(宋)余靖
野馆萧条晚,凭轩对竹扉。
树藏秋色老,禽带夕阳归。
远岫穿云翠,畬田得雨肥。
渊明谁送酒,残菊绕墙飞。
1.根据诗意,最适合做本诗题目的一项是( )A.咏菊 | B.山馆 | C.饮酒 | D.野望 |
A.首联写客馆萧条与诗人凭轩对竹的孤寂。 |
B.颔联“老”“归”暗含着诗人自身的感慨。 |
C.颈联“穿”字把静态山景写得活灵活现。 |
D.尾联借用典故表明诗人坚贞高洁的志趣。 |
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齐物二首
白居易
青松高百尺,绿蕙低数寸。
同生大块间,长短各有分。
长者不可退,短者不可进。
若用此理推,穷通两无闷。
椿寿八千春,槿花不经宿。
中间复何有,冉冉孤生竹。
竹身三年老,竹色四时绿。
虽谢椿有馀,犹胜槿不足。
1.本诗题目来源于哪一家的思想?( )A.墨家 | B.道家 | C.儒家 | D.法家 |
A.“绿蕙低数寸”的意思是绿蕙高度比青松矮了数寸。 |
B.“同生大块间”的“大块”是天地宇宙自然的意思。 |
C.“冉冉孤生竹”的“冉冉”表现了竹叶的柔弱下垂。 |
D.“虽谢椿有馀”的意思是竹树虽然比不上椿树长寿。 |
客至
杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味【1】,樽酒家贫只旧醅【2】。
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯。
注释:【1】兼味:多种美味佳肴。【2】旧醅:隔年的陈酒。
1.下列对本诗的理解,
A.首联交代了户外环境,点明了客人来访的时间、地点和来访前作者的心境。 |
B.颔联采用与客谈话的口吻,通过扫花径、开蓬门的行为增强了生活实感。 |
C.颈联描绘了待客的生活场景,让人感受到主客之间的深厚情谊和融洽气氛。 |
D.尾联呼邻共饮的细节描写别开生面,尤其体现了杜甫“沉郁顿挫”的诗风。 |
A.清泪恰同春水涨。拭尽重流,触事如何向。 (赵长卿《蝶恋花•闲上西楼供远望》) |
B.一溪春水送行舟。无情月,偏照水东楼。 (宋丰之《小冲山》) |
C.一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。 (王安石《北陂杏花》) |
D.正是玉人肠断处,一渠春水赤阑桥。 (温庭筠《杨柳枝》) |
约 客
赵师秀(南宋)
黄梅时节家家雨,
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半,
闲敲棋子落灯花。
嘲王历阳不肯饮酒
李白
地白风色寒,雪花大如手。笑杀陶渊明,不饮杯中酒。
浪抚一张琴,虚栽五株柳。空负头上巾,吾于尔何有。
[注释]①王历阳:指历阳姓王的县丞。当时李白在历阳访问。②语出陶渊明诗“若复不快饮,空负头上巾”。陶渊明曾用头巾滤酒,滤后又戴上。1.下列对这首诗的析,不正确的一项是( )
A.县丞设宴招待李白,正值大雪纷飞之时,大地一片雪白,风色寒厉。 |
B.王县丞不喝酒,简直要笑死陶渊明:李白对王县丞的讥笑很是风趣。 |
C.颈联意在说陶渊明如果不喝酒,那也是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。 |
D.尾联两句既是通过用典来嘲笑王县丞,也是以激将的方法劝他痛快饮酒。 |
金陵后观棋
清·钱谦益①
寂寞枯枰②响泬寥③,秦淮秋老咽寒潮。
白头灯影凉宵里,一局残棋见六朝。
【注】①钱谦益,江苏常熟人,明末清初诗人。南明时为礼部尚书。清军攻陷南京后降清。降清后,写了许多追念明朝的诗。此诗作于顺治四年。②枰:棋局。③泬(xuè)寥:空旷萧条的样子。
1.下列对本诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.以棋局喻政局,诗中常见。杜甫《秋兴八首》之四的“闻道长安似弈棋,百年世事不胜愁”即其例。本诗沿用了这一传统构思。 |
