1 . 《唐大诏令集》是北宋宋绶、宋敏求搜集整理的。据宋敏求的《序言》，其资料都来自宋绶的搜集，但宋绶生前并未整理。分类、编目、标题及最后成书，是宋敏求完成的。《四库全书》编者认为：“然唐朝实录今既无存，其诏诰命令之得以考见者，实籍有是书，亦可称典故之渊海矣。”这说明《唐大诏令集》（     ）

A．可作为唐史研究重要史料	B．史源存疑无从考证
C．可反映宋代史书编撰发达	D．实是宋代文人杜撰

2 . 宋徽宗独创“瘦金体”，横画收笔带钩，竖画收笔带点，给人以瘦硬的感觉。字与笔画之间的连带关系增加了动态的美感，但整体布局排列整齐，体现出“重法度、轻意趣”的理念。这种侧锋如兰竹的书体，需要极高的书法功力和涵养，用笔锋芒毕露，富有傲骨之气，注重精微之处的内涵之美。结合图片分析，瘦金体的书写风格体现了（     ）

A．受儒学思想影响较小	B．商品经济下的人文意趣
C．文学艺术的快速发展	D．艺术审美融合主流思想

3 . 唐宋时期，品茶作诗逐渐成为风尚，如白居易“或吟诗一章，或饮茶一瓯。身心一无系，浩浩如虚”、皎然（唐朝僧人）“茶稍与禅经近”、苏轼“茶与水味深入理窟。茶生苍石之阳，碧涧穿注，兹乃水石之灵，岂茶哉?”据此可知，唐宋时期（     ）

A．经济的发展影响社会风尚	B．哲理化思潮的发展
C．儒、佛、道三教互相融合	D．市民阶层饮茶盛行

4 . [百戏艺术与文化发展]

材料一   百戏是中国古代一种伴有乐舞的体育竞技表演形式。起源于原始生产劳动，并伴随社会的进化而不断发展完善。隋炀帝时集百戏艺人于东都，举行大演出。戏场“绵亘八里”，参演人数“殆三万人”。唐朝大规模扩充教坊组织，设立梨园、宜春院等特别组织，为唐宫廷散乐百戏的发展提供了条件。盛唐时举行的“大酺”(初名“设酺”，摆宴之意)是大规模百戏表演主要内容，逢节日或帝王生辰用以招待各国使节和各民族首领，演出人员可多达数万，观众数更不可计数。大酺主要集中在长安和洛阳两处演出。节目一般有走大索、手技、飞剑、戏马、斗鸡和压轴戏的驯象、犀牛跳跃等。安史之乱”后，百戏艺人不断远走四方，百戏的主流开始转至民间。

材料二   北宋崇宁大观年间的开封瓦舍中，流行着说书、唱曲、杂剧、杂技等类节目，而以杂技节目最为丰富，如翻跟斗、走索、杂手艺、踢弄、掉刀、口技等，其百戏汇集，表演精彩， “不以风雨寒暑。诸棚看人，日日如是”。南宋临安城中瓦舍的著名节目除杂技之外，有杂剧、商谜、游戏等表演内容，还可以演皮影戏，较北宋表演门类分工更细化了。 同时路歧和村落百戏艺人也是较为常见的形象，来自社会下层的路歧人，活动范围十分广阔，多在闹市、街头、广场、集市等临时场所献计谋生。他们表演的节目也丰富多彩。

——上述材料均摘编自王韧《流传千年的“百戏图”告诉你古时的演艺活动有多丰富》

(1)根据材料并结合所学，指出隋唐与宋百戏艺术发展的异同点。
(2)根据材料二并结合所学，分析宋代百戏艺术发生变化的主要原因。

5 . 如表是有关南宋书籍出版的两则信息，由此可知当时（     ）

《东都事略》牌记	“眉山程舍人宅刊行，已申上司，不得覆板（翻印）”。
《丛桂毛诗集解》保护令	“倘或其他书肆嗜利翻版，则必窜易首尾，增损意义……今备牒两浙、福建路运司备词约束。”

A．版权保护意识已出现	B．雕版印刷仍然占据主导
C．书籍出版过度商业化	D．个人专著出版蔚然成风

6 . 两宋时期，士大夫的著名词作在社会上广泛流传，以豪放派的苏轼、辛弃疾和婉约派的柳永、李清照的成就最为突出。以下哪个属于婉约派的诗词（     ）

A．孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花

B．今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月

C．羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪

D．但愿人长久，千里共婵娟

7 . 下表为元明两代部分戏剧作品中的女性角色及其情节梗概。这反映了（     ）

角色	情节梗概	剧作
萧淑兰	萧淑兰求爱张世英，张世英拒绝并云：“女人家不尊父母之命，不从媒妁之言，廉耻不拘。”	[元]贾仲明《萧淑兰情寄菩萨蛮》
卓文君	卓文君与司马相如相爱，受阻挠后私奔文君为相如驾车，并有台词“为先生御车妾之幸也，男尊女卑，夫唱妇随”。	[元末明初]无名氏《司马相如题桥记》
李云英	李云英的丈夫从军后不知所踪，亲友规劝再嫁时以“烈女不更二夫”为理由拒绝。	[明]李唐宾《李云英风送梧桐叶》

A．经济发展下市民文化的繁荣	B．社会环境宽松催生批判意识
C．戏剧作品蕴含社会教化功能	D．政府极力维护理学的正统性

8 . 唐太宗时的房玄龄、杜如晦，唐玄宗时的姚崇、宋璟都是出色的政治家，却少有著述流传于世；才华横溢的李白、杜甫，则鲜少有机会登上政治舞台。宋朝范仲淹、欧阳修、司马光、王安石、苏轼等人则是既文采飞扬，又都在政界施展身手。唐宋两代的这一转变反映了（     ）

A．唐宋经济基础上的差异	B．科举制度的演变和完善
C．儒家学说的世俗化转型	D．重文教风气的日益流行

9 . 关汉卿是我国戏剧史上伟大的剧作家，是元曲发展的高峰。导致元曲繁荣的最主要的原因是（     ）

A．元代城市经济的继续发展，市民阶层对文化的需要

B．元曲语言通俗，容易为人民接受

C．出现一大批戏曲艺术家

D．元代国家统一社会稳定

10 . 元杂剧是综合性的舞台艺术形式，盛行于城乡之间的勾栏瓦舍，反映了市民百姓最真实的生活气息，广为流传。元杂剧兴盛的原因主要是（       ）

A．文化政策的宽松

B．文人儒生的推崇

C．市民阶层的活跃

D．各族文化的交融