材料一：

作为全球文旅市场上的顶级主题乐园品牌，引入中国后的北京环球影城刚刚试运营，便引爆了整个国内文旅消费市场。业内人士认为，北京环球影城将重塑中国主题乐园新格局，上海迪士尼迎来了强劲对手。

北京环球影城是中国第一座、全球第五座环球影城主题公园，2021年9月1日，北京环球影城试运营，受邀用户发布的体验视频、游玩攻略以及明星偶遇刷遍了朋友圈和各大社交平台，进一步点燃了消费者对北京环球影城的热情。北京环球影城同步公开了9月20日正式开园时的价格。一时间，北京环球度假区成为携程、去哪儿、飞猪等各大线上平台热门访问目的地。

目前，从各大平台上的用户那里传出来一些关于北京环球影城的体验反馈，“包括哈利·波特、变形金刚在内的几个景区做得都还好，但功夫熊猫景区‘不忍直视’，布景和色调都很奇怪，园区内的环球大酒店功夫熊猫主题房更是搞出了被网友直呼‘魔幻农家乐’的效果。”

近年来，国内主题乐园发展迅速，但主题乐园在发展过程中遇到的困难不少，还没有形成强大的品牌号召力。

2016年上海迪士尼的正式开业曾被看作行业发展的一个分水岭，带来了国内主题乐园的发展。2016年，万达旗下的第一个“万达城”在南昌隆重开园，并扬言“要让迪士尼20年内无法盈利”；之后，拥有“熊出没”IP的“华强文化”正式更名为“华强方特”，其打造的方特主题乐园已落地国内十几个城市。而如今，“万达城”因企业资金问题被转手，华强方特的IPO之路也是一波三折，迟迟未能兑现。

近年来，在政策与资本双重支持下，国内文旅投资成为热点，国内相关企业投资热情高涨，国内主题乐园迎来了发展的机遇，对迪士尼的态度，也逐步从“模仿”“学习”，变成了“叫板”。2016年，旗下拥有“喜羊羊与灰太狼”“超级飞侠”等多个知名IP的奥飞动漫，正式更名为“奥飞娱乐”，并提出未来将以IP为核心，将公司打造成兼具中国特色和全球视野的“东方迪士尼”，这个目标还曾一度放在了集团公司网站主页上。除此之外，华谊兄弟、长城影视、光线传媒等也纷纷怀揣着“再造一个迪士尼”的梦想，积极开启“IP＋乐园”的运营模式。然而，“万达城”被孙宏斌接棒；华谊兄弟近年来也传出资金危机，苏州华谊兄弟电影世界门庭冷落，园区内除集结了《非诚勿扰》《狄仁杰之通天帝国》以及《太极》等多部华谊兄弟电影IP布景外，大部分项目因缺乏互动感，难以让消费者拥有真正的沉浸式体验，只剩下单调的拍照留念功能。

国内知名文旅营销专家、时代文旅董事长熊晓杰认为：“尽管很多国内运营者都将国内外主题乐园的差距归因于‘IP与文化’，但实际上二者的差距绝不是单一的，而是全方位的。国内主题乐园与国际品牌的差距还体现在运营乐园的能力和经验，以及围绕消费者体验的设计和服务机制等多方面。”

近年来，除华侨城、华强方特和长隆集团的主题公园外，其他致力于打造“中国版迪士尼”的主题乐园们纷纷折戟。若与迪士尼相比，国内三大主题乐园仍有不小差距。其中华强方特虽然号称最接近“迪士尼模式”，但是仍然常年依靠政府补贴作为盈利支撑，近年来，它凭借爆红的“熊出没”单一IP吃尽红利之后，至今未能开发出下一个现象级IP，也让市场普遍担忧。

对国内主题乐园来说，守正创新才是真正的出路。要真正做到传承优秀文化，打造中国特色，形成一流运营机制。

国际主题乐园的引进给了国内主题乐园们近距离观察和学习的机会，因为在品牌、IP和运营等多个方面，国际主题乐园都是世界上数一数二的。我们真正应该学习的是国际主题乐园的服务精神、运行机制，比如以人为本的态度，以及如何加强IP的打造与合理运用等。

