很多人说:什么是意境?意境就是“情”“景”交融。其实这种解释应该是从近代开始的。王国维在《人间词话》中所使用的“意境”或“境界”,他的解释就是情景交融。但是在中国传统美学中,情景交融所规定的是“意象”,而不是“意境”。中国传统美学认为艺术的本体就是意象,任何艺术作品都要创造意象,都应该情景交融,而意境则不是任何艺术作品都具有的。意境除了有意象的一般规定性之外,还有自己的特殊规定性,意境的内涵大于意象,意境的外延小于意象。那么意境的特殊规定性是什么呢?唐代刘禹锡有句话:“境生于象外。”“境”是对于在时间和空间上优先的“象”的突破,只有这种象外之“境”才能体现作为宇宙的本体和生命的“道”。
从审美活动的角度看,所谓“意境”,就是超越具体的有限的物象、事件、场景,进入无限的时间和空间,从而对整个人生、历史、宇宙获得一种哲理性的感受和领悟。西方古代艺术家,他们给自己提出的任务是要再现一个具体的物象,所以他们,比如古希腊雕塑家追求“美”,就把人体刻画得非常逼真、非常完美。而中国艺术家不是局限于刻画单个的人体或物体,把这个有限的对象刻画的很逼真、很完美。相反,他们追求一种“象外之象”、“境外之景”。中国园林艺术在审美上的最大特点也是有意境。中国古典园林中的楼、台、亭、阁,它们的审美价值主要不在于这些建筑本身,而是如同王羲之《兰亭集序》所说,在于可使人“仰观宇宙之大,俯察品类之盛”。
我们生活的世界是一个有意味的世界。陶渊明有两句诗说得好:“此中有真意,欲辨已忘言。”艺术就是要去寻找、发现、体验生活中的这种意味。有意境的作品和一般艺术作品在这一点上的区别,就在于他不仅揭示生活中某一个具体事物或具体事件的意味,而且超越了具体事物和事件,从一个角度揭示了整个人生的意味。所以,不是任何艺术作品都有意境,也不是任何好的艺术作品都有深远的意境。清代王夫之就比较过杜甫的诗和王维的诗。他认为杜甫的诗的特点是“即物深致,无细不章”,有人写诗就怕写不逼真,杜甫则太逼真了。而王维的诗则能取之象外,所以他说杜甫是“工”王维是“妙”。
中国艺术的这种意境,它给人的美感,实际上包含了一种人生感,历史感。康德曾经说过,有一种美的东西,人们接触到它的时候,往往感到一中惆怅。意境就是如此,这是一种最高的美感。当然这不等于说西方艺术没有意境,西方艺术中也有这样的作品,例如俄罗斯民歌《伏尔加船夫曲》,它不仅唱出了俄罗斯民族的苦难,而且唱出了人类共同的苦难,所以它引起了全世界听众共鸣。
(摘编自叶郎《说意境》)
1.下列关于“意境”和“意象”的表述,不符合原文意思的一项是( )A.王国维在《人间词话》中把“意境” 的内涵解释为“情景交融”,可见从近代开始人们就 把“意境”和“意象”混为一谈了。 |
B.中国传统美就是认为艺术的本体就是意象,所以艺术作品都要情景交融,创造意象,因而并不是任何艺术作品都有都能具有意境的。 |
C.所谓“意境的外延小于意象”意味着有意境的艺术作品跟有意象的艺术作品比较起来,在数量上总处于劣势。 |
D.“道”是宇宙本体的生命。意象在时间上和空间上都十分有限,而意境则是对有限意象的突破,所以意境能体现“道” |
A.西方古代艺术家的旨趣是要作品中重现世界上具体的物象,所以古希腊雕塑家认为把人体刻画的极其逼真,十分漂亮才是美。 |
B.中国古代艺术和西方古代艺术不同,中国艺术家要突破有限的对象,在“象外之象”“境外之境” 的意境中,抒发他们一种哲理性的感受和领悟。 |
C.陶渊明的两句诗“此中有真意”“欲辨已忘言”,表明他已经认识到身处一个有意味的世界,并且正处在辨析、体验这种意味之中。 |
D.俄罗斯民歌《伏尔加船夫曲》之所以能引起全世界听众的共鸣,是因为他唱出了人们对社会对人生深刻体验和感受。 |
A.中国园林的审美价值,在与让人通过它们感受到更大空间的美,所以游览者往往能够产生一种对整个人生或历史的感受和领悟。 |
B.从有意境的作品和一般的艺术作品有区别这一点来看,生活中具体事物或具体事件往往有两种意味,而其中涉及整个人生的意味才是最美的。 |
C.王夫之说杜甫是“工”王维是“妙”,他显然是根据中国传统美学来评价杜甫和王维的,如果让西方艺术家来评判,结论可能恰恰相反。 |
D.康德所说的“一种惆怅”,表明他作为西方人也感觉到了一种与意象有很大不同的“美的东西”。这种东西其实就是中国人所说的“意境” |
相似题推荐
在中国古代文学中,抒情手法为诗词所常用,叙事手法则是小说、戏剧的长技。不过,擅长抒情的诗词并非与叙事绝缘,诗词的叙事方式有其独特之处,与小说、戏剧的叙事有很大不同。将叙事视角引入古代诗词研究,将有助于更为全面深入地解读诗词作品。
分析古代诗词的叙事,无非是几种情况,一种是事在诗词之内,一种是事在诗词之外,第三种情况则是诗词内外都有事。
所谓事在诗词之内,较为理想的情况是:诗词叙事清晰,仅从作品本身已能知其事之大概。比如杜甫的《石壕吏》,就像一幕用诗写成的独幕剧,时间、地点、场面、背景交代清楚,人物上下场有序、动作鲜明、对话生动,剧情发展跌宕起伏,起因、高潮、结局一一呈现,而且除了明场演出的一切,还有暗场表现和令人想象不尽的更含蓄的意义。而更多的诗词作品则是虽故事叙述不甚精细,所提供的细节却颇鲜明的“事在诗内”之作。这种艺术表现手法,与古代文言小说往往只简洁交代关键性细节而不铺叙事件过程,与古代绘画往往突出核心意趣而省略枝节描画,在原理上是一致的。如贾岛的《寻隐者不遇》,仅二十个字,却完整地叙述了诗人一次访人不遇的经过。这首小诗实际上写了三个人物,其中最有意味最令人遐想不尽的是并未出场的那位隐者。像这样的作品固然够不上小说,但却不妨说是一幅生动的有着两个在场人物的情景画,或者像一组精心组接的电影镜头——从诗人和童子对话,到二人一起眺望白云缭绕的大山,其叙事性质是毋庸置疑的,而对这叙事内容的理解便是进一步探索诗意的基础。
