2 . 如图为倪瓒（1301—1374）创作的《竹枝图》（局部）。图中左侧题有“老懒无悰，笔老手倦，画止乎此，倘不合意，千万勿罪。懒瓒”之语。该画作体现了（     ）

A．个性鲜明的文人意趣	B．归隐山林的避世思想
C．市民阶层的审美诉求	D．工笔写真的创作风格

4 . 《唐大诏令集》是北宋宋绶、宋敏求搜集整理的。据宋敏求的《序言》，其资料都来自宋绶的搜集，但宋绶生前并未整理。分类、编目、标题及最后成书，是宋敏求完成的。《四库全书》编者认为：“然唐朝实录今既无存，其诏诰命令之得以考见者，实籍有是书，亦可称典故之渊海矣。”这说明《唐大诏令集》（     ）

A．可作为唐史研究重要史料	B．史源存疑无从考证
C．可反映宋代史书编撰发达	D．实是宋代文人杜撰

5 . 在编纂《资治通鉴》的过程中，司马光详考史书记载歧异，说明去取理由，形成《资治通鉴考异》一书。此外，沈括《梦溪笔谈》、叶适《习学纪言》、洪迈《容斋随笔》等两宋时期的学术笔记对考证史事及文字、版本真伪也都有所涉及。这说明，两宋时期（     ）

A．文人精神世界受到压抑	B．历史研究提倡经世致用
C．文化生活蕴含理性精神	D．训诂考据成为学术主流

7 . 宋代，范宽的画作《溪山行旅图》中的雨点皴和刮铁皴（“皴”指的是中国画中对山石树木的一种表现技法）把黄土高原“土石不分”的自然现象完美地表现了出来；韩若拙画鸟，自嘴至尾皆有名称，并规定羽毛数目；李嵩的《花篮图》，各色鲜花花瓣的花蕊、细芯清晰可见，连花篮竹篾的各种织纹都一丝不苟。这体现出宋代（     ）

A．市民阶层的价值取向得到显现	B．国势衰微使绘画风格较为单一
C．文人对意境和笔墨情趣的追求	D．“格物致知”理念对绘画的影响

8 . 南宋画家马远、夏圭开创了以边角式小山小水代替全景式大山大水的山水画新局面，为后世画家所追捧，被称为“马一角”和“夏半边”。但喜爱书画的明成祖朱棣却对这种创作方式不以为然，认为“残山剩水，宋僻安之物也，何取焉”！这表明（     ）

A．皇帝喜好决定艺术方向	B．价值取向影响艺术评价
C．边角山水成为绘画主流	D．商业发展促进绘画变革

9 . 宋代文人士大夫在政治改革失败后，他们的济世热情逐渐消减，情怀归于平静含蓄，同时坚持人的行为处事应符合当时政治伦理秩序。正如诗人梅尧臣说：“作诗无古今，唯造平淡难。”他把对“平淡”诗歌境界的追求阐述得十分清楚。据此可知，宋代艺术创作（       ）

A．注重理性原则和教化功能	B．彰显文人大夫的价值趋向
C．蕴含世俗文化的创作风格	D．凸显理学的主流意识形态

10 . 南宋陈居中的《文姬归汉图》是根据汉代文学作品《胡笳十八拍》的母题“文姬归汉”创作的画卷。这不是南宋以“文姬归汉”为题材创作的唯一画作，还有(金)张瑀《文姬归汉图》等版本。这一现象反映出当时（     ）

张瑀《文姬归汉图》

宫素然《明妃出塞图》局部

A．三纲五常出现异化	B．多民族政权交流密切
C．社会观念较为开放	D．重文轻武观念较浓厚