巡边在河北作
张说
抚剑空馀勇,弯弧遂无力。
老去事如何,据鞍长叹息。
故交索将尽,后进稀相识。
独怜半死心,尚有寒松直。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )A.这首诗开篇的“抚剑”“弯弧”,紧扣诗题中的“巡边”,表明诗人的身份 |
B.第二联通过诗人的自问自答,把诗人老来无依的形象刻画得十分鲜明生动。 |
C.诗人这次来到边关,看到从前的老朋友没几人了,新进的将士几乎不认识。 |
D.本诗写了诗人巡边时的所思所感,由此可以想象,诗人年轻时曾驰骋疆场。 |
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春雪晚晴出西村
范浚
步屐寻春犯雪泥,村南村北鹁鸠啼。
堕梅残白犹明树,着柳暗黄初映堤。
风景快晴云擘絮,江天未暮日悬规。
最怜碧涨侵沙尾,更傍横桥一杖藜。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )A.首句工于炼字,一个“犯”字从侧面写出道路难行,突出了诗人寻春之不易。 |
B.颔联与“海日生残夜,江春人旧年”一样都蕴含着诗人对自然界新旧交替的感悟。 |
C.颈联上句写天快放晴之时白云如絮,下句写天放晴后落日如规,极富画面感 |
D.尾联着眼于近景,用“最怜”二字直抒胸臆,表现了诗人对初春美景的喜爱之情。 |
后游①
杜甫
寺忆曾游处,桥怜再渡时。江山如有待,花柳自无私。
野润烟光②薄,沙暄日色迟。客愁全为减,舍此复何之?
[注]①此诗是唐肃宗上元年,作者重游修觉寺时的作品。此时正值安史之乱,也是杜甫漂泊西南期间。②烟光:云霭雾气。
1.下列对本诗的赏析,不正确的一项是( )
A.诗的首联,用“曾”和“再”点明题目“后游”, “桥怜再渡时”中的“怜”为”爱怜”之意。 |
B.在诗人看来,壮丽秀美的山川好像等着诗人去登临纵目,斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人去领略欣赏。 |
C.“野润”一句写薄如轻纱的晨曦滋润着火地。 “沙暄”一句写傍晚余晖迟迟不退,人们在沙地上嬉戏,声音杂乱。 |
D.颈联两句表明了时间的推移,诗人从清晨到傍晚都在此,可见其流连之久,又从另一个角度说明了景色之美。 |
A.白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。(唐·王之涣《登鹳雀楼》) |
B.移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。(唐·孟浩然《宿建德江》 ) |
C.众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。(唐·李白《独坐敬亭山》) |
D.轻阴阁小雨,深院昼慵开。坐看苍苔色,欲上人衣来。(唐·王维《书事》) |
怨歌行
[汉]班婕妤【注】
新裂齐纨素,鲜洁如霜雪。
裁为合欢扇,团团似明月。
出入君怀袖,动摇微风发。
常恐秋节至,凉飙夺炎热。
弃捐箧笥中,恩情中道绝。
【注】班婕妤:名班姬,少有才学,善辞赋,成帝时选入后宫,不久立为婕妤,后为赵飞燕所谮而失宠,幽居于长信宫。
1.下列对这首诗的赏析,不恰当的一项是( )
A.诗人以团扇自比,托物言志,通过写团扇从“出入君怀袖”到“弃捐箧笥中”的经历,寄托了自己深沉而幽怨的情感。 |
B.齐地盛产丝绢,诗人以新裁齐纨的鲜洁和精美,以及如明月一般的团扇,来喻指女子的品质纯美和容貌皎洁。 |
C.整首诗欲抑先扬的反衬手法和绮丽清简的语言颇值玩味,前三句写纨扇之光彩旖旎,后两句写哀叹衰颓,跌宕起伏,令人动容。 |
D.诗歌第五句,诗人把团扇弃置于箧笥之中,表现出自己对薄情男子毅然决绝的态度,令人产生对始乱终弃的男子的谴责。 |
题张氏隐居
杜甫
春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。
涧道余寒历冰雪,石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气①,远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处,对君疑是泛虚舟。
【注】不贪夜识金银气:《左传》子罕曰,“我以不贪为宝。”《南史》载梁隐士孔佑至行通神,尝见四明山谷中有钱数百斛,视之如瓦石。樵人竞取,入手即成沙砾。金银气殆是类耶。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.第二句以动衬静,意思是春日山中丁丁伐木声使得山谷更显清幽。 |
B.颔联紧扣诗题“隐居”,“涧道”“林丘”写出了所居之地的僻远。 |
C.这首诗前四句写景,后四句抒情,前景后情,融为一体。 |
D.全诗抒写了诗人造访张氏隐居之地未见其人的惆怅之情。 |
【滚绣球】①有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死权。②天地也!只合把清浊分辨,可怎生糊突了盗跖、颜渊?③为善的受贫穷命更短,作恶的享富贵寿又延。④天地也!做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船!⑤地也,你不分好歹何为地!⑥天也,你错勘贤愚枉做天!⑦哎,只落得两泪涟涟。
1.文中前面的“天地也”“天地也”和后面的“地也”“天也”指的是什么?2.对这节文字,分析最恰当的是( )
A.运用了对偶、对比、借代等修辞手法,表现了窦娥呼天唤地,希望天地为她申冤报仇的心理。 |
