1 . 下图为北宋李公麟的《职贡图》，反映了时人对外界的想象。图中把异国人想象成野蛮人，“其王或蓬首席地，或戎服踞坐……或瞑目酣醉，曲尽鄙野乞索之态”。这一现象根源于（       ）

A．华夷意识的根深蒂固	B．传统绘画艺术深入发展
C．“丝绸之路”日益衰落	D．闭关自守妨碍对外认知

2 . 宋代出现了众多书写异域的著作，如沈括的《熙宁使史契丹图钞》、朱彧的《诸蕃志》《萍州可谈》 《岭外代答》等。这些著作都是据作者见闻记录，所叙述的山川地理、风俗人情、动植物产等趋于客观真实，与以前志怪笔记中的异域想象大异。这反映了当时（     ）

A．程朱理学格物致知的自觉意识	B．阳明心学知行合一的治学态度
C．开疆拓土经略异域的雄心壮志	D．革故鼎新富国强兵的时代精神

4 . 下图是古代中国界画的代表作。界画，通常是指以界尺为工具画出亭台楼阁的工笔山水画，据说其所绘建筑物，工匠甚至可以直接换算尺寸进行施工。据此，对界画的理解合理的是（     ）

宋·郭忠恕《明皇避暑宫图》局部

A．旨在展现艺术的审美价值	B．注重结构严谨和准确写实
C．成为宋时文人绘画的主流	D．体现了绘画的商品化趋向

5 . 宋代瓷器强调制作中精神性的“道”的主导性。宋代不少瓷器采用传统青铜器形制，整体造型规整，大多呈对称形式，给人强烈的庄严、肃穆的视觉感受（如下图所示）。据此可知，宋瓷（   ）
   
宋钧窑月白釉出戟尊

A．追求浪漫奔放	B．理学色彩浓厚
C．凸显个性解放	D．注重简单实用

6 . 宋代无论是范宽《溪山行旅图》的立轴构图，还是米友仁《潇湘奇观图》的横卷或者扇面构图，均遵循着一定的客观自然规律，试图真实表现出北方壮阔的山水和江南地区的秀丽烟雨等自然美景。由此可见，这一表现手法（     ）

A．符合宋儒性理之学的认知	B．成为两宋绘画的主要风格
C．遵循道家顺应自然的思想	D．旨在展现艺术的科学价值

8 . 如图是唐宋时期四川盆地市镇数量变迁总趋势图。作为案例，这可以直接用来说明两宋时期（     ）

A．基层市场蓬勃涌现	B．榷场互市交易活跃
C．交子使用范围扩大	D．城市兴盛引人注目