B.本诗题为《金陵后观棋》,首句即正面写观棋,主要从视觉感受角度表现出一种空寂的弈棋气氛。 |
C.次句中“咽”字的使用颇为遒劲,深秋水落,潮势转小,往昔之澎湃变得幽咽,听来如同悲咽,透出听潮者的主观感情。 |
D.全诗在凭吊“残棋”中流露出历史空幻感,一种“四海变秋气”的整个氛围浸润着诗人的心灵,使他从眼前的又一局残棋中感受到了历史变更的空幻。 |
予求守江阴未得酬昌叔忆阴见及之作①
(北宋)王安石
黄田港北水如天,万里风樯看贾船。
海外珠犀常入市,人间鱼蟹不论钱。
高亭笑语如昨日,末路尘沙②非少年。
强乞一官终未得,只君同病肯相怜。
【注释】①本诗写于王安石出使辽国前。昌叔,即朱明之,仁宗天圣年间曾任江阴知军,是王安石好友。②末路尘沙:王安石曾以判官(相当于郎官)担任国使出任辽国。
1.某同学想收录此作,可以编录此作的一书是( )。
A.《介甫古体诗》 | B.《半山格律诗选》 | C.《临川长短句》 | D.《王荆公辞赋选》 |
A.第一联运用夸张手法,景象阔大悠远。 |
B.第一联写景点面结合,立体而有层次。 |
C.第二联写港口热闹非凡,富有生活气息。 |
D.第二联写海外物产入市,叹民生之艰辛。 |
闺怨
王昌龄
闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
从军行七首(其一)
王昌龄
烽火城西百尺楼,黄昏独上海风秋。
更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。
1.下列对诗人及以上两首诗的理解和分析,不正确的一项是( )A.《闺怨》前两句的“闺中少妇”的心理是“不知愁”,并用“凝妆上翠楼”这件事来表现此时她欢乐自娱的心态。 |
B.《闺怨》中“闺中少妇”的夫婿去“觅封侯”,与盛唐国力强盛,不少人对立功边塞“觅封侯”有浪漫主义的幻想有关。 |
C.《从军行》首句点明了地点一荒寂的原野,第二句点明了时间——秋天,这种时间环境很容易引起人的寂寞之感。 |
D.《从军行》三、四句点明了征人正在关山上望月吹羌笛,希望将自己的“万里愁”融入笛声之中,并由“海风”吹走。 |
满江红·江行和杨济翁韵
辛弃疾
过眼溪山,怪都似、旧时曾识。还记得、梦中行遍,江南江北。佳处径须携杖去,能消几两平生屐?笑尘劳、三十九年非,长为客。
吴楚地,东南坼。英雄事,曹刘敌。被西风吹尽,了无陈迹。楼观才成人已去,旌旗未卷头先白。叹人间哀乐转相寻,今犹昔。
1.下列对这首词的理解与赏析不正确的一项是( )A.“过眼溪山,怪都似、旧时曾识”由江行沿途所见山水引发回忆,蕴含着久别重逢之慨。 |
B.“长为客”三字深怀忧愤,强烈地表达了长年客居他乡的寂寞与凄凉以及对故乡的思念。 |
C.“吴楚地,东南坼”化用杜甫的诗句“吴楚东南坼”,表现出江行所见东南一带景象的壮阔。 |
D.“旌旗未卷头先白”用借代的手法表达战争未胜利而自己的头发却先花白的感伤与悲叹。 |
浣溪沙•武林送李似表
张元千
燕掠风樯款款飞,艳桃秾李闹长堤。骑鲸人去晓莺啼。
可意湖山留我住,断肠烟水送君归。三春不是别离时。
1.下列对这首词的赏析,不正确的一项是( )A.上片用燕子翻飞、桃李争美、晓莺轻啼等美好之景烘托离别之情,是以乐景衬哀情。 |
B.“闹”字运用比拟手法,将其比喻成喧闹的孩童,让桃李的艳丽如在眼前,生动活泼地表现出春景的美好。 |
C.“骑鲸”一词本指隐遁或者成仙,词人在此用“骑鲸人”代指词作中远去的朋友。 |
D.词人抒发的是离别之情,但虽为送别,却不见太多的悲伤,只是些许的失落与惆怅。 |
白 帝
杜 甫
白帝城中云出门,白帝城下雨翻盆。
高江急峡雷霆斗,古木苍藤日月昏。
戎马不如归马逸,千家今有百家存。
哀哀寡妇诛求尽,恸哭秋原何处村?
