材料一 唐和宋在文化的性质上有显著的差异,唐代是中世的结束,而宋代则是近世的开始,其间包含了唐末至五代一段过渡期。中国中世和近世的大转变出现在唐宋之际:第一,政治上的变化。唐宋政治上的变化主要是贵族政治的式微和君主独裁的出现。第二,经济上的变化。由于唐宋处在实物经济结束和货币经济开始交替之际,其间货币的形式和名称自然发生变化。第三,学术和文学的变化。宋词等文学形式,不再以包含典故的古语为主而变为以俗语自由地表现。文学曾经属于贵族,从此变成为庶民之物。
——摘编自[日]内藤湖南《概括的唐宋时代观》
材料二 唐宋时期,并非所有一切领域都发生了所谓“变”……实际上,唐宋之际有三个根本性的领域是延续和深化的:第一,从社会经济史领域着眼,在宗法一体化社会结构下,以租佃制为主的农业社会是延续和发展的,农民日出而作、日落而息的耕作方式、吃喝穿住等家庭日常生活,变化无多。第二,在政治体制方面,皇权至上的专制主义中央集权及其等级授职制总体上是走向深化的;政治系统内虽因科举大盛而产生了社会流动,但就官僚队伍的整体构成而言,由荫补入官者(官僚世袭)依然占据了整个官僚队伍的大多数,唐宋两朝并无质的区别。第三,在思想文化社会领域,独尊儒术的状况也不曾在根本上发生改变。
——刁培俊《“唐宋社会变革”假说的反思与区域视野下的“历史中国”》
根据材料并结合所学,任选一观点予以阐释。
A.文学风格由浪漫主义转向现实主义 |
B.下层知识分子成为文学创作的主体 |
C.社会主流价值观嬗变影响文学形式 |
D.文学的发展具有显著的时代性特征 |
A.文人化 | B.平民化 | C.职业化 | D.自由化 |
A.忧患意识、出世精神是古人家国情怀的重要标识 |
B.社会安定、家给人足是古人家国情怀的浅层表达 |
C.忠孝一体、家国同构是古人家国情怀的核心要义 |
D.忧国忧民、民族兴盛是古人家国情怀的情感追求 |
诗人 | 诗句 | 出处 |
翁卷 | “乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。” | 《全宋诗》 |
范仲淹 | “江上往来人,但爱鲈鱼美。君看一叶舟,出没风波里。” | |
张俞 | “昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。” |
A.城市繁荣促进了文化发展 | B.劳动生活是诗歌创作来源 |
C.社会阶层固化且贫富悬殊 | D.宋诗以表现世俗生活为主 |
A.彰显了儒学的价值追求 | B.加速了士人和民众情感的融合 |
C.体现了多元的思想观念 | D.带动了文化兴盛刺激经济繁荣 |
A.适应了城市经济的繁荣 | B.表明古代文学创作达到顶峰 |
C.是民族交融发展的结果 | D.体现宋元社会的开放与包容 |
A.政治局势的变化 | B.君主专制的强化 |
C.商品经济的发展 | D.世俗文学的没落 |
材料一 中国古代的文学,必溯源于诗经三百首……是有政府收集而流行在贵族社会的……魏晋南朝的诗人,多半出身于门第新贵族中……唐代诗人之多、诗学之盛,可以说超前绝后。全唐诗九百卷,凡诗四万八千九百余首,作者二千二百余人。以平民的作家,而歌唱着平民生活下至种种情调与境界。秦汉时期的绘画大体还以壁画和刻石为主,应用在宫殿庙宇玟墓……一到唐代,仙、释、人物画逐渐转而为山水、花鸟,壁画和石刻渐转为纸幅尺素,在人们日常起居的堂屋与书房中悬挂起来
——钱穆《中国古代文化史导论》
材料二 北宋以来,在“附庸风雅”的贵族文化之外,一种新的文化形态——根植于熙熙攘攘的商业生活、人头攒动的瓦舍勾栏中的市民文化,在不断崛起。
——摘编自哀行需《中国文学史》
材料三 北宋的都城汴京、南宋的都城临安以及建康、成都等都是人口达十万以上的大城市……“新声巧笑于柳陌花街,按管调弦于茶坊酒肆",民间的娱乐场所也需要大量的歌词,士大夫的词作便通过各种途径流传于民间……“教坊乐工,每得新腔,必求水为词,始行于世。于是声传一时。"
——摘编自袁行霈《中国文学史》
(1)根据材料一唐文学发展所呈现的特点,并结合时代背景,归纳推动唐朝文学艺术走向繁荣的原因。
(2)根据材料二、三并结合所学知识,列举两例宋元时期“市民文化”的表现形态。并概括指出艺术世俗化趋势的推动因素。
10 . 宋人在《圣朝名画评·序》中说:“观画之法,先观其气象,后定其去就,次根其意,终求其理,此乃定画之钤键也。”北宋《宣和画谱》对那些只提供感官享受、娱人的画作评价很低。这反映了当时( )
A.绘画以说理为主要题材 | B.市民文化发展助推艺术的繁荣 |
C.理学发展影响审美意识 | D.画家注重用写实技法表达感受 |