梦与现实
郭沫若
上
昨晚月光一样的太阳照在兆丰公园的园地上。一切的树木都在赞美自己的幽闲。白的蝴蝶、黄的蝴蝶，在麝香豌豆的花丛中翻飞，把麝香豌豆的蝶形花当作了自己的姊妹。你看它们飞去和花唇亲吻，好像在催促着说：“姐姐妹妹们，飞吧，飞吧，莫尽站在枝头，我们一同飞吧。阳光是这么和暖的，空气是这么芬芳的。”
但是花们只是在枝上摇头。
在这个背景之中，我坐在一株桑树脚下读泰戈尔的英文诗。
读到了他一首诗，说他清晨走入花园，一位盲目的女郎赠了他一只花圈。
我觉悟到他这是一个象征，这盲目的女郎便是自然的美。
我一悟到了这样的时候，我眼前的蝴蝶都变成了翩翩的女郎，争把麝香豌豆的花茎作成花圈，向我身上投掷。
我埋没在花圈的坟垒里了。
我这只是一场残缺不全的梦境，但是，是多么适意的梦境呢!
下
今晨一早起来，我打算到静安寺前的广场去散步。
我在民厚南里的东总弄，面着福煦路的门口，却看见了一位女丐。她身上只穿着一件破烂的单衣，衣背上几个破孔露出一团团带紫色的肉体。她低着头踞在墙下把一件小儿的棉衣和一件大人的单衣，卷成一条长带。
一个四岁光景的女儿踞在她的旁边，戏弄着乌黑的帆布背囊。女丐把衣裳卷好了一次，好像不如意的光景，打开来重新再卷。
衣裳卷好了，她把来围在腰间了。她伸手去摸布囊的时候，小女儿从囊中取出一条布带来，如像漆黑了的一条革带。
她把布囊套在颈上的时候，小女儿把布带投在路心去了。她叫她把布带给她，小女儿总不肯，故意跑到一边去向她憨笑。
她到这时候才抬起头来，啊，她才是一位——瞎子。
她空望着她女儿笑处，黄肿的脸上也隐隐露出了一脉的笑痕。
有两三个孩子也走来站在我的旁边，小女儿却拿她的竹竿来驱逐。
四岁的小女儿，是她瞎眼妈妈的唯一的保护者了。
她嬉玩了一会，把布带给了她瞎眼的妈妈，她妈妈用来把她背在背上。瞎眼女丐手扶着墙起来，一手拿着竹竿，得得得地点着，向福煦路上走去了。
我一面跟随着她们，一面想：唉!人到了这步田地也还是要生活下去!那围在腰间的两件破衣，不是她们母女两人留在晚间用来御寒的棉被吗?
人到了这步田地也还是要生活下去!人生的悲剧何必向莎士比亚的杰作里去寻找，何必向川湘等处的战地去寻找，何必向大震后的日本东京去寻找呢?
得得得的竹竿点路声……是走向墓地去的进行曲吗?
马道旁的树木，叶已脱完，落时在朔风中飘散。
啊啊，人到了这步田地也还是要生活下去!……
我跟随她们走到了静安寺前面，我不忍再跟随她们了。在我身上只寻出了两个铜元，这便成了我献给她们的最菲薄的敬礼。
1923年冬，在上海
1．下列对文本的相关内容的理解，不正确的一项是（ ）| A．上节结语“我这只是一场残缺不全的梦境，但是，是多么适意的梦境呢!”中的“残缺不全”“适意”既概括了梦境，也凸显梦境虽不尽如人意却美好。 |
| B．文中小女儿把布带投到路心，跑到一边憨笑，用竹竿驱逐两三个孩子等细节，写出了小女孩的天真单纯，完全不懂生活的艰难。 |
| C．文中“人生的悲剧何必向莎士比亚的杰作里去寻找……何必向大震后的日本东京去寻找呢?”表现眼前这对母女的生活状况就是人生最真实的悲剧。 |
| D．文中上节泰戈尔笔下盲目的女郎是作者心中美好理想的象征，下节中的盲眼女丐是现实中的悲剧形象。 |
| A．文章上节描写兆丰公园“月光一样的太阳”、“幽闲”树木、白的蝴蝶、黄的蝴蝶等自然环境，渲染了梦境的美好适意。 |
| B．文中“在麝香豌豆的花丛中翻飞，把麝香豌豆的蝶形花当作了自己的姊妹。你看它们飞去和花唇亲吻”运用了拟人的手法，形象生动地写出了蝴蝶的灵动活泼。 |
| C．文章构思巧妙，下节对盲眼女丐及其女儿细腻的描写，与上节对梦境的描述看似没有任何的联系，实质上却形成了鲜明的对比。 |
