“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”是《滕王阁序》中的名句。很多赏析这一名句的文章多从色彩、形态、方位、虚实等方面入手,将重点放在了对“落霞”“孤鹜”“秋水”“长天”等词语的阐释上,常忽略掉两个重要的字——“齐”和“一”。要知道,这两个字虽不涉及具体意象,但体现了整幅画面的协调统一,更提示了这一写景名联最重要的美学特征——和谐。
和谐是一种整体美,本句为写景名句,这种整体美至少体现在两个方面:一是景的和谐,即组成画面的各景物之间或相辅相成,或相反相成,却总能完美组合,构成一致的整体;二是情与景的和谐,即诗中物象恰到好处地表达出了情感,达到了写景与抒情的完美交融,对于诗歌的写作与赏析来说,这一层面显得尤为关键,也应是课堂教学的重点。因语文的根本矛盾是言与意的矛盾,语文教学的核心任务,就是破解学生言不及意的难题。写景服务于表情达意的需要,大凡被广为传诵的名句。其景与情的关系必然是和谐的,课堂上对经典诗文的揣摩,也要围绕如何使用恰如其分的语言准确传达心中情意而展开。披文以入情,着重从情景和谐一致的角度解读王勃的这一名句,方能实现美学品味和课堂教学的双重价值。
霞,色彩绚烂,实为美景,落霞,就是晚霞,南朝梁简文帝有“落霞乍续断”(《登城》)的诗句,本篇中用一“落”字亦有“飘落”之意,好景不长,更可联想起诗人的落魄。鹜,就是野鸭,《礼•曲礼•疏》毛氏云:可畜而不能高飞曰鸭,野生高飞曰鹜。雄性头呈绿色,翅膀上有纹理,雌性为黄斑色,也有纯黑色和纯白色。孤鹜,为失群无伴之鹜,喻作客他乡、辗转河流。如此,“落”“孤”意义相近,“霞”与“鹜”正好配合,所以是“齐”飞。诗人年少才高,声名早露,如绮丽之霞,高飞之鹜,但诗人内心的孤独感,也正如这一只孤鹜、几道落霞。“鸷鸟之不群兮,自前世而固然”(《离骚》),大凡才华绝世之人,未免带有孤高无匹之气,而诗人此时辗转于江湖之间,这里既有才华绝世之孤,也有志士失路之孤,更有有感于生于天地之间的渺小,恰如后文中天高地迥,宇宙无穷,盈虚有数的感叹。好在霞与骛毕竟还能相伴“齐飞”,使这幅画面不是那么凄凉,孤而不独。
孔子说过,“知者乐水。”秋水清,清而凉,清入骨,凉凝神,前人有“空山为气清”(李端《茂陵山行陪韦金部》),“试上高楼清入骨”(刘禹锡《秋词二首(其二)》)等诗句,古人用秋水比喻人的眼,传达人的神韵,如“望穿秋水”,“秋水为神玉为骨”(杜甫《徐卿二子歌》)。秋水使人神气清明,显得不俗,并且深沉,可见诗人年纪虽轻,但笔力老成。“长天”一词中并未着色,只说水天一色,却特用一“长”字写天的开阔。秋水与长天相互映衬,秋水因长天更见其清,长天因秋水更显其广,二者融为一体,是为“一”。秋水恰似诗人神态,长天犹如诗人胸怀,王勃虽说一时失意,但毕竟正当英年,来日方长,并无颓废迹象。在《滕王阁序》一文中,仍有不坠青去之志,对未来满怀期待,适度的怨愤及时得到排解,哀而不伤。联想到他送别诗中“海内存知己,天涯若比邻”的句子,可知这种豁达乐观精神并非篇中才有,《旧唐书》中称王勃“词情英迈”于此可见一斑。
所以说,“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”一句通过物体之间形、色、声的配合,刻画出一幅丽而不俗的优美画面。更为重要的是,这两句表现了王勃内心蕴藏的复杂情感,情与景浑然一体,作者鲜明的个性也跃然纸上,堪称“和谐美”的典范。
1.下列关于原文第一、二两段内容的表述,不正确的一项是( )A.《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”中的“齐”和“一”两字,常常被很多赏析文章忽略掉,但是这两个字却能够提示这一写景名联最重要的美学特征——和谐。 |
B.和谐作为整体美,至少体现在两个方面:一是景的和谐;一是情与景的和谐。对于文学欣赏来说,后一层面更为关键。 |
C.语文有言与意的矛盾,所以课堂上对经典诗文的揣摩,也要围绕如何使用恰如其分的语言准确传达心中情意而展开,大凡被广为传诵的写景名句,景与情的关系必然是和谐的。 |
D.解读王勃的这一名句,也要从文章的语言入手,探讨作者在作品中的“情感”,着重从情景和谐一致的角度来解读。 |
A.南朝梁简文帝在《登城》诗句中用的“落”字有“飘落”之意,寓意好景不长,可以认为是作者当时落魄心情的写照。 |
B.“落”“孤”意义相近,“霞”与“鹜”正好配合,从形象到感情互为衬托,相互辉映,带来了“齐”飞的整体和谐感。 |
C.一只孤鹜、几道落霞,寄托了王勃孤高无匹之气,志士失路之孤,以及对人生渺小短暂的感叹,所以王勃这一名句的画面充满凄凉孤独之感。 |
D.“空山秋气清”“试上高楼清入骨”等诗句表现的是秋水清凉入骨的特点,而“望穿秋水”“秋水为神玉为骨”等句则是用秋水比喻人的眼,传达人的神韵,使人显得不俗且深沉。 |
A.“秋水”使人神气清明,“长天”中用“长”字写出天的开阔,两者互相映衬,融为一体,让人联想到诗人的神态和胸怀,境界开阔。 |
B.王勃用“秋水”一词营造意境,用词不俗且深沉,可以看出诗人当时虽然年轻,但文章中已流露出一种老成世故之气。 |
C.《旧唐书》中称王勃“词情英迈”,主要是指他的诗歌虽然也表现一种失意、孤独或者怨愤,但没有陷入颓废,也传达着一种达观向上的精神。 |
D.“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”一句通过物体之间形、色、声的配合,刻画出来的画面丽而不俗,表现出来的人物个性鲜明,情与景和谐相融,堪称典范。 |
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书法与诗文运用统一的思维和情感。很多书法名篇都是书写的草稿,心中吞吐珠玉,笔下挥墨成文。颜真卿书《祭侄文稿》,国恨家仇郁结于胸,一注笔端,写至最后已无意点画,满腔愤懑倾泻而下。文辞沉郁痛切,书法润后复枯,这正是作者的情感达于文辞同时形成于笔墨的结果。而王羲之的《兰亭集序》则是作者信笔拈来,盎然之意形成了流转丰美的文辞表达,书法也形成一种灵动晓畅、节奏鲜明的特色。情势之不同,影响着文辞的表达,同时也影响了用笔的力量与笔势,这赋予书法生命的气息,使其形成了各异的书法风格。