而事在诗外,则是指那些作品本身对事件描述不细不清,必须参照作品以外的相关资料才能了解其事的那类情况。这里,在作品之外的事,其实也就是此作品的创作本事(或背景)。李商隐《柳枝诗五首》是典型例子。此诗前有长序,已够一篇独立散文模样;读此序后,对下列五首南朝乐府民歌体小诗之意旨自不难理解,而若无此序,恐怕解者又将众说纷纭了。大部分戏曲的抒情唱段,也基本上是事在作品之外,诗词曲所铺写的是针对某件事而抒发的情感,其本身虽并不承担详叙完整故事的任务,但那故事却是这抒情必不可少的背景。
对于研究者来说,在诗词之内外都能发现其事,应是最好的情况。如诗词笺注往往不但注出作品所涉之事典语典、字义训诂、舆地名物、风俗制度等,而且努力探索创作背景、动机和灵感来源,力图揭示与作品相关的内外之事。如陈寅恪笺释“钱(谦益)柳(如是)因缘诗”著《柳如是别传》以“专考证河东君之本末”,而当代学人复结合此笺释,从陈寅恪诗作以探究其晚年境遇心态,这些工作之性质皆可谓借释诗以探寻和复原故事。
在古代文学的发展史上,诗词在抒情与叙事的互动、交错、碰撞、融合当中呈现出种种奇异风采。因此,让叙事成为古典诗词研究的角度之一,不但理由充足,而且充分可行、前景可期。
(摘编自董乃斌《古典诗词研究的叙事视角》)
1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是( )A.在欣赏大多数古诗词时,读者可以通过明晰的叙事脉络理解诗词的情感指向和创作动机。 |
B.以叙事见长的戏曲,亦不乏事在诗外的抒情唱段,戏中所叙之事是唱段情感抒发的基底。 |
C.作为古典文学的研究方法,诗词笺注不仅着眼于诗词的释义,也力图揭示其背后的故事。 |
D.探究古代诗词作品的叙事因素,对干更为全面地了解中国古代文学的面貌具有重要意义。 |
A.白居易《长恨歌》 |
B.韦庄《菩萨蛮》(其二) |
C.李商隐《无题》(相见时难别亦难) |
D.苏轼《江城子·密州出猎》 |
插花是一门古老的生活艺术。从最初的赏花、摘花、赠花、佩花、簪花,一直发展到后来的盆栽、插花。这本身就是人类文明发展以及人化自然的一种审美呈现。文人花道是中国传统插花艺术的结晶。它将插花这一生活艺术的审美格调推向极致,为生活美学树立了实践的典范。
早在2000多年前,《诗经》中便记载有青年男女手持兰草游玩嬉戏、互赠芍药示好的情景,如“维士与女,伊其相谑,赠之以勺药”。这些文字记载表明,先秦时期人们已经普遍运用花草装饰人体、舟车及厅堂,赠花传情,奉花祭祀,并赋予花草以精神象征意义,从而借助自然之美来表达至诚的情感与美好的愿望。
但中国插花技艺形成审美传统,现在只能追溯到佛教的“供花”。这在魏晋南北朝时期直接影响了士人阶层,促成文人插花艺术的兴起。譬如庾信即有盘花待客之诗:“春色方盈野,枝枝绽翠英。……好折待宾客,金盘衬红琼。”两宋时期,社会经济繁荣,插花艺术更是发展为新兴市民阶层的普遍雅好,甚至贩夫走卒都受到熏陶影响。从宋朝开始,插花与挂画、点茶、燃香被文人雅士视为“生活四艺”,几已可与传统“文人四艺”(琴、棋、书、画)分庭抗礼。
有明一代,以瓶花为代表的文人花道达到巅峰。插花已成为文人韵士雅居必不可少的清供,是攸关个人性情的风雅癖好。如陈继儒在《小窗幽记》所讲,瓶中插花,“虽是寻常供具,实关幽人性情,若非得趣,个中布置,何能生致!”由于文人的推崇,中国传统插花技艺与理论突飞猛进,中国文人花道由此进入鼎盛时期。其标志便是张谦德《瓶花谱》等花艺著作的问世。可见,插花在明代文人眼中不是一件普通的装饰技艺,这里面包含了植物花卉、文物古董乃至室内设计的知识修养,也蕴含了清雅脱俗的审美理念与花道技法,它本身已经成为一种关乎生活情趣与修身养性的艺术。
明代文人的花道与书画美学理念内在相通,其追求的美学兴趣重点都在天趣生动。书画讲究气韵生动,而这一境界非妙品难以企及,插花却不然,奇花凡草天机活泼,援之入室,自成生机。生命的活泼是插花真正的艺术精神。书画妙品难得,瓶花却可随时插换,这也是它得到普通士子喜爱的原因。另外,它不像书画品鉴单纯限于一个被静观的艺术对象。实际上,插花艺术始终处于和人的互动之中。且不论选花、折花、配器、择水、造型作为插花创作过程需要人的艺术实践投入,后续的摆放、养护皆需要人的参与。所以,插花是融入家居生活实践中的一种艺术形式,它本质也是一种生活行为艺术。
这种将美的创造与欣赏融为一体的艺术形式,为平淡的生活注入一种创造性与仪式感,从而改变了生活的形式、韵律和节奏,为日常生活增添了风神气韵。同时,插花是共享的艺术,它能将身边人都带入一种生活艺术审美的空间氛围中。这种持续不断的氛围熏陶,本质也是一种审美参与,它会在无形中丰富所有参与者的审美经验,并提升其审美品位。
(摘编自张俊《花道,自然美的人文化》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是( )A.插花是一种历史悠久,从审美角度呈现了人类文明发展与人化自然的生活艺术。 |