| D．文章结尾处写“在我身上只寻出了两个铜元，这便成了我献给她们的最菲薄的敬礼”，卒章显志，表达了我对这一对母女的同情但又无能为力的主题。 |
4．“人到了这步田地也还是要生活下去!”在文中反复出现，它有何深意?请你结合文本，联系现实，说说它带给你怎样的启示。
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银杏
郭沫若
银杏，我思念你，我不知道你为什么又叫公孙树。但一般人叫你是白果，那是容易理解的。
我知道，你的特征并不专在乎你有这和杏相仿的果实，核皮是纯白如银，核仁是富于营养——这不用说已经就足以为你的特征了。
但一般人并不知道你是有花植物中最古的先进，你的花粉和胚珠具有动物般的性态，你是完全由人力保存了下来的奇珍。
自然界中已经是不能有你的存在了，但你依然挺立着，在太空中高唱着人间胜利的凯歌。
你这东方的圣者，你这中国人文的有生命的纪念塔，你是只有在中国才有呀，一般人似乎也并不知道。
我到过日本，日本也有你，但你分明是日本的华侨，你侨居在日本大约已有中国的文化侨居在日本那样久远了吧。
你是真应该称为中国的国树的呀，我是喜欢你，我特别的喜欢你。
但也并不是因为你是中国的特产，我才特别的喜欢，是因为你美，你真，你善。
你的株干是多么的端直，你的枝条是多么的蓬勃，你那摺扇形的叶片是多么的青翠，多么澄洁，多么的精巧呀！
在暑天你为多少的庙宇戴上了巍峨的云冠，你也为多少的劳苦人撑出了清凉的华盖。梧桐虽有你的端直而没有你的坚牢；白杨虽有你的葱茏而没有你的庄重。
熏风会媚抚你，群鸟时来为你欢歌，上帝百神——假如是有上帝百神，我相信每当皓月流空，他们会在你脚下来聚会。
秋天到来，蝴蝶已经死了的时候，你的碧叶要翻成金黄，而且又会飞出满园的蝴蝶。你不是一位巧妙的魔术师吗？但你丝毫也没有令人掩鼻的那种的江湖气息。
当你那解脱了一切，你那槎枒的枝干挺撑在太空中的时候，你对于寒风霜雪毫不避易。那是多么的嶙峋而洒脱呀，恐怕自有佛法以来再也不会产生过像你这样的高僧。
你没有丝毫依阿取容的姿态，但你也并不荒伧，你的美德像音乐一样洋溢八荒，但你也并不骄傲，你的名讳似乎就是“超然”，你超乎一切的草木之上，你超乎一切之上，但你并不隐遁。
你果实不是可以滋养人，你的木质不是坚实的器材，就是你的落叶不也是绝好的引火的燃料吗？
可是我真有点奇怪了，奇怪的是中国人似乎大家都忘记了你，而且忘记得很久远，似乎是从古以来。
我在中国的经典中找不出你的名字，我没有读过中国的诗人咏赞过你的诗。我没有看见过中国的画家描写过你的画。
这究竟是怎么一回事呀，你是随中国文化以俱来的亘古的证人，你不也是以为奇怪吗？银杏，中国人是忘记了你呀，大家虽然都在吃你的白果，都喜欢吃你的白果，但的确是忘记了你呀。
世间上也仅有不辨菽麦的人，但把你忘记得这样普遍，这样久远的例子，从来也不曾有过。
真的啦，陪都不是首善之区吗？但我就很少看见你的影子，为什么遍街都是洋槐，满园都是幽加里树呢？
我是怎样的思念你呀，银杏！我可希望你不要把中国忘记吧。
这事情是有点危险的，我怕你一不高兴，会从中国的地面上隐遁下去。在中国的领空中会永远听不着你赞美生命的欢歌。
银杏，我真希望呀，希望中国人不单为能更多吃你的白果，总有能更加爱慕你的一天。
（注：此文写于1942年。陪都：重庆）
1．下列对文本的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
| A．文章第八自然段直接讴歌了银杏的真、善、美，揭示了文章的中心，总领全文。 |