书法创作论对于“无意而为”的书写方式也给予了充分的重视,反对理性化的刻意安排。唐张怀瓘的“神会之间,其锋不可当也”,北宋米芾的“随意落笔,皆得自然”,都是注重书法的自然之趣,意会神通。而颠张狂素迷狂般的创作方式更受到人们的推崇,这种推崇固然有对张扬个性的追求,其实更有对任笔挥洒和“无意于佳乃佳”的书写方式的肯定。书法时间性、过程性的书写决定了书法作品的空间形式,而非事先设计出空间模式再随着时间的流动去完成它、修改它。因此,“不可复得”的书法乃是佳作,这种审美价值论正是从这个层面上提出的。
书法与诗文的欣赏过程也是同时的。在欣赏一幅书法作品时, 远观其势,近读其文,再细赏其笔墨。未有将粗陋、不当之语悬挂厅堂之人。美文佳字,相得益彰,含英咀华之间,妙会笔墨之趣,向来是欣赏书法作品之习惯。汉字是形音义的统一体, 其文辞之美与书法之美使读者在文字之形与文字之音义方面,全方位地受到了感染。
书法与诗文的批评方式也是相通的。无论是意通、性情,还是风骨、品藻,都互文互通,相互影响。如“风骨”,是一种俊朗超拔的生命气象,最早用于品评人物。南朝齐梁间,“风骨”从对人的品格评价转向对艺术作品的审美判断。刘勰将“风骨”用于文学批评,并且在《文心雕龙》中专列《风骨》一篇,在实质意义上将“风骨”推向了中国美学核心范畴的队列。人们对于文学批评中“风骨”的解释不一而足,而大多数人认为“风”关乎文意,“骨”关乎文辞。几乎在同时,“风骨”也运用于书法批评之中。书法批评认为,多“骨” 者“善笔力”,是为“筋书”;多肉者乏力,是为“墨猪”。“风骨”成为书法批评与文学批评共通的一种批评范畴, 而且在评价时可以互相借用,如以“骨气洞达,爽爽如有神力”评价诗文,或以“意气骏爽则含风”来评价书法,也毫无违和感。
正如欧阳中石先生所说:“书法能使‘文以载道’的‘文’ 焕发出更好的光彩。”所谓“文以载道”“以文化人”,就是要抛弃空洞浮华,继承中国文化的精神,用美的形式,弘扬正气,陶冶情操,美化心灵。
(摘编自石彧《也谈文学与书法的关系》
1.下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是( )A.书法与诗文在很多方面具有密切联系,如两者运用统一的思维和情感,两者的欣赏过程是同时的,两者的批评方式是相通的。 |
B.王羲之在创作文章《兰亭集序》时信笔拈来,盎然之意形成了流转丰美的文辞表达,他写该文的书法也灵动晓畅,节奏鲜明。 |
C.文学家或书法家在进行创作时的情势不同,影响文章文辞的表达,也影响书法用笔的力量与笔势,使书法形成不同的风格。 |
D.“文以载道”,就是要继承中国文化的精神,舍弃形式,陶冶情操,美化心灵,而书法使“文以载道”的“文”更有光彩。 |
A.唐代张怀瓘和北宋米芾的一些书法创作原则都注重书法的自然之趣,意会神通,充分重视无意而为的书写方式,淡化理性化的刻意安排。 |
B.人们追求张扬个性,更肯定任笔挥洒和“无意于佳乃佳”的书写方式,因而颠张狂素迷狂般的书法创作方式更受人推崇。 |
C.“不可复得”的书法才是佳作,所以,书法时间性、过程性的书写决定了书法作品的空间形式,而不是事先设计模式再去完成。 |
D.汉字是形音义的统一体,人们在欣赏一幅书法作品时,含英咀华,妙会笔墨之趣,在文字之形与文字之音义方面,全方位受到熏陶。 |
A.颜真卿的《祭侄文稿》,文辞沉郁痛切,书法润后复枯,作者的情感达于文辞的同时,形成于笔墨,这说明好的书法都是书写的草稿,不是刻意而为的。 |
B.“风骨”成为中国美学核心范畴之一,最大的推手是刘勰,他将原来用于评论人物的“风骨”用于文学批评,并在《文心雕龙》中专列《风骨》一篇。 |
C.在文学批评和书法批评的领域,对于“风骨”的理解不一样,在文学批评中,大多数人认为“风骨”与文意、文辞有关,而书法批评中的“风骨”与笔力有关。 |
D.用于书法批评的“骨气洞达,爽爽如有神力”可以用来评价诗文,用于文学批评的“意气骏爽则含风”可以用来评价书法;“风骨”在评价书法和文学时可以互相借用。 |
文学评论是读者认知文学作品的重要途径,也是文学评论工作者向社会传递正确的审美取向和价值导向的有效路径。文学评论不是空对空,而是基于评论者的问题意识,从理论的高度和阐释的深度衡量单个作品或文学思潮,进而指导创作,这是文学评论的价值和意义所在,也是其生命力和影响力的根基所在。
文学评论者的问题意识基于清晰的判断力,对传统、对外来、对当代的文学理论和文学创作的反思,而不是基于理论的想象。文学作品是对时代问题的提出或回答,文学评论当然也要基于问题展开。值得一提的是,文学评论不能把各种文艺思潮矮化为方法论、写作技巧。“论”是围绕问题的探索,而不是围绕结论的延伸。很多理论主张只是参照,不是标准,在文学评论中是论据与论据的对话关系,而不是论点与论据的论证关系。文学评论在思想激荡中提出问题、分析问题,而不是让理论先行,拿文学作品论证理论的正确性。批评的目的是建构,理论武器的上下文,即语境,需要审视,无视语境照搬的结果就是削足适履了。评论的话语体系制造了对话的门槛,如果只是罗列新奇的概念、编织晦涩的行文,则无法提出真正的问题。不接地气,自然没有生命力,没有人文情怀,遑论真知灼见。好的文学评论会成为衡量文学作品的标签,比如清代袁枚的性灵说,王士祯的神韵说,现代巴赫金用狂欢解读拉伯雷的《巨人传》,用复调解读陀思妥耶夫斯基的小说等,都成为人们解读文学作品的重要参考。
在文学评论中,既有宏论、商论、却论、新论,也有空论、谬论、迂论、鲰论。而文学评论的公信力降低、为人所诟病的主要原因,则是很多评论文章只是从概念到概念,从材料到材料,甚至一味唱赞歌,自然不需要提出问题。摆不正评论的位置,没有看到材料适用的语境,提不出有价值的问题,这也是造成失语症的重要因素。没有提出问题的文学评论只会是无的放矢的空论,不负责任的批评会把并不优秀的作品推到前台,甚至带歪读者的文学观念或品位。曾经因与传统文化的隔膜、受西方冲击的影响,我国的文学评论走了一段模仿西方的路。国内学界曾经热于现代主义、后现代主义等流派的观点,其实就文学创作来讲,不管是东方还是西方,现实主义才是主流,现代主义、后现代主义都是小众的。哪怕笼统地讲现代主义文学,世界各地的文学流派也各有特点,例如魔幻现实主义立足于拉美的现实,黑色幽默主要存在于法国、美国,意识流则流布于俄罗斯、爱尔兰、法国、英国、美国等国。大家不能苛求中国文学中出现所有的现代主义文学流派,当然也不能把这些流派的观点强加到国内文学作品的头上。