B.文人花道将插花这一生活艺术的审美格调极致化,树立了实践生活美学的典范。 |
C.在宋朝,插花作为“生活四艺”之一,几与传统“文人四艺”成分庭抗礼之势。 |
D.在明代,文人花道的发展达到巅峰,其表现是插花已成为文人雅居必备的清供。 |
A.文章采用了对比论证的手法, 以阐明文人花道在宋代与魏晋南北朝时期的发展特点之别。 |
B.文章引陈继儒《小窗幽记》中的言论说明文人花道在明代是与文人性情相关的风雅癖好。 |
C.文章以时间为顺序阐述了文人花道的发展,其中重点论述了其在明代鼎盛的表现与原因。 |
D.第五段从两个方面论述了插花的艺术特性,进而提出了插花是一种生活行为艺术的观点。 |
A.文人花道在明代进入鼎盛时期,这时文人们对运用花草的理念较之先秦时期的人来说区别不大。 |
B.如果为了追求生活的创造性与仪式感,我们可以学习并实践插花这一融入家居生活的艺术形式。 |
C.因为插花艺术从创作到后续过程始终处于和人的互动中,故而插花艺术不是一种被静观的艺术。 |
D.要提升身边人的审美品位,就应通过插花将他们带入生活艺术审美的空间氛围中,不断的熏陶。 |
①川剧的起源和发展本身就是一部生动的人口迁移与民族融合的历史。清初六十多年的湖广填四川,带来了大量的移民和多元的文化。各省不同的声腔流入四川,结合了本身已具有深厚传统的四川戏剧,逐渐形成了具有巴蜀戏剧基因又兼容昆腔、胡琴、弹戏、灯调等多种声腔艺术的川剧。四川封闭的地理环境与开放稳定的社会环境,使得川剧发展数百年来经久不衰。
②古戏台是戏曲演出的客观载体和有形见证,通常也是重要的公共交往空间,其特殊的展示功能和民俗功能也对建筑质量和形制有着严格的要求。因此,古戏台大都有着精美古朴的外观和细致的装饰,且能兼顾声学传播与舞美效果,建筑价值不言而喻。要保证文化遗产的活态传承,首先是物质层面文化传承场所的保护,即文化空间的保护。对古戏台的原真保存是保护实践中具有非常意义的一步。四川曾建有大量的戏台、乐楼。但随着社会的发展、历史的推进和环境的侵蚀,四川的古戏台保存状况堪忧。自然坍塌和人为破坏与改建使得古戏台数量不断减少,保存完好的古戏台屈指可数。主要分布在成都、绵阳、自贡、宜宾、南充等地。水路功能的弱化使得沿岸的村镇逐渐没落,这些零星散落在四川各地的村镇以及曾经热闹非凡的古戏台也在历史的风尘中渐失光彩。
③中国戏曲源远流长,从先秦的“俳优”、汉代的“百戏”、唐代的“参军戏”、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧,到清代空前繁荣的各种地方戏,戏曲的发展和兴衰几乎伴随着中国的整个历史进程。而对应的观演建筑也由早期的乐楼到后来的戏台、会馆、茶楼,直至今天的剧院、影城。虽然时代在变、戏曲表演和观演的形式在变,但人们对文化传播与交流的渴求不变。对古戏台的保存并不是处于一种对废墟的尊重或者一种并不真诚的历史态度,而是为原汁原味的传统文化提供重生的可能。当前城镇建设的短期性与文化积淀的长期性存在着较大的矛盾,乡村更是处在被关注的边缘,缺乏高质量的注重文化内涵的规划。
④以戏台为中心的观演空间承载着丰富的社区文化功能。人们在庙宇祈求神灵护佑,庙台上演出的戏剧既有着敬奉神灵祈福消灾的目的,也有教化民众、维护传统伦理道德的目的。同理,会馆戏台演出的家乡戏不仅是娱乐休闲的重要内容,更是联系同乡的精神纽带。在中国的戏园可以喝着茶,用折扇打着节拍,演到妙处可以忘情地鼓掌叫好,台上台下互动传情,甚至可以参与戏中。正是这种独特而有人情味的观演方式正面地促进了社区居民的交流和社区归属感的建立。历史街区、历史村镇等活态聚落型遗产的保护离不开对社区和人的关注,在特定的空间里开展的各种民俗活动在延续社区活力、增强居民凝聚力和社会认同感方面具有核心价值。
⑤四川古戏台为川剧的形成和传播提供了物质载体和无法复制的空间感受。在经历全球化文化趋同考验的今天,我们有必要重新审视这些古朴却诗意的戏台所具有的价值。川剧文化传承也同样不单是唱腔和剧目流传于世,而是努力扩大影响面和深入民间,吸引更多人,尤其是年轻人的关注和欣赏,使更多民间力量加入传承川剧的行列,从而重建文化自信,保护和丰富川剧独特的文化遗存区域。
(摘编自曹思玮《中国城市规划:四川古戏台保存与川剧文化传承》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是( )A.川剧兼具巴蜀戏剧之基因与多种声腔艺术。封闭的地理环境与开放稳定的社会环境是其传播发展的原因。 |
B.保存古戏台,既可以为文化的传播与交流提供场所,又能为原汁原味的传统文化提供重生的可能。 |
C.保存完好的四川古戏台屈指可数。自然坍塌、人为破坏与改建使得古戏台数量减少,完全丧失文化价值。 |
D.古朴却有诗意的戏台,作为公共交往空间,为川剧的形成和传播提供了物质载体和无法复制的空间感受。 |
A.文章从古戏台保存现状、文化价值以及保护措施等角度探讨了古戏台保存与川剧文化传承等方面的问题。 |
B.文章运用比喻论证、举例论证等多种论证方法证明时至今日戏剧仍具有强大的生命力和艺术感染力。 |
C.文章第四段通过对庙台演出、会馆戏台演出等的论述,论证了以戏台为中心的观演空间承载着丰富的社区文化功能。 |