| B．文中作者对银杏的怜悯和痛惜，暗含了他对银杏缺席于中国文化的不满与愤慨。 |
| C．文中第二人称“你”是对银杏的礼赞和呼唤，也隐含着对中华民族的热切期盼。 |
| D．文章批判了那些曾经受过中华文化的哺育与滋润，却忘了自己是炎黄子孙的人。 |
3．本文运用了哪些手法描写银杏，抒发感情？请简要分析。
漆园吏游梁（节选）
郭沫若
庄周自从他夫人死后，率性把漆园吏的微职丢掉，他的门徒们也就逐渐地烟消云散了。
他回到宋国，寄居在一所陋巷里面，用余钱去买了些苎麻来打草鞋过活。他一面打草鞋，一面却在冥想着宇宙间消长盈虚的道理。
有一次，他接连几天一双草鞋也卖不出，饿得不能忍耐。他记起有一位旧友管河堤的事情，便挨着饿，提了几双草鞋想去向旧友贷两升小米。被这位旧友拒绝后，他便无意识地把手里提的草鞋乱嚼，足足嚼尽了一只。他从此便得了一个绝好的经验。草鞋卖不了的时候，他便把麻屑乱嚼。
庄周虽然穷，但是他的名声不小。
他从前到过楚国，楚国的国王要他做宰相，他谢绝了。他便回到宋国，宋国的国王也聘请过他，他也谢绝了。他看穿了，他说他不愿意做别人的牺牲，他愿意拖着尾巴在泥涂中做只小乌龟。
“啊啊，我是饥渴着人的鲜味，我是饥渴着人的鲜味呀！”
他在河边上想起了他的夫人，他在髑髅中幻见了他夫人的面孔，但当他一回想起他夫人死时，他想起那时唯一的一个吊孝者来了。
茫茫天地中只剩下我一个孤伶的人，惠施哟！你是我唯一的知己！
他一想起他的惠施，便一连想起了从前和他两人的许多逸事。
“从前在濠梁上和他游玩的时候，那是再好也没有的了！水里面的鱼游得真是快活，濠水是那么清洁的，我们两人的影子，啊，那映在濠水里面的我们两人的影子，那是永远留在我的心里！”
“那回我女人死的时候，只有他一个人来吊孝。啊，那时候我真是狂妄呀！我才在箕踞鼓盆，还在唱歌！他教训我的话，句句都是脚踏实地，我现在也还记得清楚。他和我不同的地方，便是他事事都脚踏实地，而我只是在无何有乡中盘旋。我只是在自己的脑袋子中打圈子，宇宙中的事物我知道了些什么？啊啊，我是什么也不曾知道！”
“惠施呀！你是我唯一的知己！从前我到楚国的时候，我看见有位郢人泥壁，泥水滴污了他的鼻端，如像苍蝇子的翅膀一般菲薄。他请来那高明的匠石，用起斧头如使风一样，把他鼻上的泥翳斫了。啊，我的灵魂全蒙在一层如苍蝇翅膀般菲薄的泥翳里，能够抓得到我的痒处的，四海虽大，只有你惠施一人。惠施呀！你是我唯一的知己，我望你也如匠石一样，把我全灵魂上的泥翳斫掉了罢！……”
他一想起他的惠施，恨不得立刻就飞去和他见面。但是，此刻的惠施呢？他在做梁国的宰相。梁国和宋国还有好几天的路程。庄周不再回他的陋巷去了，他赉着两袖子的干粮，提起那个髑髅，便一个人飘飘然往大梁走去。
“一位提着一个髑髅的疯子！”
“一位不吃面包，只嚼麻屑的骗子！”
庄周走一路，便引起一路惊怪的风声。有些人揶揄他，但他只觉得无知的人终是可爱，人问他是谁，他也不隐蔽他的名姓，因为他是素来不做这样匿名的勾当的。人问他要到什么地方去，他便说要到大梁去，去见梁国的宰相惠施。
不知道庄周名声的人，只当他在说疯话。知道庄周名声的人，只当他是诳人的骗子。堂堂乎天下的大人物庄周，连宰相也不肯做的人，岂肯做这些欺人惑俗的行径吗？他这个浪游的乞丐到底想讨些什么？想讨人的极端的厌恶罢了！假人！假人！别有所求的骗子！
风声愈张愈大，人还没有走到大梁，风声早走到惠施的耳朵里了。
“哼，奇怪，老庄这一来，是想夺我的宰相了！管他是真是假，总要事先提防。”
梁国的宰相惠施一听了庄周来的风声，在他心里便这么打算了下。凡事是要先发制人，要乘着他未见国王之前，先下他一个妖言惑众的罪名，捉拿这个庄骗子。