西汉董仲舒提出《诗》无达诂,为阐释的多元提供了依据,但多元不是主观臆断,问题的提出有赖于基于自身的立场进行观察、反思、批判。很多所谓的文学评论只是明剑斩清臣、关公战秦琼式的论证,这种断裂自然得不出正确的结论。在古代,孔子认为“言以足志,文以足言”,庄子则认为“言者所以在意,得意而忘言”;在现代,海德格尔认为“语言是存在的家”,德里达则认为“语言是存在的牢笼”。这些不同的观点不能拿过来就用,而要看不同的语境。拿来不等于是自己的,可能消化也需要几十年、上百年,绝不能急功近利。当人们说用几十年走过西方上百年文学探索的路程的时候,说的其实是西方理论在中国走马灯式的你方唱罢我登场,而且很多时候抽离理论产生的社会背景,尤其是时空差异,容易造成理解的偏差,甚至张冠李戴。
文学评论在与时代、古今、中外的对话中实现自身的建构、发展。从某种意义上来讲,对话本身就是目的,单一的传声筒在把古代、国外的理论搬过来的同时,也默认了搬过来的问题,自身却不提出问题,更不解决问题。文学评论的意义在于以跨时间的视野进行古今对话,让古典文学在当代实现新的发展;以跨文化研究的视野进行中外对话,反思存在的问题。问题意识既是文学批评家建构主体精神的基础,还是梳理当代文学史的重要参考。厘清问题的成因,针对那些在学术界存在争议的复杂问题作出自己的探索,是文学评论家的职责所在。
(摘编自党云峰《提升文学评论的问题意识》)
1.下列对原文内容的理解和分析,正确的一项是( )A.文学作品的职责是解构或建构时代问题,而厘清这些问题的成因,则是文学评论家的职责所在。 |
B.没有提出问题的文学评论显然是无的放矢的空论,而提出问题的文学评论就是有的放矢的宏论。 |
C.对于古今中外文学作品可以作出多元解释,但前提是不能脱离其产生的社会背景、时空差异等。 |
D.文学评论的意义主要在于以跨文化研究的视野,进行中、外文学理论的对话,反思存在的问题。 |
A.文学评论是读者认知文学作品的重要途径,文学评论者的社会责任之重大,由此可见一斑。 |
B.文学评论中文学理论先行,拿文学作品论证文学理论正确性的做法有利于文艺思潮的兴起。 |
C.作者引用孔子等人的话是为了阐述对不同的文学观点要结合其语境加以理解、消化吸收。 |
D.文学批评家建构主体精神,梳理当代文学史都要借助问题意识,须提升文学评论问题意识。 |
A.文学评论工作者要提升文学评论的问题意识,厘清问题成因,并进行有益的探索。 |
B.文学评论工作者要通过文学评论的路径,向社会传递正确的审美取向和价值导向。 |
C.文学评论工作者要凭借判断力,对传统、外来、当代的文学理论、创作进行反思。 |
D.文学评论工作者要基于自身立场观察、反思、批判文学现象,避免主观臆断。 |
5.请根据文章内容,简要说明文学评论者如何“提升文学评论的问题意识”。
①如何在全球性普遍交往所展开的“世界历史”语境中实现民族文化的自觉,是今日世界诸民族的共同问题,也是当下中国道路及中国梦在其实现过程中需要直面的时代课题。
②世界文化是“世界历史”的必然产物。随着马克思所说的“世界历史”即世界范围的普遍联系和交往,以往各民族间的隔绝和孤立被打破了,各民族的精神产品跳出了地域性的局限,成为世界范围的精神产品和公共财产,民族文化也从地域性走向世界性。
③文化的民族性和世界性不是决然对立的,世界文化不是一种脱离了具体民族文化的孤立文化形态。相反,愈是具有独特性的民族特质愈是容易获取世界地位,而愈是包容着多样性的世界精神才能有益于不同民族文化的传承与发扬。轻易放弃民族的东西,最终结局只能是成为被亨廷顿称作的“无所适从的国家”。“世界历史”的目标与人类文明多样性共存的理想是一致的,这就要求我们从全球化与本土化、世界性与民族性的双向互动中思考人类文明模式,从“世界历史”的意义上知晓人类整体的存在状况,承担起民族文化发展的“世界历史”使命。
④一个民族自觉自愿地追寻文化之根,有意识地努力接续历史和传统,这是文化自觉的突出表现。世界文化的成长和不断介入,打破了各种民族文化的地域局限性,为中华文化的自我觉醒提供了契机。伴随着中华民族越来越成为“世界历史”性的民族,中国民众对自身文化的民族意识和民族自豪感不仅没有消退反而得以增强。中国人越来越认识到,只有在本民族文化的河道内汇流成河,然后才能汇聚成世界文明的汪洋大海。在坚持文化建设民族特色的基础上自觉参与到文化的“世界历史”进程中,这种具有全球意识的文化自觉,开辟、拓展了中华文化与世界文明接轨的道路。
⑤文化自觉除了要全面理解本民族文化与其他民族文化的关系,还要深刻把握本民族文化的起源、演变、特质与发展趋势。只有充分认识自己的文化,不断进行文化的自我反思,才能够在“世界历史”所推动的现代文化世界里实现对自己文化的理解和定位。经济上的后发展理论证明,后起国家完全可能只花一两代人的时间就可以在高科技领域形成竞争力。但是文化却不同,文化的历史维度是其最重要的向度。完全遗忘传统精神的历史性内涵,传统中那些独创的东西就会逐渐消失,文化也就失去了最强有力的历史维度的支撑。只有在适度把握传统文化与现代文化关系的基础上,推动中华民族文化的现代转化,基于民族文化自觉所形成的中华文化软实力才能释放出长远的和可持续的能量。
⑥传统和现代并非截然割裂的两极,传统文化不是一个凝固体,它在世代相传的过程中虽然发生种种变异,但各个变体之间又一直保持着共同的主题和密切的联系。传统既强调道统的一贯性,也强调传承性,传统绝不是过去时,而是活在今天并将持续存在的文化有机体。因此,越是在社会发展的强大现实面前,越是在未来热烈的呼唤面前,越应该意识到传统与现实及未来的不可分割性。这种对自身民族文化历史兴衰缘由的洞察以及对未来发展方向的把握,本身就是文化自觉的积极表现。
