甲
林尽水源,便得一山,山有小口,
见渔人,
(节选自陶渊明《桃花源记》)
乙
船头坐三人,中峨冠
(节选自魏学洢《核舟记》)
1.下列语句中加点词的解释有误的一项是( )A. |
B.便 |
C.其两膝相 |
D.神情与苏、黄不 |
A.有良田美池桑竹 |
B. |
C.此人一一 |
D.中峨冠 |
率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔。
A.领着妻子儿女和乡邻来到这个与世隔绝的地方,不再出去,就跟外面的人断绝了来往。 |
B.领着妻子儿女和乡邻来到这个令人绝望的地方,不再出去,最终跟外人断绝了来往。 |
C.领着妻子和乡邻来到这个与世隔绝的地方,不再出去,最终跟外面的人断绝了来往。 |
D.领着妻子和乡邻来到这个令人绝望的地方,不再出去,于是跟外面的人断绝了来往。 |
A.两篇文章都注重细节。如甲文写渔人进入桃源的路径,真切具体,似乎有迹可循,乙文介绍船头部分,细致地描写了苏轼、黄庭坚和佛印的外貌和心理。 |
B.两篇文章都有清晰合理的写作顺序。甲文按照渔人进出桃源的时间顺序来写,乙文作者准确把握雕刻品的各个细节,然后按照一定的空间顺序来写。 |
C.两篇文章的语言各具特色。甲文让人在作者看似清浅随意的记叙中渐渐积累对桃源的美好印象。乙文富于想像,虽然写的是静止的物件,但是静中取动,写得情趣盎然。 |
D.两篇文章的主旨都很明晰。甲文作者构想出他心中的理想社会,表达了对现实社会的不满,乙文作者通过对核舟的详细介绍来证明对王叔远的评价——“技亦灵怪矣哉”。 |
【甲文】
船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足,鲁直现左足,各微侧,其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,神情与苏、黄不属。卧右膝,诎右臂支船,而竖其左膝,左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
(节选自《核舟记》)
【乙文】得念珠一百八枚,以山桃核为之,圆如小樱桃。一枚之中,刻罗汉三四尊,或五六尊,立者,坐者,课经①者,荷杖者,入定于龛②中者,荫树趺坐③而说法者,环坐指画论议者,袒跣④曲拳、和南而前趋而后侍者,合计之,为数五百。蒲团、竹笠、茶奁⑤、荷策、瓶钵、经卷毕具。又有云龙风虎,狮象鸟兽,狻猊⑥猿猱错杂其间。初视之,不甚了了。
(节选自张潮《记桃核念珠》
【注释】①课经:读经。②龛:佛塔。③趺(fū)坐:盘膝交叠双腿,用足背放在股腿上。④袒跣(xiǎn):袒胸赤足。⑤奁(lián):盒子。⑥狻猊(suān ní):传说中的一种猛兽。⑦梵相:罗汉的样子。⑧絺褐:(chī hè)麻布短衣。1.下列选项中词语解释有误的一项是( )
A.其两 |
B.佛印绝 |
C.经卷 |
D. |
A.明窗净/几息心/谛观所刻罗汉/仅如一粟/梵相奇古 |
B.明窗净几/息心谛观/所刻罗汉/仅如一粟/梵相奇古 |
C.明窗净/几息心/谛观所刻罗汉仅如/一粟梵相奇古 |
D.明窗净几/息心谛观所刻/罗汉仅如/一粟梵/相奇古 |
(1)矫首昂视,神情与苏、黄不属。
(2)得念珠一百八枚,以山桃核为之,圆如小樱桃。
4.在《核舟记》中,作者称赞工匠“技艺灵怪矣哉”,《记核桃念珠》选文末也感叹“可谓艺之至矣”,请结合选文内容说说两文中匠人技艺的精湛表现在哪里。
①明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态。尝贻余核舟一,盖大苏泛赤壁云。
②舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。中轩敞者为舱,箬篷覆之。旁开小窗,左右各四,共八扇。启窗而观,雕栏相望焉。闭之,则右刻“山高月小,水落石出”,左刻“清风徐来,水波不兴”,石青糁之。
③船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足,鲁直现左足,各微侧,其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,神情与苏、黄不属。卧右膝,诎右臂支船,而竖其左膝,左臂挂念珠倚之-珠可历历数也。
④舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面,左手倚一衡木,右手攀右趾,若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇,左手抚炉,炉上有壶,其人视端容寂,若听茶声然。
⑤其船背稍夷,则题名其上,文曰:“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻”,细若蚊足,钩画了了,其色墨。又用篆章一,文曰“初平山人”,其色丹。
⑥通计一舟,为人五;为窗八;为箬篷,为楫,为炉,为壶,为手卷,为念珠各一;对联、题名并篆文,为字共三十有四。而计其长曾不盈寸。盖简桃核修狭者为之。嘻,技亦灵怪矣哉!