可怜饥渴着友情，饥渴着人的滋味的庄周，他一面嚼麻屑，一面走长路，人还没有走到大梁，惠施早搜拿了他三天三夜了。他才抵大梁城，便被人逮捕着，把他送到惠施的面前。
庄周一见惠施，便说不出来的欢喜，正想走去诉说这些年来的契阔，诉说心境的变迁。但是惠施向着他，才厉声一番地骂道：
“老庄呀！你真是太丑！你要来夺我的宰相，你正大光明地来就是了，何必要做出那种妖异惑俗的行径！”
“啊，惠施！你这说的话，才是‘孤驹未尝有母’啦！”
“你别要尽那样假装疯蒙！国法是国法，友情是友情。我已经捉拿了你三天三夜了！”“唉！”庄周到此才长叹了一声，他接着说道：“惠施！我实在是自己欺诳了我自己。你听我向你说一段趣话罢。南方有一种奇鸟名叫‘鹓雏’，它吃的是竹实，饮的是清泉，宿的是梧桐古树。它有一次从南海飞到北海，它是想着北海的冰天雪地何等清洁的。它在路上遇着一只含着死老鼠的鸱鸮，它因为都是同类便招呼了鸱鸮一下。鸱鸮鼓着两个鹅蛋大的眼睛，抬起头向上怒吼：‘哼，你是要来夺我的死老鼠啦！’——啊，朋友，你知道这死老鼠是什么？”
惠施被庄周抢白了一场，面上发烧，但他也不能把庄周怎么样。因为那时的王侯将相都虚礼贤士，这次惠施的侮辱庄周，只是提防他来夺他的相位，本也不想就要怎么他的。如今宰相的位置是安然无恙，贤士却不可不虚礼的了，他便立刻倒堆一脸的笑容来向庄周赔罪！
“朋友，我们打是心疼骂是爱呢，请你别误会罢。”
庄周默默不作一声，只是飘然走出大门。他举起手中的髑髅向白云流荡着的青天掷去：“唉，人的滋味就是这么样！人的滋味就是这么样！”
1923年6月22日
（有删改）
1．关于文中运用庄子寓言的目的，下列说法不正确的一项是（ ）| A．庄子回忆曾和惠施游于濠梁，水中双影，意在突出他和惠施深厚的友情。 |
| B．庄子在妻子去世后鼓盆而歌的故事，意在体现他面对生死时的乐观态度。 |
| C．匠石运斧的故事，意在说明惠施是庄子唯一的知己，为下文的投奔做铺垫。 |
| D．视权贵如腐鼠的故事，讽刺了惠施心胸狭窄，赞扬庄子淡泊名利的品质。 |
3．这篇历史小说指向的是现实，请结合文本，谈谈你的理解。
炉中煤
——眷念祖国的情绪
郭沫若
啊，我年青的女郎！
我不辜负你的殷勤，
你也不要辜负了我的思量。
我为我心爱的人儿，
燃到了这般模样!
啊，我年青的女郎!
你该知道了我的前身？
你该不嫌我黑奴卤莽？
要我这黑奴的胸中，
才有火一样的心肠。
啊，我年青的女郎!
我想我的前身，
原本是有用的栋梁，
我活埋在地底多年，
到今朝才得重见天光。
啊，我年青的女郎!
我自从重见天光，
我常常思念我的故乡，
我为我心爱的人儿，
燃到了这般模样!
1920年1、2月间作
1．下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是( )| A．“我不辜负你的殷勤，/你也不要辜负了我的思量”这两行诗句中“殷勤”是殷切的意思，写祖国对诗人的关爱。“我不辜负你的殷勤”是说诗人热爱祖国，愿报国济民。 |
| B．诗的第2节通过煤的外形与内心的比较，进一步诉说自己的衷情，表白自己虽然鲁莽直率，但胸中有“火一样的心肠”。 |
| C．诗的第3节交代煤的出身，诗人以煤自喻，不只是表现自己身份、地位之低下和性格的粗狂，还隐喻自己怀才不遇、报国无门的愤懑。 |
| D．诗的第4节进一步说出自己的心愿。“自从重见天光”，隐喻革命将起的中国;“燃到了这般模样”，表达了诗人渴望为祖国献身的精神。 |
3．怎样理解“要我这黑奴的胸中，/才有火一样的心肠”的含义?