⑦中华文化历史悠久并且保持了持续的影响力和生命力,一个重要的原因就是我们秉持有容乃大的传统,从来没有把中华文化与人类文化对立起来,相反始终在学习与贡献的良性互动中自我建设。今天的中华文化在传统与现代的融合中、在民族与世界的交汇处,实现着自身的伟大复兴,同时也使整个人类文化更加绚烂多姿。
(《“世界历史”语境中的民族文化自觉》,节选自《光明日报》,有删改。)
1.下列对“民族文化的自觉”的理解不正确的一项是 ( )
A.随着人们交往广度的拓宽,各民族间的孤立被打破,各民族的精神产品跳出了地域的局限,民族文化也从地域性走向世界性,民族文化自觉也成为必然。 |
B.民族文化的自觉不能等同于具体民族文化的孤立发展,要跳出地域性的局限,使具有独特性的民族特质的民族文化成为世界范围的精神产品和公共财产。 |
C.包容着多样性世界精神的世界文化有益于不同民族文化的传承,民族文化的自觉还应知晓人类整体的存在状况,承担民族文化发展的“世界历史”使命。 |
D.中华民族成为“世界历史”性的民族后,就自觉追寻文化之根,有意识地接续历史和传统,这是文化自觉的表现,也为中华文化的自我觉醒提供了契机。 |
A.第①段中阐明在时代发展的今天,世界诸民族遇到了一个共同的问题,即如何在“世界历史”的语境中实现民族文化的自觉,中国梦实现过程中也必须直面这一时代性的问题。 |
B.②至④段指出要实现文化自觉,须理清民族文化与世界文化的关系,促进中华文化的自我理解。中华文化只有在本民族的河道内汇流成河,然后才能汇聚成世界文明的汪洋大海。 |
C.第⑤至⑥段阐明文化自觉还要把握好传统文化与现代文化的关系,深刻把握本民族文化的起源、演变、特质与发展趋势,推动中华文化的现代转化,释放长远的和可持续的能量。 |
D.第⑦段总结中华文化历史悠久且保持持续的影响力和生命力的原因。有容乃大是最主要的原因,只有海纳百川,才能实现自身的伟大复兴,同时也使整个人类文化更加绚烂多姿。 |
A.民族文化不能轻易放弃民族自身的东西,要保持民族文化独特个性,具有独特民族特质易获取世界地位,否则该民族只能成为“无所适从的国家”。 |
B.“世界历史”的目标与人类文明多样性共存的理想是一致的,所以从全球化与本土化、世界性与民族性的双向互动中思考人类文明模式是必要的。 |
C.文化不同于经济,不大可能在极短时间内形成强大的竞争力。如果完全遗忘传统精神的历史性内涵,那文化也就失去了最强有力的历史维度的支撑。 |
D.传统文化不可能是一成不变的,传统、现实及未来也是密不可分的,这关系到对自身民族文化历史兴衰缘由的洞察以及对未来发展方向的准确把握。 |
人的觉醒
从东汉末年到魏晋时期,意识形态领域内的新思潮即所谓新的世界观人生观和反映在文艺和美学上的同一思潮的基本特征是什么呢?
简单说来,这就是人的觉醒。它恰好成为从两汉时代逐渐脱身出来的一种历史前进的音响。在人的活动和观念完全屈从于神学目的论和谶纬宿命论支配控制下的两汉时代,是不可能有这种觉醒的。但这种觉醒,却是通由种种迂回曲折错综复杂的途径而出发、前进和实现。文艺和审美心理比起其他领域,反映得更为敏感、直接和清晰一些。
《古诗十九首》以及风格与之极为接近的苏李诗,无论从形式到内容,都开一代先声。它们在对日常时世、人事、节候、名利、享乐等等咏叹中,直抒胸臆,深发感喟。在这种感叹抒发中,突出的是一种性命短促、人生无常的悲伤。这种对生死存亡的重视、哀伤,对人生短促的感慨、喟叹,从建安直到晋宋,从中下层直到皇家贵族,在相当一段时间中和空间内弥漫开来,成为整个时代的典型音调。是他们的世界观人生观的一个核心部分。
这个核心便是在怀疑论哲学思潮下对人生的执著。在表面看来似乎是如此颓废、悲观、消极的感叹中,深藏着的恰恰是它的反面,是对人生、生命、命运、生活的强烈的欲求和留恋。而它们正是在对原来占据统治地位的奴隶制意识形态——从经术到宿命,从鬼神迷信到道德节操的怀疑和否定基础上产生出来的。正是对外在权威的怀疑和否定,才有内在人格的觉醒和追求。也就是说,以前所宣传和相信的那套伦理道德、鬼神迷信、谶纬宿命、烦琐经术等等规范、标准、价值,都是虚假的或值得怀疑的,它们并不可信或无价值。只有人必然要死才是真的,只有短促的人生中总充满那么多的生离死别哀伤不幸才是真的。既然如此,那为什么不抓紧生活,尽情享受呢?为什么不珍重自己生命呢?魏晋诗篇在当时特定历史条件下深刻地表现了对人生、生活的极力追求。生命无常、人生易老本是古往今来一个普遍命题,魏晋诗篇中这一永恒命题的咏叹之所以具有感人的审美魅力而千古传诵,也是与这种思绪感情中所包含的具体时代内容不可分的。从黄巾起义前后起,整个社会日渐动荡,接着便是战祸不已,疾疫流行,死亡枕藉,荣华富贵顷刻丧落,曹丕曹植也都只活了四十岁……既然如此,而传统、事物、功业、学问、信仰又并不怎么可信可靠,大都是从外面强加给人们的,那么个人存在的意义和价值就突现出来了,如何有意义地自觉地充分把握住这短促而多苦难的人生,使之更为丰富满足,便突现出来了。它实质上标志着一种人的觉醒,即在怀疑和否定旧有传统标准和信仰价值的条件下,人对自己生命、意义、命运的重新发现、思索、把握和追求。这是一种新的态度和观点。正因为如此,才使那些公开宣扬“人生行乐”的诗篇,内容也不同于后世腐败之作。而流传下来的大部分优秀诗篇,却正是在这种人生感叹中抒发着蕴藏着一种向上的、激励人心的意绪情感,它们承受着不同的具体时期而各有不同的具体内容,使所谓“人的觉醒”没有流于颓唐消沉;正由于有人的觉醒,才使这种内容具备学术深度。《古诗十九首》、建安风骨、正始之间直到陶渊明的自挽歌,对人生、生死的悲伤并不使人心衰气丧,相反,获得的恰好是一种具有一定浓度的积极感情,原因就在这里。
(节选自李泽厚《美的历程》,有删改)
1.下列关于原文内容的表述,不正确的一项是( )A.从东汉末年到魏晋时期,意识形态领域内的新思潮和所谓新的世界观人生观和反映在文艺和美学上的同一思潮的基本特征,就是人的觉醒。 |
B.人的觉醒通由迂回曲折错综复杂的途径而出发、前进和实现,这在人的活动和观念完全屈从于神学目的论和谶纬宿命论支配控制下的两汉时代,是不可能的。 |
C.人的觉醒成为从两汉时代逐渐脱身出来的一种历史前进的音响。与其他领域相比较,这种觉醒在文艺和审美心理方面,反映得更为敏感、直接和清晰一些。 |