1.下列句中加点词语意思相同的一项是( )A.①神情与苏、黄不 |
B.①中轩敞者 |
C.①东坡现右 |
D.①佛印 |
(1)其人视端容寂,若听茶声然。
(2)细若蚊足,钩画了了。
3.根据理解填空。
课文第①段总体介绍了王叔远的技能,“径寸之木”说明所用原材料
【甲】
核舟记
魏学洢
明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态。尝贻余核舟一,盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。中轩敞者为舱,箬篷覆之。旁开小窗,左右各四,共八扇。启窗而观,雕栏相望焉。闭之,则右刻“山高月小,水落石出”,左刻“清风徐来,水波不兴”,石青糁之。
船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足,鲁直现左足,各微侧,其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,神情与苏、黄不属。卧右膝,诎右臂支船,而竖其左膝,左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面,左手倚一衡木,右手攀右趾,若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇,左手抚炉,炉上有壶,其人视端容寂,若听茶声然。
其船背稍夷,则题名其上,文曰“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻”,细若蚊足,钩画了了,其色墨。又用篆章一,文曰“初平山人”,其色丹。
通计一舟,为人五;为窗八;为箬篷,为楫,为炉,为壶,为手卷,为念珠各一;对联、题名并篆文,为字共三十有四。而计其长曾不盈寸。盖简桃核修狭者
(选自《虞初新志》)
【乙】濮仲谦雕刻
张岱
南京濮仲谦①,古貌古心,粥粥②若无能者,然其技艺之巧,
(选自《陶庵梦忆》)
【注释】①濮仲谦:姓濮,字仲谦,明清时期雕刻家。②粥粥:柔弱、无能、谦卑的样子。【学方法·夯基础】
1.请根据方法提示解释文中加点字的意思。
选文词汇 | 方法 | 解释 |
然其技艺之巧, | 联系成语:巧 | (1) |
以不 | 借助字典:①事情;②侍奉,服侍;③实践;④使用。 | (2) (填序号) |
辄自 | 课内迁移:盖简桃核修狭者 | (3) |
虽势劫之、利 | 语境推断:意偶不属,虽势劫之、利 | (4) |
【断句读•晓内容】
2.为乙文划波浪线句子划分停顿(限断2处)。
仲 谦 名 噪 甚 得 其 款 物 辄 腾 贵。
3.用现代汉语翻译下列句子。
(1)其人视端容寂,若听茶声然。
(2)其竹器,一帚、一刷,竹寸耳,勾勒数刀,价以两计。
【巧对比·知立场】
4.甲乙两文都表达了对雕刻艺人精湛技艺的赞美,但它们在写作内容上的侧重点不同。请结合文本内容具体分析。
【善总结·明风格】
5.《虞初新志》是清代张潮所编的一部笔记小说集,所收多为明清时期搜奇志异的文章。乙文选自张岱的《陶庵梦忆》,同样记录了一位雕刻技艺精湛的“奇人”,能否将乙文编入《虞初新志》?请结合文本内容以及你的学习和阅读经验,说说你的观点和理由。
[甲]
核舟记
魏学洢
明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态。尝贻余核舟一,盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。中轩敞者为舱,箬篷覆之。旁开小窗,左右各四,共八扇。启窗而观,雕栏相望焉。闭之,则右刻“山高月小,水落石出”,左刻“清风徐来,水波不兴”,石青糁之。
船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足,鲁直现左足,各微侧,其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,神情与苏、黄不属。卧右膝,诎右臂支船,而竖其左膝,左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
其船背稍夷,则题名其上,文曰“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻”,细若蚊足,钩画了了,其色墨。又用篆章一,文曰“初平山人”,其色丹。
[乙]
口技(节选)
林嗣环
忽一人大呼“火起”,夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠。中间①力拉崩倒之声,火爆声,呼呼风声,百千齐作;又夹百千求救声,曳②屋许许声,抢夺声,泼水声。凡所应有,无所不有。虽人有百手,手有百指,不能指其一端③;人有百口,口有百舌,不能名其一处也。