D.文章结构严谨,既关注古戏台的保存,又重视传统文化的传承与创新,提倡“活化”遗产,重建文化自信。 |
A.研究戏台建筑对当代城市空间的规划设计有重要的参考价值,高质量的城乡规划将利于呈现文化内涵。 |
B.时常有人在四川老茶馆看川剧变脸,品盖碗茶,这体现了戏台在增强居民凝聚力和社会认同感方面的价值。 |
C.古戏台具有建筑遗存价值、文化传播价值以及社区发展价值,然而,目前四川的古戏台保存状况堪忧。 |
D.只要在物质层面对文化空间进行保护,就能保证文化遗产活态传承,对古戏台的原真保存具有非常重要的意义。 |
用兵打仗先要算计,这是最基本的常识。一类是占卜算卦、装神弄鬼的巫觋祝史,他们的算法最原始,但却最神秘,即通过灼烧乌龟壳或者排列蓍草的方法,预测战争的吉凶,揣度胜负的归属。《史记•龟策列传》称它是“灼龟观兆,变化不穷”,“卜至预见表象,先图其利”。此外,星占、五行占、梦占、六壬、遁甲、太乙等等,也是这一类算法中的节杈旁枝,支派衍流。这种算法通常叫作“卜筮”,主要流行于夏、商、西周时期,显然是古代宗教迷信观念在军事预测领域的反映。先秦时期这类算法曾风靡千年,秦汉之后虽然风头不如以前强劲,但是在打仗的指挥官那里还是很有市场的,只要看看“顺时而发,推刑德,随斗志,因五胜,假鬼神而为助者”的“兵阴阳家”俨然成为兵学四大宗派之一;《三国演义》中的诸葛亮亦人亦神;《水浒传》中的公孙胜撒豆为兵,以及李淳风、袁天罡、刘伯温等人的神奇莫测,便可知用“卜筮”方法算计战争前景对于古人们说,有如“芝麻开门”的魔咒一样,始终是有一定吸引力的。
儒家有关战争成败的算法最富道德正义感,但同时也最为天真滑稽。在文圣人孔子和他的接班人“亚圣”孟子看来,决定战争胜负的关键因素是道义,所谓“得道者多助,失道者寡助,亲戚畔之;多助之至,天下归之。以天下之所归,攻亲戚之所畔,故君子有不战,战必胜之”。而道义的核心,是民心向背,“天时不如地利,地利不如人和”。可惜的是,儒家算计战争的方法属于一厢情愿,历史上没有用空洞的道德仁义打赢战争的事例。那位憨态可掬的宋襄公曾经想这么玩上一把,结果没有玩成倒先把性命赔上了。
法家的算法同儒家正好相反,最注重力量、最迷信暴力。它关于战争胜负的计算公式是,谁农业搞得好,谁就能组建一支强大的军队;有了强大的军队,加上用严刑峻法约束将士,用钱财官爵鼓励将士,那么就没有打不败的敌人,没有攻不下的城池,没有征服不了的国家。法家算法的致命伤在于它太迷信军事实力了,而忽略了制约战争的其他要素,如民心向背、政治教化等等。从根本的战略利益衡量,法家有关战争胜负的算法同样存在着问题。
孙子的算法与上面所说的各家算法都有不同。作为兵家的真正创始人和代表者,孙子的思想最能体现中国人文传统中的理性精神,在他看来,“道、天、地、将、法”是五个决定战争胜负的基本要素。对于五个要素的全面衡量,才能计算出战争的正确策略。这是一个既能正视战争的现实、又能减轻战争灾难的战略预测方案,它不同于巫觋神祝的热衷猜谜,也不同于法家之流的迷信暴力,更不同于老子、孔子的空谈道德。有的只是最普通、最平凡却又最实用、最高明的计算公式。
(摘自黄朴民、赵立民《〈孙子兵法〉的总纲》,2018年4月《文史知识》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是( )A.儒家的计算方法最富有道德正义感,但是难免天真,一厢情愿。 |
B.法家的计算注重国力、迷信暴力和军事实力。 |
C.兵家的计算最为理性,它综合了儒家法家的最根本的东西。 |
D.最原始的计算方法——“灼烧乌龟壳”、“排列蓍草”,体现的是先人的认真态度。 |
A.在儒家看来,取得战争胜利的关键因素是“道义”。 |
B.在法家看来,搞好农业,就能组建强大的军队,有钱财保障就能取得胜利。 |
C.在孙子看来,必须全面衡量“道、天、地、将、法”几个要素,才能正视战争,减轻灾难。 |
D.“卜筮”得以风靡的理由,完全是军队指挥官对此的绝对信任。 |
A.最原始的计算方法“占卜、算卦”与“星占、五行占、梦占、六壬、遁甲、太乙”等本质上一样,根本计算不了什么的。 |
B.儒家的计算太过于“道德”,迷信道德的力量,忽视战争的残酷性。 |
C.法家的计算,如果能够兼顾其他政治因素的话,那么就是完美的计算方法了。 |
D.如果采用兵家计算方法,全面评估战争的影响,这是最合乎实际的计算方案。 |
材料一:
近日,教育部等11个部门出台《关于推进中小学生研学旅行的意见》,提出“要把研学旅行摆在更加重要的位置、推动研学旅行健康快速发展”。长期以来,实践教育环节薄弱甚至缺失,已成为制约我国中小学实施素质教育、改革人才培养模式的重要瓶颈。当今教育面临的最大问题,是没有将课堂教学与社会实践充分结合起来,导致大多数学生没有参与实践活动的积极性。旅行超越了教材、课堂和学校的局限,向自然和社会领域延伸,能唤醒学生的学习热情,使他们积极进入情境中,自觉地参与实践活动,这对于培养学生的创新精神、主动精神和实践能力有非常重要的现实意义。
(摘编自《研学旅行将纳入教学计划》,《光明日报》2016年12月20日)
材料二:
从2013年开始,国家就提出了“研学旅行”的概念。教育部的相关负责人也曾表示,“研学旅行不是一般的旅游,要有课程的开发,特别是到了富有教育意义的革命传统基地和文化基地,要把革命的精神、文化的内涵讲出来,让学生受到教育。”相较游学,研学是一种研究性学习和旅行体验相结合的校外教育活动,更加注重“学,重视课程内容,更加强化其深刻的教育意义。