D.《古诗十九首》以及苏李诗,突出性命短促、人生无常的悲伤,这种对生死存亡的重视、哀伤,对人生短促的感慨、喟叹,是他们的世界观人生观的一个核心部分。 |
A.魏晋诗篇深藏在颓废、悲观、消极的感叹中的对人生、生命、命运、生活的强烈的欲求和留恋,正表现出魏晋诗人在怀疑论哲学思潮下对人生的执著地追求。 |
B.正是在对从经术到宿命,从鬼神迷信到道德节操的怀疑和否定即对外在权威的怀疑和否定的基础上才产生了内在人格的觉醒和追求,形成魏晋诗人的核心人生观。 |
C.在魏晋诗人看来,以前所宣传和相信的那套伦理道德、鬼神迷信、谶纬宿命、烦琐经术等等规范、标准、价值,有些是虚假的或值得怀疑的,它们并不完全可信或无价值。 |
D.生命无常、人生易老是古往今来一个普遍命题,而魏晋诗篇之所以对这一命题的咏叹具有感人的审美魅力而千古传诵,是与魏晋诗篇中所包含的具体时代内容不可分的。 |
A.人的觉醒,是指在怀疑和否定旧有传统标准和信仰价值的条件下,人对自己生命、意义、命运的重新发现、思索、把握和追求。这是魏晋时期产生的新的态度和观点。 |
B.魏晋时流传下来的诗篇不同于后世腐败之作,在人生感叹中抒发着蕴藏着一种向上的、激励人心的意绪情感,使所谓“人的觉醒”没有流于颓唐消沉。 |
C.汉末魏晋时期社会动荡生灵涂炭,知识分子重新思考个人存在的意义和价值以及如何有意义地自觉地充分把握住这短促而多苦难的人生,产生了人的觉醒。 |
D.《古诗十九首》、建安风骨、正始之间直到陶渊明的自挽歌,对人生、生死的悲伤并不使人心衰气丧,相反,获得了一种具有一定浓度的积极感情,正是因为有人的觉醒。 |
人社部相关负责人在近日举行的新闻发布会上表示:当前中国就业形势总体稳定;2019年全年新增城镇就业人口1352万人,连续第七年保持在1300万人以上;“从今年1月份的数据来看,主要的就业指标也是运行在合理区间。但突发的新冠肺炎疫情,对就业的影响不小”。
2月23日举行的统筹推进新冠肺炎疫情防控和经济社会发展会议,将有序恢复生产生活秩序、强化“六稳”举措,作为实现今年经济社会发展目标任务的重要抓手。“六稳”之首,就是稳就业。因为民众的获得感,首先来自就业。消费者消费能力的高低,与就业以及就业质量息息相关。因此,在促进就业问题上,把握当代科技和经济社会发展的特征,发挥数字经济在稳就业方面的作用,显得格外重要。
数字经济,既是技术密集型经济,在某种意义上讲,也是劳动力密集型经济。一款数据产品的开发和推广,一个数据库的成型和采用,一个数据平台的运行和维护,一个数据网络的扩展和维持,都需要大量科技人才以及普通技术性工作的支撑。近年来,数字经济领域的工作岗位吸纳了大量就业人口,其延伸和关联领域的产业与行业也同样成为吸纳就业的“海绵”。
在数字经济中,对就业需求量最大的是消费服务领域。一个电商平台,其所带动的商户,以及商户所带来的辐射效应,都会带来大量就业。且不论阿里、京东平台上商户数量所形成的就业规模,只是其每天产生订单所带动的快递而形成的就业数量,就分别在百万以上。而外卖送餐服务的龙头企业美团,除了那些每天完成千万数量级送餐订单,以及旅店、票务、旅游、景点门票等庞大商户群及其辐射领域所形成的就业以外,其送餐骑手的规模就已达370万人。
尤其是在防疫抗疫中,数字经济特别是电商平台的在线消费服务,显示出极大的抗冲击能力和发展韧性,成为保民生最重要的依托之一。电商平台和外卖送餐送货快递业的持续运行所带动的数量稳定的就业,也成为疫情期间社会基本就业的兜底性保障。据报道,近一个月以来,美团外卖配送平台已吸纳近75000名劳动力成为外卖骑手。实际上,电商数字平台的持续运行,意义还不止于保障民生,更在于其以正常的物流为社会带来了很大的心理安慰,起到了安定人心的作用。
数字经济是经济发展的方向。中国在近些年所做的鼓励数字经济发展、为“互联网+”营造政策环境的努力,在防疫抗疫中得到了回报。随着复工复产的有序展开,数字经济,尤其是在线消费服务电商平台将有更加广阔的发展空间,在稳岗、扩就业中发挥决定性的作用。为配合有序返岗和复工复产,一些电商平台纷纷推出新的服务项目,提供了新的就业机会。服务消费电商平台,是扩大消费、使消费成为国民经济发展的主要拉动力的支撑。
实践证明,中国的数字经济在防疫抗疫中显示出强大成长潜力,为其进一步发展赢得了契机,从而也为创造更多就业奠定了基础,为经济发展和社会稳定提供了保障。
(摘编自《光明网评论员:发挥数字经济在稳就业中的重要作用》2020年2月25日)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是A.人社部负责人表示,今年1月份的数据显示,就业指标运行在合理区间。 |
B.今年经济社会发展目标任务的中心任务是有序恢复生产生活秩序、强化“六稳” 举措。 |
C.一直以来,数字经济领域的工作岗位如海绵般吸纳了大量就业人口。 |
D.一些大型商家纷纷推出新的服务项目,为配合返岗和复工复产做出了突出贡献。 |
A.文章论述了“稳就业,数字经济大有可为”这一中心论点 |
B.文章采用总分总式结构,论证中国的数字经济在就业、社会稳定方面的重要性。 |
C.文章在论述防疫抗疫中的作用时,把电商平台的在线消费服务与实体店的服务加以比较。 |
D.文章分析了电商数字平台能够持续运行的原因是保障民生,安定人心。 |
A.因为民众的获得感首先来自就业,所以稳就业是“六稳”措施中的首要问题。 |
B.从某种意义上讲,数字经济既是技术密集型经济,也是劳动力密集型经济。 |
C.在数字经济中,阿里、京东平台这些电商平台对就业需求量很大。 |
D.美团是外卖送餐服务的龙头企业,二月份以来,已吸纳近7.5万人成为外卖骑手。 |
中国传统文化的现代性
尹宝虎
建立在小农经济基础上的以儒家思想为主要内容的中国传统文化,并不都是“传统”的。如果我们把“现代文化”理解为适合于现代工业化与后工业化时代的经济基础的思想观念和社会制度,那么我们依然可以说,中国传统文化的许多内容已经相当“现代化”,甚至具有先进性。儒学之所以充满了现代性,是因为它是一种世俗的社会知识体系和行为规范体系。它用世俗的、建立在实用理性基础上的观点和原则,解决了西方人需要借助神才能解决的信仰问题;同时,它又通过诉诸人的内在道德规范,解决了西方文化中必须通过外力强制立法才能解决的行为规范和社会秩序问题。