忽然抚尺④一下,群响毕绝。撤屏视之,一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
【注】①中间:其中夹杂着。②曳:拉。③一端:一头,这里是“一种”的意思。④抚尺:艺人表演用的道具,也叫“醒木”。1.下面句子中加点词意义或用法相同的一项是( )
A.神情与苏、黄不 | B.启窗 |
C.不能 | D.撤屏视 |
A.甲文采用从中间到两头,先局部后整体,从正面到背面的空间顺序介绍“核舟”。 |
B.甲文刻画苏、黄时,用“阅、执、抚、指、语”等词,表现两人安闲雅致的情态。 |
C.乙文用“一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”反衬出口技表演者技艺的高超。 |
D.乙文写的是一场精彩的口技表演,生动逼真地摹拟出火起后众人慌乱惶恐的场面。 |
(1)罔不因势象形,各具情态。
(2)忽然抚尺一下,群响毕绝。
4.甲文写的“核舟”,其技艺的高超主要表现在哪些方面?请简要概括。
5.甲乙两文画波浪线句子都是写人,描写手法上有何异同?结合选文内容简要分析。
【甲】
船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足,鲁直现左足,各微侧,其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,神情与苏、黄不属。卧右膝,诎右臂支船,而竖其左膝,左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
(节选自《核舟记》)
【乙】东安一士人善画,作鼠一轴①,献之邑令。令初不知爱,漫悬于壁。旦而过之,轴必坠地,屡悬屡坠。令怪之,黎明物色轴在地而猫蹲其旁逮②举轴,则踉跄③逐之。以试群猫,莫不然者。于是始知其画为逼真。
(《鼠画逼真》)
[注]①轴:画用轴装,一轴就是一幅的意思。②逮:等到。③踉跄:跳起来。【丙】
黄子履庄①,少聪颖,读书不数过,即能背诵。尤喜出新意,作诸技巧。七八岁时,尝背塾师,暗窃匠氏刀锥,凿木人长寸许,置案上能自行走,手足皆自动,观者异以为神。
所制亦多,予不能悉记。……作木狗,置门侧,卷卧如常,唯人入户,触机②则立吠不止。吠之声与真无二,虽黠者不能辨其为真与伪也。作木鸟,置竹笼中,能自跳舞飞鸣,鸣如画眉,凄越可听。……所作之奇俱如此,不能悉载。
(节选自《虞初新志·黄履庄传》)
[注]①黄子履庄:即黄履庄,清代顺治、康熙年间人。②机:机关。1.解释下列句中加着重号的词语
(1)如有所
(2)东安一士人
(3)凿木人长寸
(4)
2.用“/”给乙文下面的句子断句(限2处)。
黎明物色轴在地而猫蹲其旁逮举轴
3.请把下列句子翻译成现代汉语。
(1)其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。
(2)虽黠者不能辨其为真与伪也。
4.好的艺术作品往往具有生命和动力。请结合乙文内容谈谈文章运用了什么手法表现了鼠画的逼真。
见渔人,乃大惊,问所从来。具答之。便要还家,设酒杀鸡作食。村中闻有此人,咸来问讯。自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔。问今是何世,乃不知有汉,无论魏晋。此人一一为具言所闻,皆叹惋。余人各复延至其家,皆出酒食。停数日,辞去。此中人语云:“不足为外人道也。”
既出,得其船,便扶向路,处处志之。及郡下,诣太守,说如此。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。
南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终,后遂无问津者。
(陶渊明《桃花源记》)
【乙】
舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。中轩敞者为舱,箬篷覆之。旁开小窗,左右各四,共八扇。启窗而观,雕栏相望焉。闭之,则右刻“山高月小,水落石出”,左刻“清风徐来,水波不兴”,石青糁之。
船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足,鲁直现左足,各微侧,其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,神情与苏、黄不属。卧右膝,诎右臂支船,而竖其左膝,左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
(魏学洢《核舟记》)
(1)下列语句中加点词的解释有误的一项是( )
A. | B. |
C.石青 | D.其两膝相 |
A.余人各复延至 | B.不足 |
C.箬篷覆 | D.中峨冠 |
问今是何世,乃不知有汉,无论魏晋。
A.他们问现在是什么朝代,才不知道有过汉朝,不管有没有魏晋。 |
B.他们问现在是什么朝代,才不知道有过汉朝,更不必说魏晋了。 |
