1 . 下表是洛阳含嘉仓出土铭砖铭文的部分记载介绍。据此可推知，当时（     ）

砖窑	铭文记载介绍
铭砖一（窖17）	输粮地点是苏州，时间是万岁通天二年（697年），品种与数量为“糙米白多一万三□□十五石耗在内”。
铭砖二（窖19）	输粮地点在邢州，时间在长寿元年（692年），品种与数量为“小√七千五百石九斗八升耗在内”。
铭砖三（窖19）	输粮地点在冀州，存粮“万肆千贰佰捌拾硕”。
铭砖五（窖50）	输粮地点在德、濮、魏、沧等州，时间为天授元年（690年），品种与数量为“粟八千六百九十五石耗在内六千廿石，一千二百八十石六百石七百九十五石”。

A．经济重心转向南方	B．南北经济联系的加强
C．封建剥削日益严重	D．稻麦复种制普遍推广

2 . 唐代的商人中既有贩卖各种物品的大小行商，也有经营邸店、客舍、行铺、车坊的坐贾，资财雄厚的大富商虽然人数不多，但却是各地市场贸易的主宰人物。这反映了唐代（     ）

A．商业发展经营方式多样	B．商人的社会地位提高
C．商业经营环境相对宽松	D．市场管理为富商把持

3 . 如表为唐朝雇佣契约样文的分类。这反映出当时（     ）

按照雇佣契性质和劳动形态分类	雇主对劳动者实行承包任务式的雇佣契
	劳动者由主人代理与雇主签订的雇佣契
	某物品租价抵充雇价的雇佣契
	被雇者代雇主服官役的雇佣契
	僦（租赁）雇契

A．经济活动秩序趋于规范	B．经济结构发生根本变动
C．私营手工业的规模扩大	D．资本主义萌芽已经出现

4 . 如表是通过《全唐诗》对唐朝时令节日中民众开展丰富多彩体育活动的统计。这反映了（     ）

节日	重阳节	端午节	寒食节	清明节
体育活动	登高	竞渡   投壶	斗鸡   秋千   蹴鞠   踏青   击鞠	拔河   踏青   放风筝   蹴鞠   马术   斗鸡   射柳

A．诗人热爱体育活动	B．唐朝国力强盛
C．体育活动融入民间	D．全民参与健身

5 . 如图为陕西历史博物馆的唐代兽首玛瑙杯。其上口近似圆形，兽首上有两只弯曲的羚羊角，兽首的面部却像牛，兽首的口鼻部装有笼头状的金帽盖，能够卸下，造型和使用方法上与罗马时期青铜雕像中的来通杯一脉相承。该兽首玛瑙杯（     ）

A．反映出唐代玉器制作技术领先于世界

B．印证丝绸之路促进了东西方文化交流

C．表明当时社会习俗影响了手工业发展

D．体现出官营手工业技术已经享誉世界

6 . 阅读材料，完成下列要求。

材料   天宝年间，河南、河北的民户占全国总户数的37%。在全国10道的经济发展中，河南、河北居全国的领先地位，在财政上也居于重要地位。唐玄宗在诏敕中指出：“大河南北，人户殷繁，衣食之原，租赋尤广。”安史之乱爆发后，北方人口大量南移。如荆州（治江陵县）天宝年间有3万多户。而乾符年间“江陵城下有三十万户”，百年间增长了近10倍！益州，天宝有户59万多，大中年间则“户百万，兵士五万”，也增加了近1倍。唐前期，河南、河北不仅“桑蚕倍多”，质量也是全国最好的。当时绢分为8等，而河南道宋、毫两州的绢列第1等。德宗时顾况指出：“今江南缣帛，胜于樵（即亳州又名樵郡。）、宋。”唐后期，在江淮出现了一些繁华的工商业城市。至德年间李华在《杭州刺史厅壁记》中指出：“杭州骈樯二十里，开肆三万室。”这比唐前期洛阳开肆三千余多了10倍。白居易指出：“当今国用，多出江南。”社牧也说：“今天下以江淮为国命。”而韩愈则更进一步说：“当今赋出于天下，江南居十九。”

——摘编自翁俊雄《唐代区域经济研究》

(1)根据材料并结合所学知识，概括唐代区域经济演变的趋势及其原因。
(2)史学界一向认为，“安史之乱”是唐代由盛转衰的转折点，根据材料并结合所学知识对此观点进行评析。

7 . 公元661年，唐高宗发布敕令，针对蕃舶货物，朝廷委托岭南道将蕃舶货物先行收购，收购完毕再“任百姓交易”。这表明唐朝

A．民间对外贸易有所发展	B．经济重心开始逐渐南移
C．贡赐贸易占据主导地位	D．对外贸易处于优势地位

8 . 近代以来，唐代钱币在新疆多地发现。1992年，在新疆库车附近的新和县，又发掘出大批唐代钱币，样式如图所示。这表明唐代

A．货币使用尚未统一	B．西域与中原贸易频繁
C．丝绸之路从未中断	D．政府已有效管辖西域

9 . 据《续谈助》记载，唐代巴蜀地区的青城山“遂斯安草市岁出茶千万斤”，反映出草市已成为当地茶叶交易的主要市场；剑南东川地区，产盐十分丰盛，也逐渐形成了草市；一些草市还成为远近闻名的鱼市、药市等。材料表明唐代巴蜀地区的草市

A．交易规模不断扩大	B．分布格局受物产影响
C．商品种类丰富多样	D．已发展为专业性市场

10 . 阅读材料，回答问题。

材料   在汉代文物中骆驼并不多见，在其形象塑造上没有变化多样的姿态，也与真实情况差距很大，蹄子与马蹄无异，且大都混同在各类动物之中，没有明显的特别含义。北魏是表现骆驼形象的第一个高潮，骆驼载货、特别是驮载丝绸成为极富特征的造型。到了唐代，以骆驼为题材的塑像、绘画剧增，且大量出现在不是骆驼产地的中原地区；在骆驼形象的塑造上，很多陶塑抓住了骆驼习性中精彩的瞬间，充满动感，极为传神；很多则不再是简单的形象再现，它们或大步行走，或引颈长啸，像是与险象环生的自然环境进行抗争，渗透着对现实生活的歌颂和向往。这一时期骆驼载货的造型更为流行，驮载货物的品类也更多，并且胡人牵骆驼、胡人骑骆驼的搭配造型在骆驼陶俑创作中达到登峰造极的地步。

——摘编自齐东方《丝绸之路的象征符号骆驼》

根据材料并结合所学知识，对汉唐文物中骆驼形象的变化进行阐释。（要求：表述成文、观点明确、论证充分、逻辑清晰）