1 . 如图为元四家之一吴镇的《松石图》，以凋零枯萎的松树作为绘画主体物，独立于河岸之上，展现了傲骨之风。据此可知，该画（     ）

A．表达了作者对家国分裂的忧愤	B．彰显了文人士大夫的情趣与意旨
C．标志着传统中国画达到了顶峰	D．表明了文化下移的社会发展态势

4 . 图1、图2分别为唐代都城和北宋都城的商业空间示意图。图片信息直观地反映了（     ）

A．宗室与贵族势力的衰退	B．皇权对建筑分布的影响
C．“天人合一”的规划理念	D．城市商品经济的发展

6 . “斗浆”，即“斗茶”，指以竞赛方式比较茶叶质量和品茶技艺高低的活动。《斗浆图》是南宋时期画作，作者所绘六位提瓶支茶者，皆身着宋装，每人各持一套茶器，有提瓶注茶者，有擎碗品茶者，动态造型各异。茶瓶均为敞口，长嘴，大提把式，置竹篾提器中，另有竹篾编制的精巧碳篓和碗盒。该图反映出（     ）

            斗浆图

A．宋代商业空前繁荣	B．基层市场蓬勃涌现
C．作者关注市井生活	D．文人画具史料价值

7 . 阅读材料，完成下列要求。

临清卫设置大事记

至元二十七年（1290），即会通河开通第二年，“改利津海道运粮万户府为临清御河运粮上万户府”。

皇庆元年（1312），枢密院议“各处都府并总管高丽、女直、汉军万户府及临清万户府，秩三品”，专门规定了临清万户府总管的品级为正三品。

洪武六年（1373）十一月，明廷“命置仓于临清以贮转运粮储，仍以军士三千守之”。

正统十一年（1446）二月，“宜易临清千户所为守御千户所，除吏目一人，以便会鞫”。

正统十四年（1449）十一月，明廷命“徙山东济宁左卫于临清，改为临清卫，以临清守御千户所”。

——摘编自胡雪艳等《明代临清卫与运河漕运》

(1)根据材料并结合所学知识，简析临清卫设置的背景。
(2)根据材料，判断临清应位于图中的（从①②③④中选填一个序号），并说明理由。

8 . 下图为河北宣化下八里6号辽墓的茶道图壁画，展示了辽备茶具、碾茶、罗茶、收茶、候汤的环节，具备宋代点茶法中碾茶、罗茶、点茶的基本特征。该图可以用来说明（       ）
   
河北宣化下八里6号辽墓壁画的茶道图

A．辽宋友好往来交融互鉴	B．宋朝农耕文明的优越性
C．辽地茶文化深受宋影响	D．文化交流利于人们生活

9 . 宋仁宗要求将农家耕织情况绘于宫中延春阁的墙壁上；宋高宗时期，地方官员进献的45幅《耕织图》，因图文并茂，使得“农桑之务，曲尽情状”而得到皇帝认可；宋亡后，《耕织图》传到明代，深受帝王的推崇和嘉许。这表明，宋明时期（     ）

A．宫廷画创作水平高超	B．不同社会阶层审美趋同
C．统治者重视农业生产	D．自然经济地位不断巩固