研学旅行是“旅游+”概念下的新模式,它延续和发展了古代游学“读万卷书,行万里路”的教育理念和人文精神,成为素质教育的新方式。随着体验式教育理念和旅游业的跨界融合,研学旅行成为市场热点,特别是近年来,在“文化+旅游”的时代浪潮推动下,未来的研学旅行甚至会出现许多倍的爆发峰值。
(摘编自《还你一个真实的研学旅行》,搜狐网2018年8月24日)
材料三:
溯源研学旅行历史,日本最早开展。从1965年起,日本用近50年的时间做到高中渗透98%,初中渗透率95%,几乎全部中小学生都参加研学旅行。而中国的研学旅行,目前渗透率仅5%左右。不少学校以安全风险为理由,不让学生参加研学旅行。更有不少学生家长以“分数至上”为原则,认为研学旅行是无用的,与孩子取得好成绩、考取名牌大学相比无关紧要,从而使得研学旅行成为不可多得的“奢侈品”。农村学校,开展研学旅行活动,更会面临因城乡经济发展还不平衡而带来的经费匮乏、意识淡薄、研学资源缺乏、教师素质欠佳等困境。世界是什么样子的,无论教师还是学生家长,都不能越俎代庖,替孩子回答一切。要想让孩子“知道梨子的味道,就要亲口尝一尝;学会游泳,就要在水中练习”。
(摘编自《莫让研学旅行成为奢侈品》,《中国教育报》2018年10月10日)
材料四:
从推向市场以来,研学旅行就受到各界关注,同时也因其存在的准入门槛较低、从业人员素质参差不齐、研学旅行产品同质化严重、“华而不实”等问题而受到质疑。受到疫情影响,许多研学旅行机构推出线上研学产品,也使得以“体验”为核心的研学旅游质量大打折扣。未来,研学旅行如何复苏并提升质量,成为现阶段各研学旅行机构能够走出困境并寻求更大发展必须考虑的问题。
(摘编自《研学旅行:上好“第二课堂”》,《人民日报海外版》2020年7月8日第12版)
1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是( )A.大多数学生没有参与实践活动的积极性,没有将课堂教学与社会实践充分结合起来,是当今教育面临的最大问题。 |
B.研学是一种研究性学习和旅行体验相结合的校外教育活动,是体验式教育理念和旅游业的跨界融合的产物。 |
C.研学旅行需要亲近自然、参与社会,这个过程会存在安全隐患,这也是不少学校不让学生参加研学旅行的原因之一。 |
D.推出线上研学产品,是许多研学旅行机构积极应对疫情影响的举措。 |
A.我国教育存在“重知识轻实践”的弊端,而“研学旅行”,对于解决这一问题,培养学生的创新精神、主动精神和实践能力有重要意义。 |
B.研学旅行延续了古代游学“读万卷书,行万里路”的教育理念和人文精神,可以说是古代游学精神的当代再现。 |
C.最早开展研学旅行的日本用了近50年的时间才完成了研学旅行的基本普及,中国研学旅行的推进普及很可能也需要较长的历程。 |
D.新冠肺炎疫情对研学旅行发展带来较大影响,各研学旅行机构必须考虑如何让研学旅行转“危”为“机”。 |
在西方美学和艺术理论中,“惊人”是受到广泛关注的审美命题,往往被视为艺术创作中使读者或观众获得审美快感的必要前提。在中国古代文论尤其是诗学中,说某人的诗作“有惊人句”,这是对其作品的审美价值的高度称赞,几乎可以说是最高品级的认可了。
“惊人”在诗人的自述中,主要表现为一种对艺术价值目标的追求,如杜甫的“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,李清照的“学诗谩有惊人句”等。
而更多时候,“惊人”是在对诗词审美价值的高度评价时提出的,如杜甫称李白诗云“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”,是对李白诗艺术成就的极高的赞美。宋人吴可《学诗》:“学诗浑似学参禅,自古圆成有几联。春草池塘一句子,惊天动地至今传。“惊天动地”是对谢灵运诗的极高评价,也是指谢灵运“池塘生春草,园柳变呜禽”名句流传至今的艺术魅力所在。明代著名文学家徐渭论诗时说:“公之选诗,试取所选之者读之,果能如冷水浇背,陡然一惊,便是兴观群怨之品;如其不然,便不是矣。”“兴观群怨”是孔子对论诗的社会功能的最基本的概括,也是儒家诗学的基本观念,而徐渭则认为如果诗能够使人读之如“冷水浇背”那样“陡然一惊”’也就达到了“兴观群怨之品”了,否则就不是。实际上,徐渭是把“陡然一惊”作为诗歌艺术价值的最高标准了。清人赵翼在评价遗山词时说:“遗山词修饰词句,本非所长;而专以意为主。意之所在,上者可以惊心动魄,次亦沁人心脾。”他认为遗山词的上乘之作是惊心动魄的。
“惊人”等美学要求,主要是侧重于作品所产生的令人惊奇的审美效应,在诗学中表现为对卓异的语言创造之提倡。陆机在《文赋》中提出:“立片言以居要,乃一篇之警策。”这里所说的“警策”,即在诗文中最能竦动读者的警句,乃作品中最见华彩的句子,也是作品的安身立命之处。有了它,可以使作品满篇生辉。虽然作品的词语都是颇有条理的,却有赖于警句的出现,才能更好地发挥作用。这种警句虽然只是“片言”,却是作品价值的关键所在。
“惊人”感在中国古代文论和诗词创作中有非常深厚的基础。因此,不能停留在抽象的思辨层面,应该基于丰富的艺术实践而对它进行学理上的升华!
