A.政治形势的变迁 | B.崇文抑武的贯彻 | C.科举制度的发展 | D.中央集权的强化 |
A.在前代基础上发展了儒学 |
B.意在批判朝廷软弱无能 |
C.有意为南宋做合法性辩护 |
D.极力维护封建等级秩序 |
A.加剧了民族之间的矛盾 | B.解决了宋政府的统治危机 |
C.造成宋政府财政濒于崩溃 | D.有助缓解宋代的边防压力 |
960年 | 1005年 | 1038年 | 1044年 | 1125年 | 1127年 | 1140年 | 1141年 |
北宋建立 | 宋辽订立澶渊之盟 | 西夏建立 | 宋夏达成和议 | 金灭辽 | 金灭北宋 | 南宋取得郾城大捷 | 南宋与金签订和约 |
A.各民族政权始终处于战争状态 |
B.各民族政权并立与力量消长 |
C.辽与南宋维持相对和平的局面 |
D.北宋政权存在不超过一百年 |
迁入地 | 移民类别 | 学者1估计/万人 | 学者2估计/万人 |
江南各路 | 士民 | 360 | 150 |
四川、湖南、福建、岭南 | 士民 | 123 | |
军人 | 26.4 |
A.宋金战争 | B.中原经济凋敝 | C.辽夏战争 | D.经济重心南移 |
材料一 下图是为收藏于台北故宫博物院的南宋《虎溪三笑图》,展现了庐山东林寺主持慧远(334-416年)在同挚友陶渊明(365-427年)陆修静(406-477)欢聚以后,出寺门同二人告别的场景。画面中,三人因为谈兴甚浓,不知不觉走过了“虎溪”,瞬时,守山虎大吼,三人惊觉,倏尔会心大笑。
南宋《虎溪三笑图》台北故宫博物院藏
——摘编自《<一团和气>宪宗画西域藏图揭传承》
材料二 历代以“虎溪三笑”典故为题材的绘画作品(部分)
时代 | 名称 | 作者 | 画作特点 |
南宋 | 《三高游赏图》 | 梁楷 | 画面背景极为简化,画面简洁明了,显示了“边角之景”的时代绘画风格 |
元初 | 《虎溪三笑图》 | 颜辉 | 提倡遗貌求神,以简逸为上,追求古意和士气,重视主观意兴的抒发。 |
明代 | 《三笑图》 | 释担当 | 背景描绘用笔寥寥,人物描绘“宁拙勿巧,宁丑勿媚”,注重情感的宣泄。 |
乾隆时期 | 《虎溪三笑图》 | 陆吉安 | 技法兼有西方影响,作风工整细密,而无新意。 |
——摘编自秦淑芳《从历代同题创作
——〈虎溪三笑图〉的艺术特色看其创作风格流变》
(1)根据材料一并结合所学知识,简要说明该作品的史料价值。
(2)根据材料二并结合所学知识,任选一个时期作品的特点进行合理的历史解释。
A.安史之乱 | B.澶渊之盟 | C.晋室南渡 | D.靖康之变 |
A.促进了黄河流域的开发 | B.维持了相当一段时期的和平 |
C.减轻了中原人民的负担 | D.推动了中外贸易的发展 |
年份 | 概况 |
1141 | 宋朝接受了屈辱的“绍兴和议” |
1142 | 宋金建置榷场,作为互市贸易场所 |
1159 | 金朝海陵王准备南侵,为避免“不良之人,私相往来”而罢榷场 |
1164 | 金朝复置泗、寿、蔡、唐、邓等榷场,次年双方签订“隆兴和议” |
1177 | 金世宗因宋人“生事背盟”,令陕西沿边榷场止留一处,余悉罢之 |
A.榷场兴废打上了宋金和战的烙印 | B.金朝以经济手段实现对宋的控制 |
C.榷场稳定了民族之间的友好交往 | D.宋朝在处理民族关系上具有软弱性 |
材料 宋徽宗赵佶(1082~1135年),宋神宗第十一子,宋哲宗赵煦之弟,即位后曾改元“崇宁”,试图继父兄之志,将改革事业发扬光大。然而激烈的党争和蔡京等权臣弄权,使宋徽宗的政治抱负得不到施展,转而寄意丹青、娱情花石。他自少酷好艺术,志趣与众不同,即位前“所事者惟笔研、丹青、图史、射御而已”。宋徽宗擅长书法,其正楷学唐朝薛曜的风格而略变其体,成为形体方正、笔画细腻的“瘦金体”。宋徽宗的画受端王府知客吴元瑜的熏陶而自成一家,“元瑜者,画学崔白,书学薛稷,而青出于蓝者也”。宋徽宗的画注重写生,以精致、逼真著称。
靖康二年(1127年)春,他和宋钦宗、宗室、妃嫔等约三千人被金兵俘虏,即“靖康之变”。元人修《宋史》时总结说:“自古人君玩物而丧志,纵欲而败度,鲜不亡者,徽宗甚焉。”在元朝人看来,宋徽宗玩物丧志,纵欲败度,终致以艺术亡国(指北宋)。
——摘编自滕新才《宋徽宗评议》
(1)根据材料并结合所学知识,简析宋徽宗在书画艺术方面成就突出的原因。
(2)根据材料并结合所学知识,简要评价元人关于宋徽宗“以艺术亡国”的观点。