A.市镇经济的繁荣 | B.官营手工业的衰落 |
C.海外贸易的发达 | D.资本主义萌芽的兴起 |
材料 “洪武中,定税额随物价轻重,每三十分而联其一”。永乐初“定制:嫁娶丧祭时节礼物、自织布帛、农器食品,及买既税之物、本都运已贸物、鱼绕余果,非市服者。俱免税”。明初,商人无仓存货,一些牙人通趁机模做价格。明大祖国此下令,在南京三山门等各门外“湖水为屋,名塌房,以贮商货”。商人们只要缴纳商税。便可储存其货物于塌房,这样就不会再因无存货仓库而受牙人摆布和操纵价格,方便了商人的贸易。
洪武二年,明太祖“令凡内外军民官司并不得指以和雇、和买扰害于民。如果官司缺用之物,照依时值,对物两平收买。或客商到来,中买物货,并仰随即给价”。(明会典)记载:光禄寺“供用牲口、果菜等物”,“洪式间。令本司买办,此与民间交易价钱每多一分”。
“洪武初,命在京兵马指挥领市司,每三日一校勘街市度量权街,稽牙侩物价,在外域门兵马亦令兼领市司”。
明人称,“盐政大体所在。主于足边便民,而中间条理,不过通商、恤赶二者而已”。明代的茶马贸易。斟酌繁简,陕以西,川以南、置茶马司各一”,“上以裕国,下以通商,允为经久之良法”。
——摘编自何孝荣《简论明代的商业政策》
根据材料并结合所学知识,对明朝的商业政策进行评述。
消费分层视角下的宋代书画消费
材料一 消费分层功能,尤其是消费所具有的社会分层意义,越来越被社会学家关注并认可:某种消费文化体现着消费的阶层特征,特定的消费品与消费方式成为区分不同群体社会地位的符号。
——摘自李怀、程华敏《消费分层:一个社会分层的重要维度》
材料二 消费分层功能的展现具有一定的前提——商品经济的繁荣和社会阶层间的流动。以上这两个前提,在宋代已经具备。宋代是文艺大发展时期,也是书画艺术的一个集大成时期。书画交易已经形成一定规模的市场,参与买卖的群体扩展,交互流通的现象也愈加频繁。从书画艺术表现风格来看,一方面以追求“意韵”为胜的文人画(时人称之为“士夫画”)出现并迅速流行,另一方面通俗画在市井中广泛流布,前者追求极致的雅,后者迎合大众的俗,雅俗并举成为这一时期书画艺术的鲜明特色。
——摘编自秦开凤《宋代书画消费与社会分层——以文化社会学为分析视角》
材料三 宋代书画消费与宋人社会身份的建构
消费主体 | 身份来源 | 市场地位 | 书画消费概况 |
官僚士大夫 | 王公贵族、文人士大夫 | 书画市场的主要消费者 | 官位较高,藏品大多是书画中的名家名作名品,一般文人士大夫,亦广泛参与收藏与交易 |
富民 | 占有大量社会财富却无政治权利的富裕阶层,时人称之为“富民” | 作诗赋词,但更着力于书画收藏 | “富民之家普遍培养子弟向学应举”,把书画艺术品作为新的消费目标,并以此为契机,结交诸多文人士大夫,他们经常活跃于书画市场,有人藏品之富不亚于官僚士大夫 |
平民 | 财富占有量较少的普通市民、部分农民 | 纷纷加入到书画消费行列中 | 虽无缘书法名画,且多购买价格低廉的门神、纸画、观音像、桃符之类的通俗性书画作品,但一些普通小工商业者对书画的追捧也蔚然成风,其中史料记载最多的是各种酒店、茶坊、药店等流行悬挂名人字画 |
——据秦开凤《宋代书画消费与社会分层以文化社会学为分析视角》整理
根据材料二、三并结合所学知识,分析说明材料一的观点。
A.昆曲艺术的产生发展 | B.市井生活的丰富多彩 |
C.地方监察体系的完善 | D.少数民族的风俗习惯 |
A.小农经济逐步走向了解体 | B.手工业出现新的经营方式 |
C.农民和市场联系较为密切 | D.人地矛盾的状况日益突出 |
A.海上贸易比较发达 | B.民间贸易规模庞大 |
C.朝贡贸易受到重视 | D.贸易政策发生变化 |
A.政府放弃重农抑商 | B.商品经济的发展 |
C.小农经济走向解体 | D.市民生活的富足 |
内容 | 出处 |
(松江)标布盛行,富商巨贾,操重资而来市者,白银动以数万计,多或数十万两,少亦以万计。 | 叶梦珠《阅世编》 |
商贾贩鬻,近自杭、歙、清、济,远至蓟、辽、陕、山。 | 万历《嘉定县志》 |
捆载舟输,行贾于齐鲁之境者常什六。 | 嘉靖《常熟县志》 |
A.经济重心逐渐南移 | B.华北地区棉花生产落后 |
C.商业市镇大量兴起 | D.江浙地区棉纺织业发达 |
A.商品生产呈现区域化分工 | B.重农抑商政策有所松弛 |
C.长途贸易得到较快发展 | D.资本主义萌芽开始出现 |
A.宋代农产品商品化有了质的飞跃 | B.宋代小农经济出现瓦解的趋势 |
C.农村人口城市化在宋代达到高潮 | D.宋代的农业与商业交互式发展 |