(有删改)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是A.对“惊人”这一概念的理解,在西方美学和艺术理论中与在中国古代文论尤其是诗学中,完全不一致。 |
B.“惊人”如果用在诗人自述中,主要表现为一种艺术追求;若用在他人身上,则多是对其诗歌技巧的肯定。 |
C.“惊人”在美学上侧重于作品产生的审美效应,在诗学上提倡卓异语言的创造。后者可以是前者的原因。 |
D.“惊人”感拥有非常深厚的理论基础,目前完全停留在抽象的思辨层面,对中国诗歌的创作指导性不强。 |
A.文章开篇介绍中西方对“惊人”内涵的各自理解,明确地引出论述对象。 |
B.文章采用并列结构论述中国诗学对“惊人”的理解,重点论述第二个方面。 |
C.文章列举杜甫称李白诗、宋人吴可评谢诗等例子,运用事实论证方法阐述观点。 |
D.文章结尾指出“惊人”感在艺术领域的现状以及期望,呼应开头,总结全文 |
A.在西方美学和艺术理论中,如果艺术创作中没有“惊人”感,读者或观众往往就不能从中获得审美快感。 |
B.徐渭认为如果诗不能够使人读之如“冷水浇背”那样“陡然一惊”,也就达不到“兴观群怨之品”。 |
C.陆机所说的“警策”,乃作品中最见华彩的句子,是作品的安身立命之处。如果没有它,作品会车黯淡无光。 |
D.不少诗人在艺术创作上孜孜以求,将“惊人”作为自己对艺术价值的追求目标,这从其自述中可见。 |
工业革命以后,人类依靠科技进步创造出工业化的奇迹,而对自然的态度则由以往的敬畏转为征服。实践表明,资源、环境和生态问题,往往都是由不科学的经济发展模式造成的。传统的经济发展模式大多忽视经济增长对资源的消耗、对环境的污染和对生态的破坏,只顾眼前利益和局部利益,忽视子孙后代利益和人类整体利益,漠视对自然生态和其他生物的保护,由此催生了严重的全球性生态危机。正如恩格斯所指出的,“我们不要过分陶醉于我们人类对自然界的胜利。对于每一次这样的胜利,自然界都对我们进行报复。”
中华民族向来尊重自然、热爱自然,孕育出灿烂的生态文化,如“道法自然”“天人合一”等思想。但由于历史和现实的多种原因,我国在经济社会快速发展过程中也积累了大量生态环境问题,各类环境污染呈高发态势,成为民生之患、民心之痛。时至今日,有的地方和部门对生态文明建设的认识仍不到位,经济社会发展同生态环境保护的协调程度还不够高,垃圾围城、生态破坏等现象时有发生。
环境就是民生,青山就是美丽,蓝天也是幸福。为满足人民日益增长的优美生态环境需要,让人民群众享有干净的水、清新的空气、安全的食品、优美的环境,中国政府加快推进生态文明顶层设计和制度体系建设,加强法治建设,建立并实施中央环境保护监督制度,大力推动绿色发展,深入实施大气、水、土壤污染防治三大行动计划。我国生态文明建设取得显著成效,美丽中国建设迈出坚实步伐。
当前,我国生态环境质量持续好转,出现稳中向好趋势,但成效并不稳固,生态文明建设仍面临不少困难与挑战。确保到2035年生态环境质量实现根本好转,美丽中国目标基本实现,必须加快构建生态文明体系,推动形成绿色发展方式和生活方式,走好新时代生态文明建设之路。面对资源约束趋紧、环境污染严重、生态系统退化的严峻形势,要树立尊重自然、顺应自然、保护自然的生态文明理念,把生态文明建设放在突出地位,融入经济建设、政治建设、文化建设、社会建设各方面和全过程,重视惠及当代人类和未来子孙后代的整体利益和长远利益,保护好生态环境。着力推进产业结构、空间结构、能源结构、消费方式的绿色转型,建立健全绿色低碳循环发展的经济体系,构建市场导向的绿色技术创新体系,用绿色技术改造形成绿色经济,以促进能源绿色转型推动能源生产和消费革命,构建清洁低碳、安全高效的能源体系。
推动绿色发展,同样可以带来良好经济效益。一些地方通过发展绿色产业,很多产品的性能有了显著提高,质量有了明显改善,而且大大降低了耗电量、耗水量;很多产业利用废弃产品或其零部件加工制造新产品,在大大减少废弃物、大量节约资源的同时,也降低了成本,实现了能源和资源的梯级利用。事实证明,推动绿色发展不仅具有社会效益、生态效益,而且具有经济效益。要从技术、政策等多方面采取措施,使绿色发展、生态文明建设成为市场主体的自觉行动。
(摘编自钱易《走好新时代生态文明建设之路》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是( )A.因为传统的经济发展模式只顾眼前利益和局部利益,未考虑到经济发展对资源、环境和生态的影响,才导致了现在严重的全球性生态危机。 |
B.我国当前环境污染影响民生,除了在经济发展过程中积累的大量生态环境问题,也因为今天经济社会的发展还是没能协调生态环境的保护。 |
