3 . 宋代画家在绘制自然物象前常进行“格物穷理”的观察，主要体现在用散点透视、移步换景的方法360度观察，力求更全面地了解客观物象，穷尽其广大与细微之处，且不只客观记录山水，更将自己的主观精神融合其中，体现了他们“观物察己”的自然观。这说明，宋代（     ）

A．艺术创作深受理学影响	B．市民文化得到长足发展
C．绘画技法强调科学写实	D．士人群体崇尚个性解放

4 . 阅读材料，回答问题。

西游故事的流变

小说《西游记》是以玄奘西行取经的故事为蓝本，融合其他民间传说或人物传记，经过文人不断地修改创作而成。

时间	故事简介
唐朝	西游故事始于《大唐西域记》，该书由玄奘口述，弟子辩机执笔而成；故事源于唐僧玄奘沿丝绸之路，独自前往印度求取佛法，在唐太宗的授意下以实录精神记录沿途见闻，以期为国家提供西域各国基本状况。书中唐僧作为佛教圣僧拥有绝对地位，信念坚定，不怕困苦，求得佛法。寺院俗讲成为此时西游故事传播的主要途径。
宋元 时期	该时期有关西游故事的代表作有南宋话本《大唐三藏取经诗话》和元朝杂剧《西游记》，故事内容加入了民间传说，淡化佛教教义的宣扬，故事中唐僧的形象接近于常人，有着常人所有的缺点；取经队伍首次出现了猴行者，负责降妖除魔，但妖性十足。
明朝	该时期的典型作品是吴承恩的小说《西游记》；书中出现了大量商业描写及孙悟空降妖除魔的打斗场面，其经典片段为孙悟空大闹天宫，孙悟空被塑造为渴望自由平等、藐视等级秩序的形象；唐僧则胆小懦弱，看到妖怪便战战兢兢，毫无主见。

——摘编自李雯《〈西游记〉故事流变及传播研究》

任意选取两个相邻时间段，概括西游故事的变化，并结合所学知识分析其原因。

5 . 阅读材料，回答问题。

偏安一隅的南宋，只有“残山剩水”？

【材料】宋南渡后，山水画“边角之景”兴起。与北宋的全景山水相比较，“边角之景”特立独行，马远、夏圭将其推至南宋时期的主流风格。

马远生活在动荡的时代，统治者的偷安和金的加剧侵略，使他内心痛苦而无奈，此时，他常常借助作品来表达自己的愿望和心情，通过山水来抒发胸中逸气，在画作中皆体现在通过画面的点景人物，把观者的目光引向辽远开阔的空白空间，发人深思。

马远的山水画线条刚劲，构图简洁，对景物概括提炼，特写一角，留下大片的空白，但画面不显空洞，意境深远。这一点在他的《寒江独钓图》中得到充分展现。

夏圭的《溪山清远图》在空间方面，以加大浓淡、虚实、对比度、繁简等进行空间拉大，使得其感受更自然、真实。与当时其它山水画比较，这幅作品在遵重视觉直觉上，放弃了很多传统的经验，同时将传统的经验揉和，与以往其它作品有所差异。

——据钱珂《南宋山水画“边角之景”探析》、《偏安一隅的南宋，只有“残山剩水”？——〈溪山清远图〉》等

【评析】
✦明代郭纯认为：“是残山剩水，宋僻安之物也，何取焉?”
✦有学者认为：“残山剩水”隐喻南宋偏安是后人的附会，从绘画艺术的角度理解，应为一种绘画风格的转变，甚至是一种对北宋山水画的批判或叛逆。
✦当代李霖灿认为：夏圭《溪山清远图》的构图方式，是中国山水画的有机生长与发展，不必然与政治画上等号。
结合材料和所学知识，评析三位学者关于南宋山水画的看法。

6 . 下表为《宋元学案》所载两宋学者的地区分布(表中地名为宋时路名)。两宋学者地区分布的变化缘于（     ）

	开封	河北	河东	陕西	京东	京西	淮南	两浙	江南	福建	荆湖	四川	两广	其他
北宋	7	20	8	20	28	43	11	106	50	67	4	31	2	/
南宋	12	/	3	5	8	30	8	621	308	282	47	99	9	4

A．经济政治格局的演化	B．两宋推行重文政策
C．科举制度的发展完善	D．程朱理学受到尊崇

7 . 词最早出现于晚唐五代，北宋后以柳永为代表的词人把爱情作为创作的主题，同时在词中加入许多俗话俚语，使词成为雅俗共赏的文学艺术。词这一文学形式的发展（     ）

A．推动了诗歌的表现形式	B．降低了文人的审美情趣
C．适应了市民阶层的需要	D．力图冲破程朱理学束缚

8 . 宋代诗人在写诗时，会更多地运用典故，或化用前人的诗句，以锻炼自己的诗句。这反映了当时（     ）

A．诗人社会阅历短浅	B．诗歌关注社会生活
C．文化重心移向市井	D．书籍普及范围较广