西线轶事
徐怀中
陶坷和刘毛妹从小住一个院，是相互看着长大的。在户口本上，刘毛妹登记的并不是这样一个十足女性的名字。刘毛妹生得白净，头发鬈鬈的，衣服总是整整齐齐的，文静得像个小姑娘，院里的人都喜欢喊他“毛妹”，喊来喊去这就成了他正式的名字了。
陶坷家搬离小院后，与刘毛妹一直没有联系。后来，陶坷听说毛妹的爸爸刘伯伯在运动中死得很惨，而毛妹的妈妈则表示会和这个“大叛徒”划清界限。
入伍到了新兵团后，陶坷意外地遇到了刘毛妹。随后又有几次见面，陶坷感觉到，同她一起长大的这个年轻人已经变得完全陌生了。那一对眼睛，朦朦胧胧的，失去了原有的明澈光亮。他很不讲军纪，常常是解开两个纽扣，用军帽扇着风。无论说起什么事情，都是那样冷漠，言语间带出一种半真半假的讥讽嘲弄的味道。
陶坷有几次试着给他一些劝告，道：“我看见一篇文章上讲，‘不能因为第一次飞翔遇到了乌云风暴，从此就怀疑有蓝天彩霞’。你因为不相信有蓝天彩霞，干脆剪掉了自己的翅膀，太悲观了吧，别悲观，我们都需要振作起来。”
“我也在报上看过一篇文章，上面说‘请正视现实，不必以海市蜃楼里的绿洲，覆盖地上的沙漠’。”刘毛妹逼视着陶坷。
“我不是样板戏里的女主角，‘站在高坡上，伸手指方向’，教导你‘向前看，再向前看！’你心里有岩浆，喷出来好了……”
刘毛妹嘲弄地笑笑说：“你还是依赖于幻想。我不再需要依赖什么，如果一定要说有什么需要，我希望能得到一点人间的温暖。”
陶坷说不通他，扭头走了。从此他们再没有见面，也没有通过信，直到——
对越反击战，一次战斗结束后，陶坷默默地跟在抬刘毛妹的担架旁边，听一个小战士讲刘毛妹牺牲的经过。“昨天攻打三号高地，我们二连是主攻，营里要配一个步话机员给我们连。别的几个步话机员都争着报名，刘毛妹不作声，在一边抽烟。他心里有数，配属给主攻连，肯定是要技能过硬的，报名不报名也是他的事儿。可不是吗，最后营里派了他，跟我们突击排上去了。“我们本打算偷袭，可是到了高地下面，踩响了地雷，副连长只好命令我们强攻。冲过第一道堑壕的时候，副连长牺牲了，一句话都没来得及说。出发前副连长指定了一排长做他的代理人，刘毛妹找到一排长，跟上他继续往上冲。不一会，一排长受伤，流血过多，也不行了。刘毛妹又跟着副排长前进。副排长拿着话筒，正和指挥所通话，重机枪一阵风地扫过来，他当下牺牲。步话机也被打坏，不能再用了。指挥中断，部队就有些稳不住了。三班有几个战士，把钢盔压得低低的，遮住了自己的脸，要往下撒。步话机员，啊，也就是刘毛妹，呼地冲上去，一脚把走在前头的一个踹倒了。他直直地瞪着他们，火光下看见，那两只眼睛好瘆人哪！三班的几个人不敢再动了。刘毛妹跳到堑壕上面，大吼一声说：‘大家不要慌，现在听我指挥！’
“当时我嘴上不说，心理却嘀咕着，你能行吗？不是干部，又不是党员，只是个步话机员！”
“看样子硬冲是不行。刘毛妹分派了两个战斗组，从两侧佯攻，故意弄得竹子哗哗啦啦响，吸引敌人火力。他带着部队，顺环形壕绕到高地背面，突然发起攻击，冲过了最后一道堑壕。
“不想刘毛妹胸部和腹部受伤，右腿也被打断了。用了七个急教包，才包住了他那些伤口。同志们要背他下去，他说什么也不干。我强把他背起来，他在我肩膀上狠咬了几口，我只好把他放下来。讲好了让他在原地休息，等我们一离开，他就拖着一条断腿往山顶上爬。后来我去看，他爬过的地方茅草铺倒了，草上染着大片的血。一个越南兵看高地已经完全失守，隐藏在一蓬竹子里，呼唤他们的炮群，想把我们主攻连全部盖在高地上。正赶上刘毛妹爬到这里，他悄悄挪过去，--下卡住了那个报话兵的脖子。那家伙抡起手榴弹，砸在刘毛妹下巴骨上。可他硬是不松手，等我们赶上去，敌人报话兵已经完了。刘毛妹把敌人的机子调了一下，拿起话筒想要呼叫。下巴骨和牙床砸得稀碎，哪里还能叫出声来。他发出唔唔呵呵的声音，可以猜得出，他在向指挥所报告：‘二连占领三号高地！二连占领三号高地！二连……
“他丢下话筒，正了正军帽，把长头发掖进帽子里，又扣好了风纪扣。认真地整过了自己的军容以后，他闭上了眼睛，像是过于疲劳，他一下睡着了，就那样睡着了。”