C.他们问现在是什么朝代,竟然不知道有过汉朝,更不必说魏晋了。 |
D.他们问现在是什么朝代,竟然不知道有过汉朝,不管有没有魏晋。 |
A.两文情感真挚,主旨明确。甲文表达了作者对理想社会的向往,乙文表达了作者对核舟雕刻者的赞美。 |
B.两文的文体相同,线索明确。甲文以渔人的情感态度为线索叙事,乙文按中、头、尾的顺序来介绍核舟。 |
C.两文善用写作手法。甲文运用虚实结合的手法,乙文的细节描写将核舟刻画得细致真切、形象逼真。 |
D.两文都具有现实意义。甲文激发人们建设美好家园,乙文引导人们对古代手工制造者表达崇高的敬意。 |
【甲】
见渔人,乃大惊,问所从来。具答之。便要还家,设酒杀鸡作食。村中闻有此人,咸来问讯。自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔。问今是何世,乃不知有汉,无论魏晋。此人一一为具言所闻,皆叹惋。余人各复延至其家,皆出酒食。停数日,辞去。此中人语云:“不足为外人道也。”
【乙】
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依,日光下澈,影布石上。佁然不动,俶尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。
潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。其岸势犬牙差互,不可知其源。
坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,悄怆幽邃。以其境过清,不可久居,乃记之而去。
【丙】
明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态。尝贻余核舟一,盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。中轩敞者为舱,箬篷覆之。旁开小窗,左右各四,共八扇。启窗而观,雕栏相望焉。闭之,则右刻“山高月小,水落石出”,左刻“清风徐来,水波不兴”,石青糁之。
(1)下列词语解释不正确的一项是( )
A.余人各复延至其家 延:邀请 |
B.悄怆幽邃 邃:深 |
C.尝贻余核舟一 贻:赠送 |
D.石青糁之 糁:颜料 |
(2)以下选项各有两组词语,每组词语中加点字的意思都相同的一项是( )
A.来此 |
B.为外人 |
C. |
D.其境过 |
(3)《桃花源记》描绘了陶渊明心中的理想社会,【链接材料】所描绘的生活图景和它有相似之处,请结合内容,填写表格。
【链接材料】
岁癸已春暮,余游甬东,闻雪窦游胜最诸山,往观焉。
水益涩,
(节选自邓牧《雪窦游志》)
【注】①药师寺:地名。②舆夫:轿夫。③朴野:质朴土气。④吴语:吴地方言。
相似点 | 《桃花源记》 | 【链接材料】 |
周围环境优美 | 芳草鲜美,落英缤纷 | ① |
生活井然有序 | ② | 桑畦麦陇,高下联络,田家隐翳竹树 |
③ | 黄发垂髫,并怡然自乐 | 樵童牧竖相征逐 |
(4)【链接材料】中划线部分的断句,正确的一项是( )
A.曳舟不得/进陆行六七里/止药师寺 |
B.曳舟不得进/陆行六七里/止药师寺 |
C.曳舟不得/进陆行/六七里止药师寺 |
D.曳舟不得进/陆行六七里止/药师寺 |
(5)借助文言知识资料卡,把下列句子翻译成现代汉语。
或强然诺,或不应所问,率十问仅得二三。
文言知识资料卡:或:①有的,有的人,有的事。②有时。③或者:或许。④同“惑”。
《核舟记》节选
舟首尾长约八分有奇,高
船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡。佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足。鲁直现左足,各微侧,其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳。矫首昂视,神情与苏、黄不
【乙】
《士人画鼠》
东安一士人
【注】①轴:画卷。②逮:等到。
1.解释【甲】文中加点词语的意思。
(1)舟首尾长约八分有奇,高可二
(2)神情与苏、黄不
(3)珠可
2.将【甲】文中画线句子翻译成现代汉语。
(1)中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。
(2)其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。
3.解释【乙】文中加点词语的意思。
(1)一士人
4.请用“/”为下面句子断句(标两处)。
以 试 群 猫 莫 不 然 者 于 是 始 知 其 画 为 逼 真。
5.请根据【甲】【乙】两篇选文,回答问题。
(1)【甲】文第二段介绍了
(2)从【甲】文段看,雕刻家的高超技艺主要表现在哪些方面?