C.为满足人民日益增长的优美生态环境需要,中国政府做了大量关于生态文明顶层设计和制度体系建设的工作,当前生态环境质量持续好转。 |
D.构建绿色技术创新体系,发展绿色产业,可以带来社会效益、生态效益和经济效益。绿色发展、生态文明建设已成为市场主体的自觉行动。 |
A.首段先写传统经济发展模式缺少科学性,再用恩格斯的话反面论证传统经济发展模式对生态的影响。 |
B.第二段列举例子,让我们感受到中国传统文化中的生态智慧,也看到了目前在生态治理上存在的问题。 |
C.绿色产业可以带来多种效益,与传统的经济发展模式的结果形成鲜明对比,文章首尾呼应,结构严谨。 |
D.文章主要是针对中国环境生态问题,从多个方面展开论述,强调要推进生态文明建设,推动绿色产业发展。 |
A.全球生态危机影响的是全人类的利益,所以,生态文明建设不仅是中国自己的事情,也需要世界各国携手合作。 |
B.生态环境问题也是民生问题,如果美丽中国的目标基本得以实现,那么中国目前的民生问题也将会迎刃而解。 |
C.只有走好生态文明建设之路,中国才有可能从根本上提升生态环境质量,实现“人与自然和谐共生的现代化”。 |
D.分类投放生活垃圾,拒绝食用野生动物,选择公共交通工具出行,购物使用布袋,这都属于绿色生活方式。 |
城市应该有延续文脉的自觉性
葛剑雄
中国古代的城市大多是因政治功能而形成并生存的,基本上都是从国都至县(邑)的各级行政机构驻地。这些城市往往也是全国的或地区的经济中心、文化中心,甚至是军事中心。但随着政治中心的转移,一座城市的其他功能也可能随之消失。一旦城市的功能改变,即使自然条件依然如故,相应的硬件和软件都会随之改变。否则,这些硬件和软件不是过剩就是不足,或者只能废弃,城市就会失去生命力。
城市功能的生命力很大程度上体现在城市的文脉上。所谓“城市文脉”,就是指一座城市的文化及文化传统——不仅仅是指当时存在的文化,还包括过去的文化。因此与城市的功能是否延续有密切的关系,如果这两者是延续的,那就形成了一种传统;如果两者是不同的,或者以往有过这样的不同,这种传统就中断了,难以形成文脉。一座城市,尽管现在的文化很发达,如果过去的文化已不复存在,或者从来没有这样的文化,要形成文化传统必定要假以时日,形成自己的文脉则更需要长期的积累和绵延。
另一方面,只有形成了自己的文脉,并且得到延续,城市的功能才能得到充分的发挥,才有可能推到极致。文脉不仅是城市的基本设施、名胜古迹、文物遗址的积累,更是一代代城市人的文化和智慧的结晶,足以保持城市的记忆,提供调节人地关系和适应变化发展的经验。
但是在城市发展的过程中,并非所有的城市都能保持不变的功能,特别是在一个急剧变革的时代,受到天灾人祸的摧残,一些城市的功能被强制改变,城市被破坏殆尽,延续数百上千年的文脉就此中断,幸而不绝如线,也已岌岌可危。例如,三国吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝的都城建康(建业)作为南方的政治、经济、文化中心存在了三百多年,其功能基本不变,文脉得以延续。但到隋灭陈时将建康城彻底毁灭,将地区行政中心迁往别处,当地人口几乎全部外迁,这座六朝古都便从地图上消失了。尽管以后的南京是在这片土地上重建的,但除了战火毁灭不了的古代遗址遗物外,还有多少六朝遗风?但为延续文脉着想,一座城市需要保存最低限度的古物、旧物,才能保持城市的历史记忆。
因为这些物件曾经是城市多数居民的住所或活动场所,也是当时的文化和传统赖以存在和延续的物质基础。如果让城市的后人仅仅凭着文字和图像去想象,大多数人是不可能理解生动的历史,留下深刻记忆的。何况在物质生活得到满足的情况下,居民的精神生活要求会不断提高,对国家和城市的记忆正是他们所需要的。这些记忆中还包含着我们今天不一定知道或理解的抽象的智慧 和价值观念,原物的保存才能给后人以破解或汲取的可能。即使是属于封建、迷信、腐朽、反动、罪恶的旧物,也有必要适当保留一些,以便让后人了解历史的另一面。
(选自《环球人文地理》)
1.下列对城市功能的理解,不正确的一项是( )A.中国古代的城市大多是因为政治功能而形成并生存的,古代一般都是把从国都至县(邑)的各级行政机构设在这些城市里,但城市的其他功能会随着政治中心的转移而消失。 |
B.在自然条件依然如故的情况下,如果城市的功能改变了,那么相应的硬件和软件都应随之改变。否则城市就会失去生命力。 |
C.一座城市,只有经过长期的积累和绵延才能形成自己的文脉,并且得到延续,城市的功能 才能得到充分的发挥,才有可能推到极致。 |
D.在城市发展的过程中,如果是遇到变革的时代,受到天灾人祸的摧残,一些城市的功能就会被强制改变,城市的文脉会因此中断。 |
A.第一段论述了政治功能对于古代城市的重要作用,如果政治功能强城市就会兴旺发达,政治功能一旦丧失,城市就很有可能失去生命力。 |