陶坷清洗过遗体之后，数过了伤口，大大小小挂花四十四处，这个数字，正好是毛妹的年龄乘以二。
（有删改）
1．下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）| A．小说开头对刘毛妹的介绍，突出了他幼小时文静的特点，与后文他的眼神朦胧、不讲军纪形成了鲜明对比，暗示他曾经历过很大的痛苦。 |
| B．陶坷与刘毛妹的对话带有明显的书面色彩，也显出了特定年代的印记，这样的学生腔，非常符合他们这样有较多文化的青年的特征。 |
| C．“你能行吗？不是干部，又不是党员”属于心理描写，以战士们的不信任对刘毛妹的英勇果敢与较高的指挥能力进行了有力的反衬。 |
| D．“挂花四十四处”“是毛妹的年龄乘以二”，使伤口的数字和年龄并列对照，突出了英雄的受伤之重、年龄之小，给人一种悲壮感。 |
3．关于刘毛妹牺牲的故事情节，本文采用了怎样的叙述视角？这样的安排有什么效果？
挂在墙上的弦子
刘庆邦
弦子属于高新月的丈夫潘明华，全家人只有潘明华一个人会拉。如今潘明华外出打工去了，高新月不会拉，女儿盼盼更不会拉，弦子便上了墙，闲置下来。
潘明华在外面打工没有固定的地方，有时在建房子的工地搬砖，有时在修路的工地和泥，还有时在小煤窑里挖煤。他外出打工四五年了，每年只有在过中秋节或过春节的时候，才回来一次或两次。潘明华每次回家，不等高新月提要求，潘明华都会主动把弦子从墙上取下来，转一转轴子，调一调弦，为妻子拉上一两曲。这让高新月很是满意，甚至有些感动，像重温了旧梦一样。
这年离中秋节还有三天，老天爷下起了雨。雨夜里下，白天也下，到处都湿漉漉的。地是湿的，天是湿的。石榴树的叶子是湿的，连院子里那根晾晒衣服的铁丝，都挂满了晶亮透明的水珠，铁丝仿佛也变成了湿的。高新月转脸看见了挂在墙上的弦子，翻身起来了，拿起鸡毛掸子，着手清理弦子。其实弦子干净得很，不管是琴冠、琴轴、琴杆、琴筒，还是琴弓、琴弦，都干干净净，称得上一尘不染。因为她过一两天就用鸡毛掸子把弦子上上下下掸一遍，绝不允许灰尘在弦子上停留。鸡毛掸子不是弓子，当鸡毛碰到琴弦时，本来没发出什么音响，可高新月仿佛产生了幻觉，竟然听到弦子悠悠地响起来，一响就响得很远，与外出打工的丈夫联系了起来。
丈夫潘明华曾在公社宣传队拉过弦子，为曲剧《收租院》等戏伴奏。在宣传队期间，潘明华每月可以领到十五元的生活费，每天可以在食堂跟公社干部一起吃饭。潘明华作为宣传队里拉曲胡的头把弦，都会坐在戏台一侧的突出位置。那些日子，他每天都是拉着弦子过，过得很是快乐。比起全公社那些穿着补丁衣服、打着赤脚在田里辛勤劳动的青年，潘明华意识到了所处位置的优越，几乎有一些出人头地的感觉。然而宣传队在头年的初冬成立，到第二年小麦刚刚甩穗，宣传队就解散了。然后，随着分田到户，随着青壮男人外出打工，随着农村人也买了收音机、录放机、电视机等，人们就不稀罕听拉弦子了。别说听单拉独奏的弦子，连三月初三庙会上唱大戏，人们都懒得去听。在这种情况下，潘明华和高新月都明白，靠拉弦子谋生再也行不通了。他们家也要攒钱，也要盖房子，于是，潘明华收起弦子，告别妻子，随着浩浩荡荡的打工潮流，也外出打工去了。
过了中秋节，天放晴了，太阳照到哪里都黄黄的，像是镀上了一层金色。高新月带着女儿去地里收庄稼，路上有村里的嫂子问她：“过中秋节没看见潘明华回来呀？”高新月说：“他没回来。”嫂子知道，高新月因为喜欢听潘明华拉弦子才嫁给他的。她接着问：“潘明华不回来，谁拉弦子给你听呢？”高新月的回答让嫂子吃惊不小，她说：“没事，弦子自己会响，我想听的时候，弦子自己就响起来了。”嫂子把高新月看了看，说：“你吓死我了，你不是说梦话吧，弦子没人拉自己会响，那弦子不是变成神仙了嘛！”高新月说：“真的不诓你，在夜里人静的时候，我想听什么曲子，就有什么曲子……”
