1 . 阅读材料，完成下列要求。

材料   

李唐（1066～1150年），字晞古，河南孟县人，幼时勤奋好学，颖慧过人，诗文书画俱佳，48岁在宋徽宗画院考试的“竹锁桥边卖酒家”一题中，以独特构思一举夺魁，天下闻名，成为一名山水、人物、畜兽兼工的高手。靖康之变，汴京沦陷高宗南渡，李唐亦流亡临安卖画度日。国破家亡，颠沛流离的人生经历，令其画风骤变。南渡后的作品简练洒脱，水墨苍劲，完全抛弃了上留天下留地的整体构图只关注一个局部的景致，出现了“边角构图”的南宋山水画特征。其中《采薇图》以伯夷、叔齐“不食周粟”饿死首阳山的故事为题材，歌颂了他们的忠贞气节。画中伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，面容清癯，身体瘦弱，精神上却丝毫没有被困苦压倒。表达了作者对民族存亡的关切，也讽刺了南宋统治者在国家危难之际投降变节，可谓借古讽今，用心良苦。

——摘编自蒲松年《中国美术史教程》《伍勇读史笔记》

(1)根据材料并结合所学知识，概括李唐作品的风格。
(2)根据材料并结合所学知识，简析李唐艺术风格形成的原因。

3 . 如图为倪瓒（1301—1374）创作的《竹枝图》（局部）。图中左侧题有“老懒无悰，笔老手倦，画止乎此，倘不合意，千万勿罪。懒瓒”之语。该画作体现了（     ）

A．个性鲜明的文人意趣	B．归隐山林的避世思想
C．市民阶层的审美诉求	D．工笔写真的创作风格

5 . 宋代，范宽的画作《溪山行旅图》中的雨点皴和刮铁皴（“皴”指的是中国画中对山石树木的一种表现技法）把黄土高原“土石不分”的自然现象完美地表现了出来；韩若拙画鸟，自嘴至尾皆有名称，并规定羽毛数目；李嵩的《花篮图》，各色鲜花花瓣的花蕊、细芯清晰可见，连花篮竹篾的各种织纹都一丝不苟。这体现出宋代（     ）

A．市民阶层的价值取向得到显现	B．国势衰微使绘画风格较为单一
C．文人对意境和笔墨情趣的追求	D．“格物致知”理念对绘画的影响

6 . 南宋陈居中的《文姬归汉图》是根据汉代文学作品《胡笳十八拍》的母题“文姬归汉”创作的画卷。这不是南宋以“文姬归汉”为题材创作的唯一画作，还有(金)张瑀《文姬归汉图》等版本。这一现象反映出当时（     ）

张瑀《文姬归汉图》

宫素然《明妃出塞图》局部

A．三纲五常出现异化	B．多民族政权交流密切
C．社会观念较为开放	D．重文轻武观念较浓厚

7 . 右图为元代王振鹏（曾任秘书监典簿，管理宫中书画图籍）参照《东京梦华录》及前人作品创作的《龙池竞渡图》（局部），描绘了北宋汴梁内府御池苑在农历三月三日举办的龙舟比赛活动。与前人作品相比，该画作将皇帝形象隐藏于画尾雄伟的宝津楼中，高台之上观景之人也多被淡化处理。由此可知，该作品（       ）

A．是研究古代体育运动的一手资料	B．兼具了文人意趣和市井风情
C．注重回避朝代更替中的政治问题	D．深受程朱理学思想深刻影响

8 . 元代出现了一种名为“平话”的文本作品，现存有福建建安虞氏刻印的《三国志平话》（见如图）等“全相平话”五种。它大体根据正史写成，细节多取自民间流传故事；采用白话文体，版式均为如图下文，每对页一图，表达故事情节。由此可知，元代平话（     ）

A．是元代戏曲的文学剧本	B．开启了史学与文学的融合
C．是古代历史小说的成熟代表	D．属于通俗浅易的商业化出版物

9 . 《溪山行旅图》是北宋画家范宽创作的传世名画：画中巨峰巍然耸矗、灌木丛生，山涧中瀑布直泻而下，山脚下雾气迷蒙、溪水潺潺，山路上有旅人赶着驮队走过。这一名画（     ）

A．开创了古代山水画的先河	B．体现了绘画的商品性倾向
C．气势磅礴彰显盛世风采	D．对景造意具有写实风格