熊晓杰表示：“相比之下，自主创新比盲目学习更重要。”2021年6月，打造出“印象”“又见”系列等多个经典国内实景演出的王潮歌，在河南创办了首个全景式全沉浸戏剧主题乐园。不同于国内主题乐园大多热衷于IP、动物观赏以及过山车等体验式消费，王潮歌仅以戏剧为载体，在主题乐园中的56个场景中，同时演绎上百场戏剧，为观众提供“盲盒式”戏剧体验。

在熊晓杰看来，主题乐园的建设和经营，是一件流程烦琐且需要精耕细作的事情。首先需要根据城市当地特色并结合自身品牌特色，设计出差异化产品；其次需要有足够的财力支撑主题乐园的建设，并保障好后期宣传推广、营销策划和日常运营。

（摘编自《财经天下周刊》）

材料二：

上海迪士尼乐园，是中国内地首座迪士尼主题乐园，是一座具有纯正迪士尼风格并融汇了中国风的主题乐园。上海迪士尼乐园分为米奇大街、奇想花园、探险岛、宝藏湾、明日世界、梦幻世界、迪士尼·皮克斯玩具总动员七大主题园区。迪士尼创意团队为上海迪士尼乐园设计了“米奇大街”，并将其作为迎宾入口，由此取代了迪士尼近60年的以美国小镇为主题的设计传统。在上海迪士尼的各个景点设计中，处处可见中国元素。标志性的景点“奇幻童话城堡”高处尖顶缀有中国祥云、牡丹、莲花及上海市花白玉兰等传统元素。餐厅漫月轩更是继承了传统中式建筑风格，选择了高山、海洋、沙漠、森林和河流五大元素为主题。

北京环球影城，是中国第一座环球影城主题乐园。北京环球影城包含哈利·波特的魔法世界、变形金刚基地、功夫熊猫盖世之地、好莱坞、未来水世界、小黄人乐园、侏罗纪世界努布拉岛七大主题景区。变形金刚基地是基于《变形金刚》系列科幻动作电影而呈现的，其背景设置增添了中国元素。这一次，变形金刚的故事发生在中国北京，“北京巢穴部队”贯穿景区始终。功夫熊猫盖世之地主题景区取材系列动画影片《功夫熊猫》，景区围绕“中国式传奇体验”进行设计，成为全球首个以“功夫熊猫”为主题的景区，游客被环绕在众多包含原汁原味中国元素的景点之中，包括“功夫熊猫”影迷们喜爱的翡翠宫、熊猫村和智慧仙桃树。

（摘编自《人民资讯》）

老师      朱平兆

老师还住老地方，我打听过了。文涛新村已经不新，三十几岁的住宅，看上去垂垂老矣。

老师家在二楼，我到了楼下，脑海里一遍遍闪现出上一次看望老师的情景。那时我开始工作不久，老师退休了，碰巧我得到一对茅台酒，珍贵礼物献恩师，就拎着酒去看望老师。老师家并不奢华，我自信地将酒放在茶几上，向老师展示我的孝心和成功。

师娘瞥了一眼茅台酒，转身去泡茶。老师从师娘手中夺过玻璃杯，亲自给我倒了白开水，坐下问我工作上的事，给我讲为人成事之道，好像又登上讲坛。我感觉老师老了，有点迂腐，敷衍了一会儿，起身告辞。你将茅台带回去，几个苹果我可以收下，这么重的礼我不能收。老师跨过师娘惊奇的目光，提上茅台酒追出来。

送出去的礼物哪有带回的道理，我站在门口挡住老师的路。人生的路很长，不是什么礼都可以收。老师叫我听话。学生给老师两瓶酒怎么了？我不接，转身要走。老师拉住我，硬往我怀里塞。岂有此理，我挣脱老师的拉扯，转身下楼，只听见身后“砰”的一声，两瓶茅台酒炸开了。

