《眼睛一眨,母鸡变鸭》1946年
A.揭露了国民党假民主真独裁的面目 | B.粉饰了国民党政府的专制独裁统治 |
C.延缓了解放战争的历史进程 | D.表达了人们建立民主政权的愿望 |
材料一 江西一带的红军的苏维埃区,为革命战争服务的美术兴起了。这些美术紧跟着苏维埃区革命形势而发展。为了教育士兵、 向群众宣传、 配合政策讲解等革命的需要,苏区的画报、传单画、标语画及壁画等,几乎同时产生。 当时的物质条件是非常困难的,所谓“画报”,不是油印,便是石印,作画所需和颜料,也来之不易。画家,有的是在知识分子中选拔,有的是在工农士兵中培养。当时的组织,出于对革命的需要,对于美术工作是很重视的。1929年古田会议,就曾提出:“根据教育士兵的需要,发动群众斗争的需要和争取敌方群众的需要调动文艺的力量,要艺术地编制士兵的教育课本,要把革命故事、 歌谣、图、报当作教材把红军中的艺术股充实起来,出版石、油印画报。 ”自此以后,红军的美术活动迅速地开展起来,居然在“中央苏区到处可以看到壁画”。
——摘编自王伯敏《中国绘画通史》
材料二延安革命美术,多数是群众性的,宣传抗战,宣传革命。譬如延安的城墙上画有巨幅的宣传画,街头巷尾贴满了标语或标语画,同时还举行美术作品展览。1941年的美展,展出了木刻、漫画、招贴画以及雕塑和摄影。诗人艾青在《解放日报》发表了《第一日》的评论,称赞了这些革命美术。1942年的1月、2月,延安先后举行了“反侵略画展”,华君武、蔡若虹等都有较多的作品参加展出。2月,华君武、张谔、蔡若虹举行三人的讽刺画展,轰动了延安。这些画家,后来又画了许多反法西斯的作品。许多木刻家,不辞劳苦,竟深入敌人后方举办木刻展览会。有的作品,则配合生产自救进行宣传,并运用传统的年画形式进行创作,由于内容与形式都为群众喜闻乐见,博得广大群众的好评。
——摘编自华夏等《中国美术通史》
(1)根据材料一,简述革命根据地美术发展的历史背景和主要表现。
(2)根据上述材料,概括农村革命根据地和抗日根据地的美术发展的共同特点。
材料
他能阻止吗? 自由之路 美国式的合作
以上三幅漫画分别为20世纪中期美国、德国和苏联漫画家对同一事件的描绘。根据以上材料并结合所学知识,选择其中一幅漫画进行赏析,写一则历史短文。(要求:明确写出赏析画作,立论正确,史论结合,逻辑严密,条理清晰)A.民族工业在夹缝中发展 | B.汽水企业维护民族品牌 |
C.商业营销迎合爱国主义 | D.实业救国热潮逐渐兴起 |
A.敦促巴黎和会严厉惩处德国 | B.号召建立战后欧洲和平秩序 |
C.宣泄法兰西民族主义自豪感 | D.渲染法国在欧洲的主导地位 |
A.表明世界各国积极响应“一带一路” | B.说明中国国际影响力的扩大 |
C.映射沿线各国应相互配合互鉴共赢 | D.彰显了世界大同的崇高追求 |
A.打破了日本三个月灭亡中国的计划 | B.使抗战由战略防御转向战略相持 |
C.振奋了全国军民争取抗战胜利的信心 | D.是我国抗战以来取得的最大胜利 |
A.批判国军在正面战场节节败退 | B.坚定国人抗战必胜的信念 |
C.揭示抗日战争态势已发生逆转 | D.控诉日军对华的残暴行径 |
A.源于世界政治的多极化格局 | B.使得世界经济增长动力不足 |
C.新兴市场国家经济复苏乏力 | D.南北国家发展差距日益严重 |
A.发掘艺术的政治功能 | B.批判国民党的腐朽 |
C.唤醒民众的民族意识 | D.揭露侵略者的暴行 |