1 . 宋代文人士大夫在政治改革失败后，他们的济世热情逐渐消减，情怀归于平静含蓄，同时坚持人的行为处事应符合当时政治伦理秩序。正如诗人梅尧臣说：“作诗无古今，唯造平淡难。”他把对“平淡”诗歌境界的追求阐述得十分清楚。据此可知，宋代艺术创作（       ）

A．注重理性原则和教化功能	B．彰显文人大夫的价值趋向
C．蕴含世俗文化的创作风格	D．凸显理学的主流意识形态

3 . 元代出现了一种名为“平话”的文本作品，现存有福建建安虞氏刻印的《三国志平话》（见如图）等“全相平话”五种。它大体根据正史写成，细节多取自民间流传故事；采用白话文体，版式均为如图下文，每对页一图，表达故事情节。由此可知，元代平话（     ）

A．是元代戏曲的文学剧本	B．开启了史学与文学的融合
C．是古代历史小说的成熟代表	D．属于通俗浅易的商业化出版物

5 . 隋唐书法融合南朝的秀美和北朝的雄健，讲究气势雄浑和骨力遒劲；宋代书法更加追求个性和不拘法度。盛唐之画，大都婉丽秀润，宋初之画一变而为苍老。这一变化可以用来说明（     ）

A．审美情趣受到时代影响	B．宋代书画水平总体高于唐朝
C．经济发展促进文化繁荣	D．国家对社会的控制趋向松弛

6 . 唐宋时期，品茶作诗逐渐成为风尚，如白居易“或吟诗一章，或饮茶一瓯。身心一无系，浩浩如虚”、皎然（唐朝僧人）“茶稍与禅经近”、苏轼“茶与水味深入理窟。茶生苍石之阳，碧涧穿注，兹乃水石之灵，岂茶哉?”据此可知，唐宋时期（     ）

A．经济的发展影响社会风尚	B．哲理化思潮的发展
C．儒、佛、道三教互相融合	D．市民阶层饮茶盛行

7 . 宋代出现的话本小说将民间语言作为小说语言进行创作。在人物塑造上，宋代话本小说不再以非凡（英雄）人物为主，而是以平凡人物作为主要的塑造对象。这（       ）

A．使中国古代小说进入鼎盛时期	B．顺应了市民阶层的审美需求
C．反映出宋代文学已完全世俗化	D．挑战了理学倡导的伦理观念

8 . 唐《调琴啜茗图》中的贵妇人眉毛弯弯，肌肉丰满，形态艳丽多样。宋《撵茶图》画中则突出对场景的描绘，呈现出一种静谧的画面。这一风格变化反映了（       ）

《调琴啜茗图》（局部）                    《撵茶图》（局部）

A．商品经济持续繁荣	B．审美观念根本改变
C．儒家思想深入发展	D．制茶技术水平提高

9 . 《诗经·周颂·载芟》中有“载芟载柞，其耕泽泽。千耦其耘，徂隰徂畛”的诗句，将除草、拔除杂木、松土等景象融于祭礼音乐。宋代苏轼在海南为官时为《减字木兰花》填的词中有“春牛春杖，无限春风来海上”，以市井音乐描绘春耕气象。这说明古代中国（       ）

A．农耕文明范围不断拓展	B．督促耕作是官员的义务
C．音乐表演世俗倾向明显	D．重农风气文化土壤深厚

10 . 虞云国在《唐宋变革视野中文学艺术的转型》中提到，唐宋变革使得唐宋社会结构全面平民化……文学艺术在题材内容上的世俗化走向、个性化诉求以及民族意识的注入，无一不是这些大趋势的直接投影或间接折射。宋元文学艺术走向世俗化反映了（       ）

A．商品经济发展和市民阶层扩大的社会需求

B．知识分子们仕途无望

C．工商市镇经济的兴起

D．受程朱理学的深刻影响