| 吴民生齿最繁，恒产绝少，家杼轴而户纂组，机户出资，织工出力，相依为命久矣。 ——《明神宗实录》 | 我市吴民，罔籍田业，大户张机为生，小户趁织为活……两者相资为生久矣。 ——蒋以化 |
| A．生产自给自足 | B．自由雇佣劳动 | C．产品远销海外 | D．商帮控制市场 |
材料一 （北宋）规定州郡长官由文臣担任，长官之外另设“通判”，使其互相牵制。后来，又把全国州郡分为十五路，陆续在各路设转运使、提点刑狱、安抚使（管军事）、提举常平（管常平仓救济、农田水利等）四司，统称“监司”，也都由文臣担任，只有安抚使用武人。
——摘编自朱绍侯主编《中国古代史》
材料二 （北宋）开封以经商为业的有二万多户，囊括米、盐、茶等各类商品贸易。号称“正店”的大酒楼有七十二家，兼具饮食与商品贸易的多种功能，作为商人验看商品质量、商定商品价格、签订契约的场所。……酒楼、茶坊与娱乐场所瓦子，都通宵营业。
——摘编自樊树志《国史十六讲》
材料三 每当人们在中国的文献中查找一种具体的科技史料时，往往会发现它的焦点在宋代，不管在应用科学方面或纯粹科学方面都是如此。……中国的科技发展到宋朝，已呈巅峰状态。
——摘编自［英］李约瑟《中国科学技术史》
(1)根据材料一指出北宋地方官制呈现的特点。结合所学知识，简述该地方官制对北宋王朝产生的影响。(2)根据材料二，概括北宋城市商业发展的主要表现。
(3)根据材料三，概括该学者关于宋代科技发展的观点，结合所学找出支持该观点的史实。
| A．传统自然经济逐步解体 | B．大量使用自由雇佣劳动力 |
| C．纸币成为主流支付手段 | D．长途和大额贸易有所发展 |
材料一 1793年，乾隆皇帝在致英国国王的信中说：“天朝物产丰盈，无所不有，原不藉外夷货物以通有无。特因天朝所产茶叶、瓷器、丝锦为西洋各国及尔国必需之物，是以加恩体恤，在澳门开设洋行，俾得日用有资，并沾余润。”
材料二 著名爱国诗人黄遵宪在《番客篇》中写道：“国初海禁严，立意比驱鳄。借端累无辜，此事实大错。”
(1)根据材料一，指出乾隆皇帝在对外贸易问题上持什么看法。这一时期，清政府对外采取了什么政策？（培育史料实证、唯物史观的核心素养）。
(2)根据材料二并结合所学知识，黄遵宪为什么说“此事实大错”？此“大错”对我们有何启示？（培育史料实证、家国情怀的核心素养）。
| 北宋《续资治通鉴长编》 | 自李顺作乱，遂罢铸（钱）。民间钱益少，私以交子为市，奸弊百出……于嘉、邛二州铸景德大铁钱……民甚便之。 |
| 元朝《宋史·食货志》 | 蜀人铁钱重，不便贸易……设交子，富民十六户主之。后争讼不息。转运使薛田、张若谷请置益州交子务，以榷其出入，私造者禁之。 |
| A．材料都记载了交子的产生过程 | B．交子出现的原因记载相同 |
| C．二者皆为一手史料，完全可信 | D．北宋纸币取代了金属货币 |
史料一 楚越之地，地广人希（稀），饭稻羹鱼，或火耕而水耨……不待贾（买卖）而足……无积聚而多贫。是故江淮以南，无冻饿之人，亦无千金之家。
——摘编自《史记》
史料二 （西晋）朝廷常以招引或强制的方式，将边疆的北方各族内迁，以便监控各族或是增加兵源和劳动力。……在西晋灭亡后，华北地区战火纷飞，掠夺与屠杀不断……大多逃难到江南地区，使这些地区的经济文化渐渐繁荣。
史料三 自晋氏迁流，迄于太元之世，百许年中，无风尘之警，区域之内晏如也……地广野丰，民勤本业，一岁或稔，则数郡忘饥。会土（会稽郡）带海傍湖，良畴亦数十万顷，膏腴上地，亩直一金……荆城（荆州）跨南楚之富，扬部（扬州）有全吴之沃，鱼盐杞梓之利，充仞八方，丝绵布帛之饶，覆衣天下。
——《宋书》卷五十四
南朝梁都城建康“城中二十八万余户”“东西南北各四十里”，是当时经济最活跃的城市。
——摘自《金陵记》
(1)史料一反映了南方怎样的经济状况？
(2)根据史料二，指出三国两晋南北朝时期人口是怎样迁移的？其积极影响有哪些？
(3)史料三反映出南方经济状况如何？产生了什么影响？
消费分层视角下的宋代书画消费
材料一 消费分层功能，尤其是消费所具有的社会分层意义，越来越被社会学家关注并认可：某种消费文化体现着消费的阶层特征，特定的消费品与消费方式成为区分不同群体社会地位的符号。
——摘自李怀、程华敏《消费分层：一个社会分层的重要维度》
材料二 消费分层功能的展现具有一定的前提——商品经济的繁荣和社会阶层间的流动。以上这两个前提，在宋代已经具备。宋代是文艺大发展时期，也是书画艺术的一个集大成时期。书画交易已经形成一定规模的市场，参与买卖的群体扩展，交互流通的现象也愈加频繁。从书画艺术表现风格来看，一方面以追求“意韵”为胜的文人画（时人称之为“士夫画”）出现并迅速流行，另一方面通俗画在市井中广泛流布，前者追求极致的雅，后者迎合大众的俗，雅俗并举成为这一时期书画艺术的鲜明特色。
——摘编自秦开凤《宋代书画消费与社会分层——以文化社会学为分析视角》
材料三 宋代书画消费与宋人社会身份的建构
| 消费主体 | 身份来源 | 市场地位 | 书画消费概况 |
| 官僚士大夫 | 王公贵族、文人士大夫 | 书画市场的主要消费者 | 官位较高，藏品大多是书画中的名家名作名品，一般文人士大夫，亦广泛参与收藏与交易 |
| 富民 | 占有大量社会财富却无政治权利的富裕阶层，时人称之为“富民” | 作诗赋词，但更着力于书画收藏 | “富民之家普遍培养子弟向学应举”，把书画艺术品作为新的消费目标，并以此为契机，结交诸多文人士大夫，他们经常活跃于书画市场，有人藏品之富不亚于官僚士大夫 |
| 平民 | 财富占有量较少的普通市民、部分农民 | 纷纷加入到书画消费行列中 | 虽无缘书法名画，且多购买价格低廉的门神、纸画、观音像、桃符之类的通俗性书画作品，但一些普通小工商业者对书画的追捧也蔚然成风，其中史料记载最多的是各种酒店、茶坊、药店等流行悬挂名人字画 |
——据秦开凤《宋代书画消费与社会分层以文化社会学为分析视角》整理
根据材料二、三并结合所学知识，分析说明材料一的观点。
| A．分封制已趋于瓦解 | B．土地国有观念已发生动摇 |
| C．土地私有得到公认 | D．统治者内部矛盾不可调和 |
| A．重农抑商政策终结 | B．家庭手工业蓬勃发展 |
| C．自然经济已经解体 | D．出现了资本主义萌芽 |
| A．官营手工业发展极其迅速 | B．工商业市镇大量崛起 |
| C．早期资本主义萌芽的出现 | D．自然经济的逐步解体 |