浓郁的酒香弥漫开来，遮盖了老师的唠叨。可惜了，我叹息一声，决定以后有了好酒独自享受。

有段时间我确实喝了很多好酒，可后来只配喝白开水。很多年过去了，我越来越想弄清楚当年的茅台酒怎么碎的，就在老师家楼下不停地徘徊着。

一个锻炼回家的女人进了小区，偷偷地瞟我好几眼，目光多疑如藏在鞘中的剑。我不能再徘徊了，一鼓作气登上楼，敲响老师家的门。

室内静悄悄的，我想起老师的岁数，又加大力度敲了三响。谁呀？屋里响起老师沙哑的喊声。我，于佑德。我挺了挺身体，把自己站恭敬了。

吱呀，门打开了，屋里站着一个矮小萎靡的老人，并且不戴眼镜。是老师吗？我望着老人干瘪布满皱纹的脸愣住了。在我的记忆中，老师戴近视眼镜，清秀儒雅。你是谁呀？老人拄着拐，头向前平移一下，细小的眼缝里露出浑浊的光。是老师，看人时头前移是老师近视养成的习惯，无情的岁月在老师身上做了太多的雕刻。我也历经风霜，早已没了当年模样，老师肯定认不出，就放慢节奏介绍自己。我是于佑德，您的学生。谁？年龄大了耳朵不中用，你大声点儿。老师喊着，侧过头，将一只黑皱的耳朵对准我的方向。

于佑德，您的学生，我对着老师的耳朵喊。学生，好，谢谢学生来看我。老师似乎只听清“学生”两字，但他觉得已经够了，懒得再费劲儿问，请我进屋坐。

老师家陈旧落伍了，物品摆放还算整齐。我寻找师娘娇小的身影，发现角柜上师娘的遗像。时间过得真快，我感慨了一下，将带来的礼物放在当年放茅台的茶几上。

老师在角柜上摸索，好像要给我泡茶。老师，不用了，我刚喝过，一点儿也不渴。我感觉老师的眼睛也不行了，小跑两步，把老师搀扶到沙发上，问老师，您眼睛怎么了？

我早就看不见了，视网膜脱落造成的。老师讲话快一点儿就喘，断断续续地给我讲述。老师原本教高中英语，退休后有人找上门请老师搞家教，老师反对有偿家教，只给熟人的子女义务做辅导。人家不好意思长时间麻烦老师，就去付钱的课外培训机构。老师闲了就读书，喜欢读英文原著。读着读着，老师想搞翻译了，准备出几本书，给自己的人生添点色彩。老师天天伏在案头，读原著查词典，第一本书还没有翻译完，高度近视的眼睛不行了，视网膜脱落。治疗后养了几年，感觉好些，又想把那本未翻译完的书翻译完，可视网膜又脱落，再怎么治也看不见了。

您一个人住着，怎么生活呢？我扫视了一遍老师的家，对老师的生活充满忧虑。我的女儿住得不远，她每天会来一次的，给我收拾收拾，再弄两个菜。

我哦了一声，觉得应该回报老师了。我没有什么资源和特长，但经过近十年的劳动锻炼，有一些力气。就大声跟老师说，老师，以后我会经常过来看您的。您有什么体力活，让您女儿打我电话。我从柜子里找来纸和笔，写下我的姓名和手机号。我将带来的东西向老师面前推了推，感觉带少了，羞愧地对老师说，我只给您带来几个苹果，祝老师平平安安，健康快乐！

老师仔细地摸了摸苹果盒，突然抓住我的手，睁大眼睛说，你是于佑德，肯定是，这箱苹果我收下了。你的事我听说过，人生可以重来，你能从低谷走出来，老师我很高兴。

老师的眼睛和耳朵都不行了，但心依然雪亮。我心中的疑虑解开了，拉住老师的手，坦陈我的人生和心灵感悟。

（选自《安徽文学》2022年第6期）