过了农历八月十五，月亮一天比一天升起得晚，到了农历八月十九这一天，高新月和女儿都吃过了晚饭，女儿都睡着了，月亮才慢慢地从东边升起来。她先看到了琴筒后面白色的琴码，因琴码是用高粱的莛子做成的，她脑子里的乐曲就是高粱曲。脑子里某个地方仿佛轻轻响了一下起板，紧接着，弦子的曲调就在她的脑子里幽幽地响起来。如她所听到的并到心里去的潘明华所拉过的所有曲调一样，这支曲子也是先慢后快，先缓后疾，音调先低后高，一步一步就推向了高潮。仿佛每棵高粱都是一把弦子，它们都在抓紧时间转轴调弦，等弦调好了，它们就共同演奏曲绿色的乐章。看到了琴弓上的那束白色的马尾，她就从白马尾联想到了白马，脑子随即响起关于白马的曲子。曲子在起板时可以是静的，一如白马在阳光下打瞌睡。曲子响着响着，就成了动的了，一如白马撒开蹄子在原野上奔跑起来，发出嗒嗒嗒的脆响。曲子的旋律在高新月的脑子里回旋了一会儿，加进高新月的想象之后，就成了万马奔腾的奔马曲、赛马曲。一大群张扬着白尾巴的白马，在一望无际的原野呼啸而来，呼啸而去，如大海的波涛，奔涌的白云。看到梨木琴杆，高新月就联想到了梨树和梨花，她脑子里想起的就是梨花曲。杏花开罢桃花开，桃花败了梨花开。杏花桃花的花朵都带有一些粉红，梨花的颜色却是纯白。梨花的白，像是最白的蝴蝶翅膀的蝶白，白中给人一种微微颤动的感觉。梨花的白，还是会发光的白，它发出的光是微光，像是蝴蝶翅膀上的荧光，又像是月光，带给人的是灵动的、无边无际的遐想。
这年腊月二十八的晚上，潘明华回到了家，带着给妻儿的新衣，带着他受伤的右手回家了。他的右手在工地受伤了，小拇指和无名指没有了，中指只剩半根，但他却庆幸伤到是右手，如果伤到左手就拉不成弦子了。他在床边坐下，为弦子移了码子，转了轴子，调准了弦音，右手两根半手指捏住弓子，左手在琴杆上上下移动，就拉了起来。他拉了一会儿，眼泪从眼角涌出，顺着两边的鼻凹流了下来，明晃晃的，像两条小溪。见潘明华流眼泪，高新月的鼻子一酸，也禁不住流下了眼泪。她对潘明华说：“明华，咱不拉了好吗？不拉了好吗……”
潘明华没有中断拉弦子，他把弦子一直拉下去，拉下去。
（有删改）
【注】弦子，指曲胡，二胡的一种，
1．下列对小说相关内容的理解，正确的一项是（ ）
| A．文章开头详细地交代了潘明华打工的地点、工作内容和回家时间，结尾处又强调他的手指是因工伤而断了两根半，从中我们看到一个普通打工者生活的不易。 |
| B．高新月用鸡毛掸子清扫其实一尘不染的弦子，一方面是因为她勤劳，另一方面是因为她在秋雨连绵的日子里百无聊赖，以此打发时间。 |
| C．从村里的嫂子和高新月的谈话中可以看出，嫂子不理解高新月的话，甚至把高新月看成一个因思念丈夫过度而精神错乱的可怜女人。 |
| D．高新月看着弦子入迷，在头脑中出现各种曲子，说明她对弦子很有感受力，更表明这些弦子乐曲通过潘明华的演奏早以深入她内心，成为她情感和精神寄托。 |
| A．小说第三自然段，作者借助天、地、石榴叶、晾衣铁丝不断强化一个“湿”字，不仅营造了种阴冷低沉的环境，也烘托出人物低沉暗淡的心情。 |
| B．小说插叙了潘明华在公社宣传队拉弦子到后来决定去打工这段经历，让读者从中体会到时代变化之快，表达了呼吁保护传统乐器，保护、传承传统文化的主题。 |
| C．文章结尾，“潘明华没有中断拉弦子，他把弦子一直拉下去，拉下去”，寥寥数语，却意味深长，引人深思。 |
| D．小说的语言通俗易懂，充满生活气息，同时又不失细腻优美。如秋雨连绵的场景，田间对话都充满生活气息；关于弦子乐曲的想象，细腻而优美。 |
4．这篇小说呈现出“散文化”的特点，请结合文本简析。
两块面包
[美]欧•亨利
玛莎小姐的面包小店开在街角处，店门前三步台阶，门上装着开门即叮咚作响的门铃。玛莎小姐今年四十岁，嘴里镶着两颗假牙，她心地善良，银行里有二千美元的存款。许多结婚机会远不如玛莎小姐的人都已结了婚。