B.运用了对偶、对比、借喻等修辞手法,表现了窦娥在有冤难诉时的悲愤感情和对神权的否定。 |
C.运用了对偶、对比、借喻等修辞手法,表现了窦娥对死亡的悲痛感情及对不公平世道的控诉。 |
D.运用对偶、对比、借代等修辞手法,表现了窦娥在有冤难诉时的悲愤感情及对黑暗统治的愤怒控诉。 |
①
4.请指出文中几处与原文不符的地方并加以改正。
游襄阳①怀孟浩然
白居易
楚山碧岩岩,汉水碧汤汤。秀气结成象,孟氏之文章。
今我讽②遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
南望鹿门山,蔼若有余芳。旧隐不知处,云深树苍苍。
[注]①襄阳:孟浩然的故乡,后孟浩然隐居于鹿门山。②讽:背诵。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.这首五言古诗,融写景、叙事、抒情为一体,语言清新自然,于平白之中见古朴。 |
B.诗歌开篇写景,“岩岩”“汤汤”摹写山的高峻、水的浩荡,为表达怀人之情作铺垫。 |
C.作者游历襄阳,思念孟浩然,不禁感叹当地山水的灵秀之气,涵养了孟诗的独特气韵。 |
D.最后四句作者展开想象,鹿门山云树苍茫,孟浩然归隐之处无从寻觅,不由感慨万千。 |
春怨 长信秋词(其三)
(唐)刘方平 (唐)王昌龄
纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。 奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊。
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。 玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。
1.从题材上看,两首诗都属2.两首诗都抒发了主人公的怨愤之情,请分析两首诗后两句表达技巧的不同。
别老母①
【清】黄景仁
搴帷拜母河梁去,白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。
别内
【清】黄景仁
几回契阔喜生还,人老凄风苦雨间。
今夜别君无一语,但看堂上有衰颜。
【注】①此诗作于乾隆三十六年(1771)黄景仁二十三岁时。这年春天,诗人离家至秀水(今浙江嘉兴),随后赴安徽。《别老母》与《别内》即作于此次离家时。
1.这两首诗语言明白如话却感人至深,诗歌均完全采用
2.绝句通常分为前后两半,在统一结构中力求变化,更有利于表情达意。请比较两首诗的结构特点。
赋得暮雨送李胄
韦应物
楚江微雨里,建业暮钟时。
漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。
海门深不见,浦树远含滋。
相送情无限,沾襟比散丝。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )A.诗题“赋得暮雨送李胄”既交代了写作背景,又能高度涵盖全诗内容。 |
B.首联起句落实“雨”,次句点明“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。 |
C.颈联写海门波涛奔流,浦树水雾缭绕,继续浓墨重彩地渲染眼前之景。 |
D.本诗以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应,一脉贯通,浑然一体。 |
湘中
(唐)韩愈
猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。
蘋藻满盘无处奠,空闻渔父扣舷歌。
【注】①贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。②蘋藻:《诗经∙召南∙采蘋》写祭祀的情况,蘋藻都是祭物。
1.下列对这首诗的赏析,不恰当的一项是A.首句连用猿鱼水三个意象,营造湘波翻滚、神秘愁惨的氛围,正是诗人悲愤心境的写照。 |
B.“愁、踊”等词运用比拟手法,以急促的节奏渲染诗人激动不平的心声,直接抒发见到汨罗江时的无穷感慨。 |
C.“汨罗”是屈原的葬身之处。诗歌第二句使人眼前不由浮现出屈原被放逐后形容枯槁,但舍弃生命也要坚守自我的形象。 |
D.一二句没有按照通常章法,而是先写江上景色,再点汨罗江名,句法奇崛,有一种突兀动荡的气势。 |
题乌江亭①
唐·杜牧
胜败兵家事不期②,包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊,卷土重来未可知。
叠题乌江亭
宋·王安石
百战疲劳壮士哀,中原一败③势难回。
江东子弟今虽在,肯与君王卷土来?
[注1①乌江亭:在今安徽和县东北的乌江浦,相传为西楚霸王项羽自刎之处。《史记·项羽本纪》:“于是项王乃欲东渡乌江。乌江亭长檥船待,谓项王曰:‘江东虽小,地方千里,众数十万人,亦足王也。愿大王急渡。今独臣有船,汉军至,无以渡。’项王笑曰:‘天之亡我,我何渡为!且籍与江东子弟八千人渡江而西,今无一人还,纵江东父兄怜而王我,我何面目见之?纵彼不言,籍独不愧于心乎?’……乃自刎而死。”②事不期:一作“不可期”。不期,难以预料。③中原一败:指项羽垓下之败。
1.下面对诗歌内容的赏析,理解不正确的一项是
A.杜诗从“胜败兵家之常”的普通常识入笔,为下文评论项羽作铺垫。 |
B.“包羞忍耻”表现的是大丈夫的胸襟气度,也暗含着对项羽的批评。 |
C.王诗开篇以史实扣题,“垓下之败”直指项羽失败之结局无可避免。 |
D.“壮士哀”体现了楚霸王有感于长期征战军队百姓疲惫,心生厌倦。 |