儒家思想及其后来的思想发展,包括吸纳融合儒、佛、道等思想而产生的宋明理学,是中国皇权时代占据主导地位的意识形态。这种意识形态绝不仅仅是一种知识上的空想或道德上的虚伪,而是深深扎根于普通人的经验理性、极具实践功能的实用理论。
儒家推崇仁、孝、义、礼、智、信、勇,这是孔子针对当时的天下乱局和人民苦难而提出的政治理想,他为了实现这一政治理想曾四处奔波、处处碰壁。儒家思想鼓励人们带着理想和道德积极入世,匡济时艰,并为此不断完善个人人格修养,锻炼个体意志。这种道德理想曾激励过无数爱国的仁人志士和普通大众。
中国传统文化讲究“中和位育”,即思想不走极端,不陷入简单的二元对立,鼓励差异和矛盾双方和谐共存;主张君子“和而不同”“己所不欲,勿施于人”;万事万物各安其位,各得其所,各有发展。这种和谐思想不仅具有中国意义,而且可能是医治当今世界种族、民族和宗教冲突的良方。
较之于资本主义的文化,我们可能对一切“封建”的东西更为敏感和反感。但是,如果能够客观地比较和分析中国“封建”文化和西方文化的差异,我们往往可以得出两者各有利弊的结论。而且令人惊叹的是,中国文化的长处恰恰是西方文化的不足,而中国文化的短处恰是西方文化的长处,这种东西文化的互补性可以发生在思想、道德、制度、社会、思维等各个层面。
我们显然也不应该以我们的传统文化来排斥现代的西方文明,如果我们以排斥西方文明来弘扬传统文化,把两者完全对立,则无异于开历史倒车,无异于拒绝工业文明、现代科技和现代市场。因此,只有在坚持以开放的心态学习西方文明成果的前提下,我们恢复和弘扬传统文化才能够达到最为有利的效果。
(选自《中国文化报》,有删改)
1.下列关于原文内容的表述,不正确的一项是A.中国传统文化虽不同于现代文化,但并不都是“传统”的。从某种意义上来说,中国传统文化的许多内容已经相当“现代化”,甚至是具有先进性的。 |
B.中国传统文化与现代文化都是一种思想观念,但二者的经济基础不同。儒学的现代性,表现在它是一种世俗的社会知识体系和行为规范体系。 |
C.宋明理学是吸纳融合儒、佛、道等思想而产生的一种意识形态,是对儒家思想的继承和发展,在中国皇权时代曾占据主导地位。 |
D.儒家推崇的仁、孝、义、礼、智、信、勇的主张,是孔子为了实现个人的政治理想而提出的。这种过于个人化的理想主义,使得他在实施这一理想时处处碰壁。 |
A.作者认为中国传统文化的一些内容具有“现代化”甚至先进性的特征,不是从时间的角度做出的判断,而是从其他角度得出的结论。 |
B.儒学之所以具有现代性,是因为它比西方文化更具有先进性,它解决了西方人借助神或通过外力才能解决的问题。 |
C.文章开头提出观点,然后以儒学为例,从儒学的世俗性、实用理性、“中和位育”等方面论证了中国传统文化的现代性。 |
D.文章最后两段通过比较中国文化和西方文化各有利弊,论证了只有学习西方文明,取长补短,才能真正恢复和弘扬传统文化。 |
A.儒学借实用理性的观点、原则解决了人的信仰问题,又通过诉诸人的内在道德规范,解决了行为规范和社会秩序问题。 |
B.儒家思想带给人们积极的道德影响,无数爱国的仁人志士和普通大众都受此激励而带着理想和道德积极入世。 |
C.中国传统文化讲究“中和位育”,不走极端,不陷入简单的二元对立,这些主张和谐的思想,是中国传统文化的长处。 |
D.面对中国传统文化与西方文明,我们既反感一切“封建”的东西,又希望通过排斥西方文化来弘扬传统文化。 |
中华文明被称为礼乐文明,是因为礼乐在社会组织和道德教化中发挥了基础作用。中华礼乐的建构是从周公制礼作乐开始的。据文献记载,周公在西周立国之初就建立了分封、宗庙和同姓不婚三大制度,开启了礼乐文明的建构过程。直到西周中叶,经百余年努力,各种社会人生礼仪陆续建立,形成了包括朝觐、盟会、册命、军旅、祭祀、丧葬、射御、聘问、宾客、学校、选举、婚嫁、 冠笄等礼乐规则,使得礼乐制度覆盖了政治、宗教、社会、人生的各个方面,将孔子所谓“先鬼而后礼”“尊而不亲”的殷商祭祀礼仪,改造为周代“尊礼尚施”“近人而忠焉”的礼乐制度。
西周所形成的礼乐文明,正是催生儒家学说的母体和温床。春秋时期的礼崩乐坏,促使孔子反思礼乐制度崩解的原因,从理论上总结礼乐文明的精神内核,从而创立了作为中华文化主流的儒家学派。孔子的儒学思想有两个核心概念,即仁和礼。孔子关于仁有许多说法,最基本的是“仁者爱人”,将仁看作是人与人的相亲相爱之情。子夏又说“孝悌也者,其为仁之本与”,进一步将仁爱归本于孝悌的伦理亲情,进而开发出亲亲、仁民和爱物的道德发展次第。至于仁和礼的关系,孔子说:“人而不仁如礼何?人而不仁如乐何?”又说:“礼,与其奢也,宁俭;丧,与其易也,宁戚。”这便指点出礼乐仪式的内在精神基础,礼乐是以人的内在真诚情感为基础的。没有此种真情,礼乐就会蜕变为虚文而走向形式主义,进而丧失其化民成俗的功用,这正是春秋时期的文化 困境。就此而言,说孔子摄礼归仁是正确的,他揭示了礼乐文明的灵魂,并强调内在精神对于外 在规范的优先性。
但是,如果仅因此将孔学归结为仁学,则未必合乎孔子本人的意思,因为他同时强调:“克己 复礼为仁”,“一日克己复礼,天下归仁焉”,这又分明是以礼为仁的前提,人若不能“克己复礼”,就不能“为仁”。孔子主张人的一切行为都应该纳入到礼的规范之中,所谓“非礼勿视,非礼勿听,非礼勿言,非礼勿动”。似乎是担心后人有可能忽视礼的实践,《论语・乡党》篇详细记录了孔子日常生活中践礼的言行举止,使得夫子两千年前文质彬彬的君子风范如在目前,让我们看到真正的君 子是如何通过日常工作对礼的践行去落实仁的精神。这是提醒我们,离开了礼乐文明的轨道,我们将无从抵达仁者的境界。
儒学在新世纪面临着一阳来复的历史机遇,同时也面临着巨大的挑成,因为儒家在民间的教 化体系被连根拔起,并且许多人至今依然将民间所剩无几的礼乐残余等同于四旧,必欲将除之而后快。在这样的背景下,礼乐文明重建的难度可想而知,这将注定是一个漫长艰难的历程。当然,儒家礼乐本身也需要因时通变,向现代转型,在此前提下,儒学能够重返乡村与社区.成为百姓日用而不知的人伦规范,进而重建儒学与生活的联系,将成为礼乐文明能否重建复兴的关键所在。