[甲]
小石潭记(节选)
从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣珮环,心乐之。伐竹取道,下见小潭,水尤清冽。全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为堪,为岩。青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依,日光下澈,影布石上。恰然不动,俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐。
潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。其岸势犬牙差互,不可知其源。
坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。以其境过清,不可久居,乃记之而去。
[乙]
核舟记
明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态。尝贻余核舟一,盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。中轩敞者为舱,箬篷覆之。旁开小窗,左右各四,共八扇。启窗而观,雕栏相望焉。闭之,则右刻“山高月小,水落石出”,左刻“清风徐来,水波不兴”,石青糁之。
船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足,鲁直现左足,各微侧,其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,神情与苏、黄不属。卧右膝,诎右臂支船,而竖其左膝,左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面,左手倚一衡木,右手攀右趾,若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇,左手抚炉,炉上有壶,其人视端容寂,若听茶声然。
其船背稍夷,则题名其上,文曰“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻”,细若蚊足,钩画了了,其色墨。又用篆章一,文曰“初平山人”,其色丹。
通计一舟,为人五;为窗八;为箬篷,为楫,为炉,为壶,为手卷,为念珠各一;对联、题名并篆文,为字共三十有四。而计其长,曾不盈寸。盖简桃核修狭者为之。嘻,技亦灵怪矣哉!
1.下列语句中加点词在文中的解释有误的一项是( )A.不可久 | B. |
C.绝 | D. |
A.左臂挂念珠倚 |
B.乃记之 |
C. |
D.不足 |
A.以其境过清,不可久居,乃记之而去。 译:因为那种环境太过清静,不能长时间停留,我把这里的情景记下来才离开。 |
B.潭中鱼可一百许头,皆若空游无所依。 译:潭中的鱼大约有一百多条,都好像在空中游动,什么依靠也没有。 |
C.居右者椎髻仰面,左手倚一衡木。 译:在右边的人梳着椎形的发髻,仰着脸,左手靠着一根横木。 |
D.其两膝相比者,各隐卷底衣褶中。 译:他们两膝互相靠近,各自隐藏在手卷下边的衣褶里。 |
A.两文均以“记”为名。甲文是一篇游记,记小石潭上所见,曲折含蓄地表达作者贬谪后内心终究无法摆脱的落寞;乙文是一篇简洁严谨说明文,又是一篇气韵生动的艺术美文,生动准确地再现工艺品后,直接表达对雕刻者精湛技艺的赞叹。 |
B.两文均按一定顺序来写。甲文则用定点观察的方法写发现小石潭的经过,再用移步换景的方式,由近及远,写出小石潭及周围景物的特点;乙文按空间顺序鲜明地表现核舟的整体形象,具体介绍核舟主体时又是按事物的逻辑顺序来介绍的。 |
C.两文写景状物精妙。甲文写景状物生动传神,写树,“蒙络摇缀,参差披拂”,动态十足、生机盎然,写鱼,或静或动、精灵可爱;乙文通过“阅”“执”“抚”“指”等词将静态人物动态化,表现不同人物的个性特征,写舟子更是动静结合,韵味无穷。 |
D.两文都在描写中融入情感。甲文“似与游者乐”,以小鱼的自由自在来比衬人的心情,实际是将自己游乐的心情投射到鱼儿身上:乙文在描写苏黄的衣着、姿势外,还着意描述了二人泛舟时的轻松愉悦的心情,表现他们陶醉在画卷的美好意境里。 |