风貌。
(1)结合材料,运用“文化传承与创新”的相关知识,分析该“文化扶贫小组”做法对脱贫攻坚的启示。
(2)请就学校如何开展中华优秀传统文化教育提出三条建议。