B.第二段说明了城市文脉与城市功能是否延续有密切的关系,还讲了一座城市要形成自己的文脉需要长期的积累和绵延。 |
C.第四段告诉我们在城市发展的过程中,一些城市的功能被强制改变、延续数百上千年的文脉就会中断,即使有保留,也岌岌可危。 |
D.全文首先阐述政治功能对于城市的重要性,接着又讲了城市文脉,最后说只要保存最低限度的古物、旧物,城市就会延续文脉。 |
A.一座城市的文化和传统赖以存在和延续的物质基础是这个城市中的一些物件,保留一定数量的古物、旧物才能保持城市的历史记忆。 |
B.南京是在古建康城废墟的基础上重建的,也保存了战火毁灭不了的一些六朝的遗址遗物,但六朝古都的文脉已基本中断。 |
C.城市的历史记忆,不仅包括古物、旧物等物质基础,还包含着我们今天不一定知道或理解的抽象的智慧和价值观念。 |
D.为了满足精神生活要求不断提高的居民对国家和城市记忆的需求,我们必须保存即使是属于封建、迷信、腐朽、反动、罪恶的旧物。 |
面对上一轮经济全球化产生的种种矛盾和问题,中国提出的“一带一路”倡议跨越不同国家地域、不同发展阶段、不同历史传统、不同文化宗教、不同风俗习惯,正在实践中焕发出蓬勃生机,为世界带来多重惊喜。
第一重惊喜,来自经济的发展。对于很多人来说,最关心的时点是当下,最在乎的事是早晨醒来后的柴米油盐酱醋茶。因此,如果一个倡议或理念能够让人们的日子越来越好、生意越来越多、腰包越来越鼓,那么它的朋友圈就注定越来越大。从“西欧中国西部国际公路”基本建成,到巴基斯坦卡西姆港1320兆瓦电站等重点项目开工建设;从中国企业对沿线国家直接投资超过900亿美元,再到中国与沿线国家货物贸易进出口总额超过6万亿美元……一个个不争的事实,反复验证着5年多来“一带一路”倡议为相关国家经济发展带来的惊喜。
第二重惊喜,来自人心的凝聚。当世界经济处于下行期时,全球经济“蛋糕”不容易做大,甚至变小了,增长和分配、资本和劳动、效率和公平的矛盾更加突出。此时,如果进行零和博弈,人为切断各国经济的资金流、技术流、产品流、产业流、人员流,就会把世界经济推向“死胡同”。面对经济全球化遇到的挫折,中国为世界提供了“一带一路”倡议,并在实践中使之成为全球广受欢迎的公共产品。如今,“一带一路”国际合作高峰论坛、中国——阿拉伯国家博览会、亚洲基础设施投资银行、“一带一路”绿色发展国际联盟等一系列顶级会议、对话机制和国际组织,正在重新凝聚人心,为世界经济治理带来惊喜。
第三重惊喜,来自合作的紧密。随着生产力发展与科技进步,世界各地民众彼此的联系比以往任何时候都更加紧密,世界也成为名副其实的“地球村”。共建“一带一路”,顺应了国际社会对全球治理体系公正性、平等性、开放性、包容性的追求,顺应了人类追求美好未来的共同愿望。可以说,“一带一路”倡议不仅是一项重要的公共产品,更是世界各国人民构建人类命运共同体的一个重要平台与载体。“一带一路”将是和平之路、繁荣之路、开放之路、绿色之路、创新之路、文明之路、廉洁之路。这无疑为“地球村”居民共绘美好蓝图带来新的惊喜。
当今世界正处于大发展大变革大调整时期,尽管面临诸多问题和挑战,但和平、发展、合作依然是时代潮流和历史趋势。不难预见,随着“一带一路”倡议的不断推进,这“三重惊喜”将以更深的力度、更实的举措、更广的范围为人所感所知。
(摘编自王俊岭《望海楼:“一带一路”为世界带来三重惊喜》《人民日报》2019年4月24日)
1.下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是( )A.“一带一路”倡议提出以后,在实践中焕发出蓬勃生机,带来丰厚的经济效益。 |
B.五年的实践验证了不争的事实:“一带一路”建设已为相关国家的发展带来了惊喜。 |
C.世界经济治理需要凝聚人心,“一带一路”倡议在重新凝聚人心中起到重要作用。 |
D.共建“一带一路”顺应了国际社会对全球治理的潮流和人类追求美好未来的愿望。 |
A.文章以“一带一路”倡议为世界带来的多重惊喜为立论基础,把论证推向深入。 |
B.文章从经济发展、人心凝聚和紧密合作三方面阐明了“一带一路”带来的惊喜。 |
C.文章按照提出论点、分析阐述、总结上文的顺序展开论述,论证思路十分清晰。 |
D.文章围绕中心论点,灵活运用摆事实、讲道理、打比喻等论证手法,观点鲜明。 |
A.“一带一路”倡议的提出具有针对性,体现着新时期全球经济治理的中国智慧。 |
B.“一带一路”倡议的成功经验表明,未来这一倡议给世界人民带来的福祉更多。 |
C.只要“一带一路”倡议能够让人们的日子过得越来越好,朋友圈就会越来越大。 |
D.世界经济下行期时,要想使世界经济远离“死胡同”,就不能进行零和博弈。 |