有一位顾客每周都要光顾她的小店两三次。玛莎开始对他产生了兴趣。这是一位中年男子，戴着眼镜，褐色的胡须修剪得十分整齐。他穿着一身旧衣服，有几处还打着补丁，虽然不修边幅，看上去却干净利索，彬彬有礼。他每次来总是买两只陈面包——新鲜面包是五分钱一只，陈面包是五分钱两只——除此之外什么也不要。
有一次，玛莎注意到他的手指上有块红褐色的色块。据此，她断定这位先生是个在贫困中奋斗的艺术家。他准是住在一座小阁楼上，画着画儿，嘴里啃着陈面包，心里大概在惦记着玛莎店里的种种美味。想到这儿，玛莎那颗善良的心不禁跳得更快了。
为了证实自己对他职业的猜想，玛莎从自己的房中取来一幅威尼斯风景油画，把画挂在柜台后面货架上一个显眼的地方。两天以后，那位顾客又来了。果然，他看到了这幅画。“小姐，您的这幅画挺不错嘛!”“真的吗？”玛莎一边包着面包一边说，“我非常喜欢艺术和绘画。您觉得这是幅好画吗？”她为自己的成功暗暗窃喜。
“可它的构图不够均衡，”这位顾客回答说，“透视也不太准。再见吧，小姐！”从此以后，这位彬彬有礼的艺术家——她现在是这样认为的——每次来都要和玛莎聊一会儿。但他仍旧只买陈面包——从未要过蛋糕，从未要过馅饼。他渐渐地消瘦了，而且神情沮丧。玛莎想给他加点儿好吃的可又没有勇气，她怕冒犯了他，因为她知道艺术家们往往是自尊心极强的。
玛莎开始注意打扮自己。站柜台时她穿上了那件蓝点丝绸背心。
一天，这位顾客又来了。他把一枚五分镍币放在柜台上，仍要他的陈面包。正当玛莎取面包时，外面传来一阵刺耳的尖叫声，一辆消防车喧嚣而过。这位可爱的顾客赶快跑到门口去观望。玛莎灵机一动，她迅速地在每个陈面包上深深地切了一刀，分别塞进一大块黄油，然后又将面包紧紧夹好。当这位先生返回柜台时，玛莎已像往常那样在用纸包着陈面包了。他们又聊了一会儿，欢快异常，然后这位顾客便离开了。玛莎暗自微笑，但又不禁焦虑不安：他吃面包时会想到那只把黄油放进去的手吗?
门铃刺耳地、恶狠狠地响了起来，打断了这令人愉快的遐想。玛莎叹了口气，快步来到店堂，她的可亲的贫困不堪的艺术家却一反常态，脸涨得通红，帽子推到了后脑勺，头发乱蓬蓬的。他紧握着拳头，凶狠地向玛莎挥舞着，声嘶力竭地吼着： “你毁了我!”
玛莎要站不住了，她虚弱地靠着柜台，一只手揪着那件背心的前襟。这时，一个男人把那愤怒的家伙拽到了门口，转过身来对玛莎说：“我想您应该知道，小姐，他叫巴姆勃格，是个建筑绘图员。我们在同一间办公室工作。他为一个市政厅的新设计图已经辛辛苦苦干了三个 月了，为的是用它参加一次有奖竞赛。昨天他用墨水笔描出了底线。您知道，制图员总是先用铅笔打稿，再用墨水笔去描，然后用陈面包屑擦去铅笔线。巴姆勃格一直在您这儿买陈面包，可是今天，您知道，小姐，那黄油把巴姆勃格的图，全毁了。”
玛莎脱下了蓝点丝绸背心，一屁股坐在凳子上。
1．下列对小说有关内容的分析和概括，最恰当的两项是 （ ）（ ）
| A．文章开头一段中就交代“门上装着开门即叮咚作响的门铃”，后来又写道“门铃刺耳地、恶狠狠地响了起来”，这正是伏笔和照应的写法。 |
| B．当玛莎小姐认为巴姆勃格是个在贫困中奋斗的艺术家时，当玛莎小姐为他的困窘生活及日渐消瘦的身体担忧时，当玛莎小姐偷塞黄油而预祝她的梦想成功时，读者却清楚地知道事情的真相。 |
| C．玛莎发现巴姆勃格“手指上有块红褐色的色块”是小说情节的关键，没有这个细节，就不会有后来的故事情节的发展。 |
| D．从巴姆勃格怒斥玛莎这个情节中可以看出，作者塑造这个不近人情的形象是为了与玛莎形成鲜明的对比。 |
| E．微型小说因为篇幅短小，极易一览无余，因此，一个异峰突起，出乎意外的结局就显得特别重要，欧•亨利深谙个中奥妙。《两块面包》这篇微型小说无疑也带有鲜明的“欧•亨利风格”。 |
3．请简要分析这篇小说塑造的主人公玛莎的形象。
4．对于小说中造成主人公爱情悲剧的“误会”，人们有不同的看法。有人认为误会是生活之中的必然；也有人认为这是欧•亨利小说的艺术技巧；还有人认为误会是可以避免的，避免误会就可以减少生活悲剧。你同意哪种观点？结合文章内容谈谈理由。