(摘编自赵法生《重建礼乐文明需要什么样的儒学》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是( )A.中华礼乐在社会组织和道德教化中一直发挥着主导作用,因此中华文明又被称为礼乐文明。 |
B.周公在西周立国之初就建立了分封、宗庙和同姓不婚三大制度,礼仪的建立由此拉开帷幕。 |
C.儒学中的“仁”是有发展次第的,从爱父母兄弟开始,进而善待百姓,最后才扩展为爱惜万物。 |
D.仁和礼是儒家思想的核心概念,尽管孔子摄礼归仁,但是把孔学归结为仁学,并不合乎孔子的意思。 |
A.文章始于礼乐文明的建构,中间重点论述了儒学与礼乐文明的渊源发展,结束于对礼乐文明重建的思考。 |
B.文章以事实论证为主,道理论证为辅,逐层深入地论述了中华民族礼乐文明的整个发展史。 |
C.文章长《论语》中的经典言论为据,着重阐释了儒家的核心思想“仁”的精神内核及仁和礼的辩证关系。 |
D.文章鉴古论今,从周礼对殷商祭礼的改造到儒学对周礼的发展,最终提出复兴礼乐文明需要儒学礼乐向现代转型的观点。 |
A.春秋时期礼乐因人的内在真诚情感缺失而流于形式,礼乐文化陷入困境,促使孔子反思总结,创建儒学。 |
B.儒家思想中礼和仁互为依存,礼是仁的外在表现,仁是礼的内在精神,礼以仁为基础,仁以礼为途径。 |
C.孔子强调“克己复礼为仁”,在日常生活中积极践行礼,这启示我们可以通过对礼的践行追求和落实仁。 |
D.秉承孔子的儒家学说,以儒学为人伦规范,重建儒学与生活的联系,就能在当前重建和复兴礼乐文明。 |
材料一:
《中共中央关于加快发展第三产业的决定》第八条“加快发展第三产业的重点”的第四点讲到:“对国民经济发展具有全局性、先导性影响的基础行业,主要是交通运输业、邮电通信业、科学研究事业、教育事业和公用事业等。”这里讲的是“基础行业”和“教育事业”,并没有讲“教育产业”,可能是研究者为了突出教育的产业性,就约定俗成地创造了“教育产业”这个词。
关于“教育产业化”的内涵,目前尚无公认的界定。我们认为,对“教育产业化”内涵的界定不能忽略其特定的教育群体,“教育产业化”不是指对所有学校教育而言,而是其中的一部分群体。因此,我们认为“教育产业化”是指部分高等院校或民办学校,采用市场经济的运作方式来合理协调教学、科研、社会服务几大功能,以多出人才、出好人才为根本目的,遵循市场经济规律、人才成长规律和教育规律,构建新型教育投资者、经办者和受益者之间关系的教育运作机制。基础教育和高等教育在“教育产业化”问题上有内容和程度上的本质差异,义务教育不能作为产业来经营或采取产业经营机制,非义务教育可以作为有条件的产业来经营或采取产业经营机制。如果笼统地提“教育产业化”,则可能使经济上的贫富差距在教育方面扩大,社会弱势群体将处于更为不利的环境。
摘编自曾宪军《“教育产业化”的内涵及群体建构探讨》
材料二:
我们切不可忘记,教育是一种与其他产业不同的、具有自身特点和规律的特殊产业。教育的广义是指以影响人的身心发展为直接目的的社会活动;教育的狭义是指由专职人员和专门机构进行的学校教育。教育是为一切产业提供人才的产业,而不是经济的一个分支。教育有教育功能、文化功能、经济功能和道德功能。教育与社会的各个领域相关联,教育保证社会的延续和进步。
基于此,我不赞成“教育产业化”的提法,不赞成“教育要产业化”“要按企业的规律办教育”等观点。“产业化”就是“市场化”,就是产品“商品化”。如果赞成“教育产业化”,就是赞成教育活动市场化,就是教育产品的商品化。学校教育的产品是毕业生,把人当作商品并不符合社会主义的性质。何况我国毕业生是不包分配、自主择业的,“产品”不能由产业主(校长?)出售,怎么商品化呢? 1986 年颁布的《中华人民共和国义务教育法》规定:“国家实行九年义务教育。”那么义务教育如何产业化呢?教育活动中的思想政治教育、数理化等基础学科是教育的重要组成部分,有多少市场需求?如何商品化?教育系统内的某些部分,如学校的后勤、高等学校中的高科技产业等可以产业化,但这和“教育产业化”是两回事。高等学校创造出的科技成果应由企业进行中间试验和生产试验,把科技成果转化为生产力。例如,美国的斯坦福大学出了不少信息化人才和科研成果,但发展信息化产品还是由社会上硅谷等地的企业去搞,这是社会应有的分工。
(摘编自陈鸿璠《刍议“教育产业”和“教育产业化”》)
材料三:
教育产业化的理论并不“邪恶”。在计划体制下,长期以来我们只强调教育的公共性、公益性,进而认为教育只能由政府投资举办,形成国家垄断、包办教育的困窘局面。教育经济学、人力资本理论的引入,使我们认识教育既具有公共性,也具有私人性,非义务教育阶段的高等教育、职业教育等提供的是一种准公共产品,其公共性部分由政府购买,私人性部分作为个人的自我投资,由受益者个人购买。学校与学生的关系,也具有提供教育服务的交易性质。对国家而言,教育不仅是一种公益事业,还是具有很高经济回报率的战略产业,教育的发展需要打破封闭,引入市场竞争的机制,建立经费多样化的渠道。
在许多国际组织的统计分类中,教育均被列为“服务产业”“第三产业”。在1992年中共中央和国务院颁发的《关于加快发展第三产业的决定》中,教育被明确列为第三产业,而且是“对国民经济发展具有全局性、先导性影响的基础产业”。《决定》提出要以产业化为方向,建立充满活力的自我发展机制,对包括教育产业在内的第三产业,坚持谁投资、谁所有、谁受益的原则。它被主张教育产业化的意见引为最重要的论据。我国教育主管部门的基本态度,是承认教育具有产业属性,尤其是非义务教育阶段的高等教育、职业教育、留学教育等,但从维护教育公益性的角度出发,反对提“教育产业化”,认为所谓“化”,就是彻头彻尾、彻里彻外之意。
在市场经济发展到今天,教育具有某种产业性质,教育需要引入部分市场机制以增强活力、提高效率,个人分担一部分教育成本等概念应当说已经被社会普遍接受。无论支持还是反对“教育产业化”,在这些方面是具有共识的,争论主要在教育产业“化”与不“化”的认识上。我认为这种词语之争其实并没有更大的理论意义,反而削弱了我们对这一进程的实际关注。
