1 . 魏晋南北朝至隋唐时期，书法艺术异彩纷呈。作者的自由个性与思想活跃反映在书法创作中，书法内容多为抄经之作，从王羲之的小楷作品《佛遗教经》到颜真卿《多宝塔碑》、柳公权《金刚经》碑展示的“颜筋柳骨”，楷书书体皆各领风骚、自成一派、极具个性。这一书法现象（     ）

A．体现南朝秀美和北朝雄健艺术创作风格的融合

B．反映书法创作与佛教传播相互影响的文化特征

C．促成雕版印刷术的兴起、佛教传播渐趋本土化

D．有助于统治者实行儒、释、道三教并行的政策

2 . 书法表演在唐代的流行，可从唐诗中得知。如“通神笔法得玄门，亲人长安谒至尊。莫怪出来多意气，草书曾悦圣明君。”“狂来纸尽势不尽，投笔抗声连叫呼。……行路谈君口不容，满堂观者空绝倒。”据此可知（     ）

A．书法艺术取得了辉煌成果	B．诗歌适应了市民阶层文化需要
C．书法符合官方的意识形态	D．审美旨趣推动书法艺术的发展

3 . 有人评价王羲之、王献之父子的相关作品时说：“气势不凡，延绵不绝，整幅作品一气呵成且富于变化，犹如绝去人间烟火，超然物外。”此人评价的“二王”相关作品的书法字体是（     ）

A．楷书

B．草书

C．隶书

D．行书

6 . 阅读下列两幅字帖（如图)，它们反映出唐代

A．书法开始进入自觉阶段	B．书法艺术取得了辉煌成果
C．草书最受士大夫的推崇	D．行书和草书发展齐头并进

8 . 宋代书法是魏晋、隋唐书风向元明清过渡的转折阶段，是书法史上的一个分水岭。唐人尚法，宋人尚艺，“文人书法”的传统在宋代正式从幕后跃出。“文人书法”

A．体现了“追求个性、注重法度”的文化特点

B．彰显了“重文轻武、民族交融”的时代特色

C．凸显了“注重心境、有意无法”的艺术风格

D．反映了“批评现实、理学强化”的政治背景

9 . 盛唐书法家张旭的草书“气势磅礴、千变万化，看似无序无法，线条与结构的空间伸缩力好像自由多变，不受约束，实际上一招一式无不法度谨严、规矩方正”。这反映了当时书法

A．体现了政治清明的特征	B．艺术造诣达到顶峰
C．彰显了盛唐法度与气势	D．深受理学思想影响