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )A.首联照应题目,写白帝城云雨翻腾的景象:云从城门涌出,大雨倾盆而下。 |
B.诗歌前两联以风雨起兴,为后两联展现凄凉萧索、满目疮痍的社会面貌做铺垫。 |
C.颔联对句工巧,写出黑云压城、大雨将至的昏暗沉寂的气氛,读来有身临其境之感。 |
D.尾联以孤苦无依的寡妇被搜刮尽净、哀愁恸哭的悲剧形象,控诉黑暗的社会现实。 |
3.诗歌颈联的情感是怎样表达的?请结合诗句简要分析。
九日
杜甫
去年登高郪县北,今日重在涪江滨。
苦遭白发不相放,羞见黄花无数新。
世乱郁郁久为客,路难悠悠常傍人。
酒阑却忆十年事,肠断骊山清路尘。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )A.首联回想去年重阳情状,叙写今日重阳境况,言语之中包含了万千感慨。 |
B.第三句用拟人手法,“不相放”有不饶人之意,加一“苦遭”意味更深。 |
C.第四句“黄花”点题,并与上句中“白发”形成对比,故曰“羞见”。 |
D.尾联追忆十年前唐明皇与杨贵妃之事,抒发昔盛今衰之感,不禁为之断肠。 |
舟中读元九诗
白居易
把君诗卷灯前读,诗尽灯残天未明。眼痛灭灯犹暗坐,逆风吹浪打船声。
闻乐天左降江州司马
元稹
残灯无焰影幢幢,此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。
1.下面对诗句相关内容理解不合理的一项是( )A.“乐天”是白居易的字。元稹与白居易有很深的友谊,在唐代文学史上有“元白”之称。 |
B.幢幢:形容影子晃动的样子。这里指灯影晃动。 |
C.“谪九江”是说白居易被贬为江州司马一事,可见此诗是在《琵琶行》之前写的。 |
D.“暗风”和“寒窗”只是交代了写这首诗时的自然景色的时节特征。 |
A.白诗一、二句写自己在夜晚对着荧荧灯火,读好友元稹的诗,直到灯油将尽夜静更 阑还放不下。 |
B.元诗一、二句写诗人在一个晚上听到了好友白居易被贬为江州司马的消息,顿觉灯光黯淡,灯影摇曳不定,这是由于内心悲痛而造成的错觉。 |
C.白诗的第三句,是说诗人由于眼痛而吹灭了灯,躺下也不能入睡,只好在黑暗中再坐一会儿。 |
D.元诗的第三句,是传神之笔。诗人已经病倒“垂死”,听到消息竟然能够艰难地“坐起”,可见对朋友关切之深。“惊”字写出了震惊之情,“坐起”写出了震惊之状。 |
A.两首诗都写了“残灯”,白诗侧重于客观写实,元诗侧重于主观感觉。 |
B.两首诗的结句都用景物描写,把深情寓于景物之中,是景语,也是情语,耐人寻味,加强了表达效果。 |
C.两首诗都描写了诗人怀念朋友、独坐孤灯、夜不能寐的情景,抒发了一种凄苦悲凉的感情。 |
D.从这两首诗的第三句可以看出,元稹对白居易的思念和关怀特别强烈,而白居易对元稹的关怀和思念就显得一般,不够强烈。 |
纯甫出释惠崇画要予作诗①(节选)
王安石
画史纷纷何足数?惠崇晚出吾最许。
旱云六月涨林莽,移我倚然②堕洲渚。
题郑防画夹五首③(其一)
黄庭坚
惠崇烟雨归雁,坐我潇湘洞庭。
欲唤扁舟归去,故人言是丹青。
【注】①纯甫:王安石的小弟弟。惠崇:宋初僧人,能诗善画。②倚然:自在超脱的样子。③郑防:画的收藏者,生平不详。画夹:分页装潢的画册。
1.下列对这两首诗的赏析,不正确的一项是
A.两首诗有述有评,既有对画中的景色的描绘,又表达了自己对画作的看法。 |
B.两首诗所写题材都是僧人惠崇的画作,都直接地表达了对惠崇画作的赞许。 |
C.王诗运用了对比衬托,指出画史上的众多画家不值一论,自己只推崇惠崇。 |
D.惠崇所画山水风景,被后代文人墨客收藏题咏,可见其画艺的高超与精湛。 |