1 . 唐代绘画可以说是一个色彩瑰丽的世界。而宋代推崇逸格的绘画，追求自然，颠覆了色彩在绘画中的地位。宋代画论还以雅俗之分，将文人笔墨视为雅趣，将色彩艳丽视为低俗。这一变化（     ）

A．体现儒学对审美的影响	B．造成文人写意画一家独大的局面
C．反映了理学的格物致知	D．导致风俗画逐渐退出了历史舞台

2 . 宋代无论是范宽《溪山行旅图》的立轴构图，还是米友仁《潇湘奇观图》的横卷或者扇面构图，均遵循着一定的客观自然规律，试图真实表现出北方壮阔的山水和江南地区的秀丽烟雨等自然美景，营造“万扬静观皆自得”的意境。据此可知，这一创作手法（     ）

A．成为两宋绘画的主要风格	B．具有格物穷理的认识特征
C．遵循道家顺应自然的思想	D．旨在展现艺术的科学价值

3 . 两宋山水画对比

时期	北宋	南宋
代表类型	以汴梁为中心的北方山水	以临安为中心的南方山水
内容	高山大川	岸芷汀兰
植被	多表现阔叶落叶林	多表现常绿阔叶落叶林
用笔	强调笔法	强调墨法
意境	阳刚、壮美、雄浑	阴柔、优美、飘渺

某同学据上表得出“地貌差异决定了绘画风格”的结论，该同学(　　)

A．运用了唯物史观分析法	B．全面准确解读了表格的信息
C．忽视了政治经济等因素	D．展现了对艺术品的鉴赏能力

5 . 有学者认为：“宋元以后，中华文明开始呈现出复杂的二元性：一是商品经济发展所带来的文化世俗化倾向；二是理学和文化专制强化以后表现出的高雅文化倾向。”以下最符合该学者观点的是（     ）

A．唐诗与宋词

B．宋词与元曲

C．元曲和文人画

D．唐诗与风俗画

6 . 阅读材料，完成下列要求。

材料学术界对宋朝在中国古代历史上的地位存在不同看法。或认为宋朝是“积贫积弱”的王朝，并非盛世；另则认为宋朝虽非盛世，但其社会是继盛世而又有所发展的。或认为中国古代社会发展的高峰在唐朝；另则认为是在宋朝，或认为宋朝政策因循保守，无大作为；另则认为宋朝是中国封建社会中承上启下的转折时期，其社会发展演变多多，如水之澜。

——摘编自胡昭曦《我对宋朝历史地位的认识》

围绕“宋朝的历史地位”，选取材料中一种观点或自拟一种观点，并结合所学知识进行阐述。（要求：观点明确，史论结合，表述清晰。）

7 . 宋朝城市中有傀儡戏、皮影戏等娱乐活动，由人操纵表演，配有乐器演奏和念白；北宋和金朝时期各地流行的“诸宫调”，多由演出者在舞台上进行舞蹈表演或演唱长篇故事。这些表演形式（     ）

A．奠定了元代杂剧的基础	B．促进了诗歌创作的繁荣
C．适应了士人阶层的需求	D．融合了少数民族的文化

8 . 宋元年间诗人徐钧的《史咏》以《资治通鉴》为素材，按照时间先后顺序及尊卑贵贱对历史人物分门别类加以咏叹，体现了善善恶恶、君君臣臣、崇义正理的历史观。据此可知，《史咏》的创作（     ）

A．实现了文学发展世俗化	B．利于推广新型的文学体裁
C．深受理学历史观的影响	D．旨在加强汉人的民族观念

9 . 在元杂剧的许多三国戏中，或赞扬刘备的“宽仁厚德”，或赞美张飞的“勇武无畏”，或表彰关羽的“忠义神勇”，或称赞诸葛亮的“智术非凡”，而对“乱中原”的曹操则予以无情嘲弄。这说明元杂剧（     ）

A．彰显了社会主流价值观	B．以讴歌历史英雄人物为主题
C．冲击了封建的等级制度	D．反映了新兴市民阶层的生活

10 . 阅读下列材料，完成题目。

中华文明史上的两座高峰——唐、宋

宋代文化是唐代文化的延续和发展。唐代所建立的三省六部、科举、均田等制度，已经标志着行政管理体制的完善。宋代又在此基础上建立了更加完善的文官制度，中枢大臣之间，中央和地方之间得以相互制衡。

——摘编自袁行霈《中华文明史》

(1)结合材料和所学知识，简述宋代政治制度上“相互制衡”的表现。
(2)结合所学知识，从经济、思想、文学艺术、科技中任选三个方面，说明宋代在这些方面的新发展。