虽然我们的官方政策没有提“教育产业化”,但事实上“产业化”的问题之严重,是那些市场化程度更高的国家所没有的。一种理论的现实命运,并不是由讨论或表态决定的,而取决现实的社会需求、价值导向和利益博弈。
(摘编自杨东平《教育产业化争议辨析》)
[注]《中共中央关于加快发展第三产业的决定》1992年由中共中央国务院发布,下面的题目中简称《决定》。
1.下列对材料相关内容的理解和分析,正确的一项是A.材料一认为“教育产业化”运作方式合理,目的明确,遵循客观规律,运作机制好,能够协调教育投资者、经办者和受益者之间的关系。 |
B.材料二从“教育产业”的内涵出发,坚决反对“教育产业化”,但并不反对对学校的后勤以及高等学校中的高科技产业产业化。 |
C.材料二从法律规定中看到义务教育产业化不可行,这一观察角度与材料一论述义务教育不能作为产业来经营基本相同。 |
D.材料三从《决定》中解读出“教育产业”和“教育产业化”的政策,这比材料一只解读出“教育产业”更加全面深刻。 |
A.教育事业与交通运输业、邮电通信业同属于第三产业,是影响国民经济发展的基础行业,但发展规律却有所不同。 |
B.如果搞“一刀切”的“教育产业化”,就有可能给社会带来十分严重的后果,尤其对社会弱势群体影响巨大。 |
C.教育是特殊的产业,是为其他产业提供人才的产业,在整个社会产业化的背景下,教育产业的商品化顺理成章。 |
D.学校和企业在社会上应该有明确的分工,学校负责进行教育和科研,企业负责把科技成果转化为生产力。 |
A.“天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往。” |
B.“谨庠序之教,申之以孝悌之义。” |
C.“教育产业化按企业管理模式运作,违背教育产业的特殊规律,不利于教育产业开发和教育均衡发展。” |
D.“近代以来英国率先实行了教育产业化,即将教育作为产业来发展,使英国的教育在全世界范围都具有良好的教育资源和教育质量。” |
5.义务教育不能产业化基本已达成社会共识,非义务教育和民办教育是否可以产业化?请结合材料谈谈你的看法。
我喜欢看一个电视节目,这节目叫《挑战不可能》。参与节目的人,都是平时与我们生活在一起的凡人,但他们走进节目演播厅,都带上了常人认为不可能的“高招”,向人们认知的极限挑战,比方说,驾驶员开着直升飞机,用支架开啤酒瓶盖;一个社区女民警,能从十五个打扮一样蒙面行走的孩子中。找出其中的四胞胎兄弟,连国际刑警李昌钰都感叹:“我不行,做不到。”这个节目是对那些热爱本身职业普通人的赞扬,也让我们看到,人的能力可以达到的极限边界。
在挑战极限的同时。其实也是在提醒人们,人的能力总有极限,不是什么人间奇迹都可以创造出来,凡是那种超越极限的话,比方说骗皇上高兴的“万寿无疆”,比方说骗士兵卖命的“刀枪不入”,都是骗人的话。最近几年,几位诗人出人意料地去世,让我感到,与挑战不可能展示的生命张力相反,生命的另一种特征,那就是胧弱和不堪一击。
如果说生命是一只弓弦,《挑战不可能》里的主人公们,用绷紧的生命之弦,奏出了美妙的高音。现实生活中,从我们身边离去的那些人,他们在某一个节点上,这根弦绷断了。“压垮骆驼的最后一根稻草”这句话为人们所熟知,那么,谁能知道那最后一根稻草是什么?也许每个逝去的生命,最后那一根稻草不同。因为不同,所以古人说它们有一个共同的名字叫“无常”。庄子是洞悉生命奥秘的大师。他讲了三十三个寓言故事,大都与生命有关。他讲“郢人运斤”的故事、说的是有个叫匠石的奇人,将郢人涂在鼻尖上的白粉用斧子削去却不伤及郢人的鼻子。他还讲大司马手下有个锻钩刀的人,锻出的每一把刀轻重一样不差分毫,“非钩无察”方能得心应手。这些都是古代“挑战不可能”的奇人。同时庄子也讲生命的另一面,那就是“吾生也有涯,而知也无涯。以有涯随无涯,殆矣”。他说,生命是有限的,天下的知识和学问是无尽头的,什么都要想得到,那就活得太累了。庄子真是辩证法大师。人可以在某一专门技艺上精益求精,创造出奇迹;同时人更要明白不可能什么都得到,要懂得放弃。遵循常理和中道,这样就可以享受人生。
庄子帮我找到了那一根要命的稻草。人生有追求,术业有专攻,就能做出成绩,甚至“挑战不可能”;人生有得失,生有涯而知无涯,善待生命,要学会放弃和舍得。在你放弃的许多“舍不得”里,必有一根将会是“会压垮骆驼的稻草”。
庄子早就告诉我们,那一根最后的稻草应该早早丢掉。虽然我觉悟晚了,也要做个明白人。我也用手机,也开微信,但我绝不让这小东西把我变成低头族,人啊,就要珍惜“抬头”过日子。我也喜欢小摆设小佩饰,但我绝不迷收藏,人啊,就要习惯“放下”朝前走。于是生活让我有了新的发现:每一个早上的阳光,都是让人欣喜的奇迹!
(摘编自叶延滨《极限也许只是一根稻草》,有删改)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是( )A.参与《挑战不可能》这个节目的人,虽然都是与我们生活在一起的普通人,但他们一定具有某一方面的天赋。 |
B.李昌珏的感叹既是对自身的客观评价,也是对那些能力可以达到极限边界并且热爱本身职业普通人的赞扬。 |
C.作者的几位好友出人意料地去世,让他感受到了生命的脆弱和不堪一击,而这恰恰和生命所具有的张力相反。 |
D.我们身边的一些人在其生命的某一个节点上,因为没有放弃“会压垮骆驼的那一根稻草”所以造成了死亡的结果。 |
A.文章第一段从《挑战不可能》这个节目说起,引出了有关人的极限的话题。 |
B.文章既肯定“人们可以挑战不可能”,又指出“要学会放弃和舍得”,颇具思辨性。 |
C.文章引用庄子讲的“郢人运斤”的故事论证“吾生也有涯,而知也无涯”这一观点。 |
D.文章尾段告诫和规劝人们要“习惯‘放下'朝前走”,这样生活才会有新的发现。 |
A.《挑战不可能》的主人公们,用绷紧的生命之弦,奏出了美妙的高音,让人为之叹服。 |
B.古代有“挑战不可能的奇人”,现在也有“挑战不可能”的凡人,对此要理性对待。 |
C.中国古人称压倒每个人的“最后一根稻草”叫“无常”,这根“稻草”因人而异。 |
D.庄子认为,天下的知识和学问永无尽头,故而人们可以只钻研喜欢的某一技艺。 |